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如何把小说情节写长

    如何把小说情节写长应该是一些新作者所苦恼的问题,其实,这很简单。如:小明和小刚干仗,总不能小明一拳就干掉小刚,而是要一拳一脚的互怼,当然,也可以搞一些反转,如:小明被小刚干扒下了,结果小明又满血复活,把小刚又干下去了,当然,这是最基本的道理。

    还有一种就是,内容要有曲折,你想,如果一个人顺顺利利的成为了高手,中间没有任何曲折的话,这本小说能写长吗?很显然不能。

    另一种就是,内容不要写的太平实,这样也不容易写长,你总得让主角有点儿奇遇或者挫折,这样才好写。而且这样能让读者带入情感。主角奇遇的时候,读者会惊喜。主角遭到挫折的时候,读者会为主角而悲叹。这样能留住读者,让你有更多的粉丝。你才会有兴趣继续写下去,也才能写长,写好。

    另外写悲不能一悲到底,写喜也不能一喜到底。写悲的时候,总得有些好事儿来衬托一下。不然你总觉哪不对。就像一个茶几上放满了“悲剧“,它就不能放点儿筷子吗?

    另外提示一下,写长不等于是流水账一样的长,也不能整很多无关的修饰词语。如:[天好蓝呐,地好绿呀,今天我要睡觉了。]你说天好蓝啊,地好绿呀的,有什么用啊?这样写小说就跟写流水账没什么区别。

    上次聊到,作者尽量不要闯入剧情。

    以第一人称视角来写的小说,不光产生了正在发生的现场感,还抹去了执笔者身影。

    不过,随之出现了另外一个问题:视野狭窄、单调枯燥,展不开剧情。如何解决?请往下看这四个方法:

    、加入第二人称的对话视角

    以第二人称来讲述,能产生真切的“对话感”和“代入感”。如莫言小说《欢乐》一段:

    离开家门,你穿过大街,往前走了几十余里。密集的高粱唤起你孤雁般的凄凉。

    第二人称“你”是一个特殊视角,常常结合第一人称使用,产生真挚感人的对话一般场景。如这一段:

    每晚,我心里满是自责、愧疚、后悔……对不起!原谅我,好吗?是我不懂事,伤了你,你还好吗?我想跟你聊聊天,或者看你一眼,哪怕是一眼……

    第二人称的加入,解决了第一人称的单调死板,感情越发细腻、感人。但还是不够灵活,无法写长。

    、加入第三人称的伪视角

    在第一人称中加入第三人称,想想是什么效果?对,是灵与肉的对话效果。直接用格拉斯的《铁皮鼓》举例:

    她知道我跟剧院有关系。

    她买了三张票,一张给了她情人,一张给了奥克斯。

    她摸摸奥克斯的头,我满心疑虑。

    注意,这里的“奥克斯”就是“我”。他人对自己的行为用第三人称;描写自己的心理用第一人称。

    这样消除了单一人称的枯燥呆板,让灵魂和肉体对话,产生客观、冷静的奇妙效果。而在网络小说中,为了通俗易懂,直接把第一人称改为第三人称:

    如把“他摸摸奥克斯的头,我满心疑虑。”中的“我”变成“奥克斯”。

    这种在描写他人动作的同时,还要描写他人的想法——不可能知道他人想法——是网文常用的“第一人称伪视角”。、混用第一二三人称的无视角

    为了彻底消除小说单一人称的乏味,有人尝试来一个视角大杂烩,如《那抹伤情》:

    高亮牵着狗来看你。你却嘟着嘴,像是不高兴。你回头看看我。我仍然摆弄着锄头。

    他提出请你去镇上吃饭。我忙抢着说:“没事,你跟他去吧。”饭间,高亮把你灌醉后,一个人悄悄地走了。

    你醒后,嚎啕大哭……

    如果你想尝试这类写法,可以多看看莫言的作品。无主人公的多角度视角

    一篇小说没有主人公?是的,没有主人公,意味着每个人都可以是主人公。就如金庸的《天龙八部》,可以有多个主人公,——只要是读者印象深刻的角色。

    多角度视角,不管是地上跑的、天上飞的,有气的、没气的一切东西,都可以作为叙述视角。

    如福克纳小说《喧哗与骚动》中,分别以6个不同观念的人物,3种不同性质的动植物为视角来叙述,即有广度又有深度,在宏大的场面下,呈现出细腻的故事。

    反派视角,自己展现自己的坏,可以达到批判性的反讽效果。

    当通过疯子、傻子的视角来看世界时,可以发现新奇或深刻的东西。如鲁迅的《狂人日记》《阿Q正传》等。还有一种分身叙述视角,是一个人分别以两种身份来讲述。

    如一个是杀手的“我”;另一个是慈善大使的“我”。到故事最后,才明白杀手和大使是同一个人,这是悬疑小说常用手段。

    分身叙述,刻画人物的两面性,情感更丰富,冲击力更强;其精妙的结构与构思,在人物塑造上能产生震惊效果。总的来说,要想把网文写长,必须加入多个视角,同时确保一个场景一个视角,并且不能看到作者的身影。——也许这是网络小说较为妥当的打开方式。