异能文怎么写2
其一：铺垫！
无论什么题材，无论什么情节，没有铺垫，就无所谓“高潮”，有道是“万言铺垫，一掌拍死”，越是复杂的矛盾，越是激烈的冲突，就越要步步为营，花大量笔墨在铺垫上面，《西游记》中，孙悟空推翻八卦炉一节，如果没有前期又是诏安又是讨伐的铺垫，那我想就算猴子在怎么折腾，也无法形成如今脍炙人口的“大闹天宫”经典桥段。
其二：人设！
国人有句话叫“事在人为”，原本的解释就不说了，我觉得这话最有意思的一解，就是“所有的事儿都是由人来做的”，没有人就没有事，所以“人”，才是万事万物最主要的一环（这话是本人自己想出来的~~）！我们创作小说，什么烂大街的桥段都可以套在自己的故事里，但故事虽万般相似，人设，却一定是千姿百态的。同样是皇后刁难，甄嬛那里就娇娇弱弱，可到了“小燕子”（还珠格格）那里，那还不得大炮子（东北方言，指拳头）可劲儿轮，大飞脚可劲儿踹啊！抛开合理性等因素，人物在各类复杂矛盾中的所作所为，难道不是读者最喜闻乐见的重要看点吗？
其三：立意！
所谓立意，简单来说就是指用意，是创作一部作品或一段情节最初始的意图，同样是英雄救美，有人写的美轮美奂恍如童话，有人就写得粗暴野蛮毫无情趣，究其根本，就是写作者“立意”的巨大区别。天下文章一大抄，几乎所有的桥段都已被前人写过不止一遍，想要将一样的情节写的不一样的感觉，立意，就是写作者最该注重的一点。
都市异能最优于其他玄幻小说的，就在于其先天就存在的极强代入感，毕竟你我大都生存在都市，以都市为背景，更有种身临其境的感觉。
只是凡事有利就有弊，代入感强，要求就更多，作者如果写不出都市那种生活的味道，又无法平衡异能和现实的冲突，这本书就很容易味同嚼蜡，让人不尴不尬
都市异能，简要的说就是两个要素的结合体，都市，异能。
嗯，这看起来像是个废话。
可就是这句废话，很多些都市异能的作者就没弄明白，
要么侧重都市，主角有了异能，靠着这个金手指发财泡妞，装逼踩人，完全成了都市小说，但是都市文为什么受读者喜欢？就是因为贴近我们的生活，我们都熟悉，看着就像身边的人，身边的事。就像是哪个朋友给你讲的谁谁的经历，可这样的一个人这样的一件事如果是没有异能，我们可能更愿意听，更有代入感，至少我和主角一样的，都是两条胳膊一张嘴，可是添加的异能，增加了我们的世界中所没有的搀和进来就自然的有种排斥感和不信任感。听到这样的故事首先在你脑中产生的就是，丫的，这事儿是假的，扯淡的。
另一种作者正好相反，使劲的往异能上靠。异能如何进化，如何升级，异能的威力有多大，异能等级的设定是怎么样的，看着看着你就会有一种感觉，这丫的是些玄幻出身的吧？异能是要写，但是绝对不要大篇幅大笔墨去描述，没有哪个读者是希望通过你这小说学习是怎么修炼进化异能的，而是想看一个奇特的故事。
所以就转到上边那句话了，都市异能应该是都市和异能的结合体，而绝不是侧重哪方面，首先作者就应该站在一个中间的位置上，不要偏重哪个方向。
都市生活中有异能的影子，异能依附与都市的背景之中。所有事件的转折都平稳合理的发生，所有的异能都在一个合理的范围之内，不要为了创造冲突而迫使异能变化，不要为了制造矛盾生硬的使都市中的事件变得突兀离奇。
两个是相辅相成的，事件引发异能，异能改变事件。而随着你改变了的事件而引发下一个事件，从而再导出异能来破解。
我不反对都市异能中出现都市文中常见的狗血桥段，但是如果强硬的把这些桥段全都照搬到异能的身上就会让人产生厌恶，既然有异能的外衣，就应该有一种不同的处理方式和一种不同的结局。
比如说典型的英雄救美桥段。
没有异能的写狠揍流氓，救下美女，美女的好感度加1
可你有了异能，你还这么写你觉得还有意思不？就算是你使用了异能揍的流氓也没意思，你是用野球拳还是降龙十八掌都没啥区别，不是吗？
你会控物，你对流氓说，小子，你的印堂发黑啊，看来要有灭顶之灾。然后你控制楼上阳台的花盆砸下来一下砸晕他，救下美女，美女对你好感度加1的同时，对你的神秘度也加1，然后就能引出她再遇到什么事会主动找你求助。再延续下来的事情就顺理成章。
你会读心术，你走进流氓说了一串数字，这正是他的银行账号和密码，你猜流氓啥反应？
这样写来是不是有了英雄救美应该有的效果，而且还有了异能的味道呢？
同样是一份馅饼，用着大碗装的咱就拿筷子，用盘子装的咱就拿把叉子，吃出个披萨的样子来。
写异能的还有一个问题。这个也是很致命的。
很多作者都掉在这个坑里，弄的一身泥泞上不来。
这就是异能大战。
很多人说不喜欢看异能大战，刚开始主角自己怎么牛，后来就冒出隔壁王二麻子也会，对面张老三也会，天底下的人都会异能了，成了乱弹玄幻版的了。
这是作者自己没有把握好这个度，
我敢说，既然能点进来看都市异能的，他绝不会因为多了一种异能，多了一个人拥有异能而放弃。
就看你怎么把握这个问题。
首先我们都知道，都市里没有换地图这个说法，统一位面是一样的，在中国和美国或者非洲都没有啥区别，所以你既然想写后边的大战，前期就不能异能专一化，特权化。
前边你写了一大堆，主角在都市中和什么富二代，黑社会之类的斗智斗勇，装逼踩人的情节，然后情节接不上去了，桥段用完了，就突然弄出一堆的异能人士来拉拢，来找麻烦，还树立了好几个牛逼闪电的人物，来反衬，烘托，说这个世界异能者有多么强大，异能又是拥有怎么样的威力，主角才不过皮毛。本来牛气哄哄的主角一下变的稀松平常，本来觉得很牛气的异能一下变得一无是处，你觉得读者会不会买你帐？
这就是前期的长远规划没有做好，或者在前期你只想到了那些踩人装逼的情节，根本没想到故事发展不下去了怎么办，然后瓶颈了就拉异能大战这面旗子来档事，不出问题才怪。
所以读者看多了，都会觉得异能大战无爱，不喜欢看，以此就形成了一个恶性循环，没人看，就没人写，没人写的好，也就不会有人试水从这里边挑。
异能大战还有一个问题。
就是怎么战。
不是说我像子弹一样冲过去，然后发现对面的人竟然是刀枪不入，他一拳打出来像炮弹一样的威力，我一下闪开，那一拳打塌了半个荒废的楼房，然后我突然小宇宙爆发，弄出一颗导弹的威力，啪的一下把他轰成渣，战斗结束，这就是所谓的大战吗？
这是小霸王版的双金龙对决。
可是很多作者写出来的就是这样，你让读者怎么看？
异能，什么叫异能？各有各异，各有各能。就算是两个普通人打架，也不光是你一拳我一脚这么抡吧？还有踢裆，抓头发，等等多变的招数呢。
写成这样的对轰，你还写异能战斗干嘛？跟2辆坦克比护甲比火力比机动性有啥区别？
异能战斗吸引人的是智斗，是怎么利用各种地形，各种局面，对方异能的缺陷，自己的优势，充分发挥异能的最大效用战胜对方，做一个局，设一个圈套，打一个埋伏，诱导，扰乱，迷惑，吸引，等等综合起来战胜对手才好看。
一头狗熊打败了一只老虎是老看，可一只狐狸捉住一头野猪会更精彩。
接下来，还有一个问题，异能组织。
既然写到了异能大战，就必然牵扯到另一个问题，异能的组织，或者政府组织。
很多读者对这个更是吐槽和反感。
异能者前期是自由的，无拘无束的，后来却加入了政府的组织中束手束脚，各种受限制，按照合理来看，是没问题的，可就在于作者前期的把控能力不足。
为了突出装逼的爽，踩人的快感。写的肆无忌惮，想干什么就干什么，有一种老子有异能，天下我第一的感觉，然后突然加入组织就这个不行，那个不准的。就像孙猴子被戴上了紧箍咒，你觉得读者会喜欢不？
然后被戴上紧箍咒，还卖力的去降妖除魔，西游记是这样写的，可别忘了猴子自己的愿意的，猴子也想去西天得正果，路上的牢骚都是小事情，他并没有对取经这个主题有异意。
可主角前期自由惯了，后来不断的看这个不顺眼，那个不舒服，可有碍于体制的束缚，制度上的局限这个不许，哪个不准，而且还有都市的大局限，自己给自己不断的加着紧箍咒，而且还想着反抗，纠结起来别说读者，作者自己都蛋疼，是不是呢？
至于组织间的对抗，作者这时又往往上升到了一个宏观的台面上，研究组织背后的秘密，事件的真实意图，组织领导层的勾心斗角，集团间的利益等等，首先主角前期的性格和后期的思考就有断代，一个前期踩人装逼的市井小人，才进组织没多久，就突然城府重重，研究背后黑幕，刺探领导的居心，而且深得领导的器重和信任。这写起来累，读者看起来更累。
还有一个是异能的发展。
有了异能，加了组织之后干什么。
这是很多这类文作者的一个死区。
然后开始捏造出一个伟大的可怕的阴谋，甚至都追溯到上古时期，引发各个组织甚至国家的争夺，以此展开一系列的各种战，各种斗，明的，暗的，单个的，团体的，还有的弄出三四个组织来，玩起来异能三国。
主角既是战斗在前的张飞徐晃，又是幕后的诸葛郭嘉，武力上要比拼，智力上要比拼，城府上要比拼，谋划上要比拼。主角就活活一个旷世奇才，大有那种得之得天下的感觉。
这样写来，一个字乱。
而且你又忘了一个前提，你写的是都市，现代都市，无论多异能，多牛逼，都是都市中的故事，违合感就来了。
依附与都市中的异能，异能服务于都市，这才是都市异能的本质。
但是不幸的是，目前网上小说林林总总，各个题材都大量有鲜明之作。唯独都市异能这个类别上粮草甚少，根本原因不是这个类别不好看，而是作者没有尽心挖掘，总是走在都市和异能的岔路口上，左右偏离不能把握住要义。
可都市异能到底本源的出路在哪？
这还需要所有想写这类题材的作者自己用心摸索。还有广大读者的共同修点。
既然是浅淡，就到此为止吧
无论什么题材，无论什么情节，没有铺垫，就无所谓“高潮”，有道是“万言铺垫，一掌拍死”，越是复杂的矛盾，越是激烈的冲突，就越要步步为营，花大量笔墨在铺垫上面，《西游记》中，孙悟空推翻八卦炉一节，如果没有前期又是诏安又是讨伐的铺垫，那我想就算猴子在怎么折腾，也无法形成如今脍炙人口的“大闹天宫”经典桥段。
其二：人设！
国人有句话叫“事在人为”，原本的解释就不说了，我觉得这话最有意思的一解，就是“所有的事儿都是由人来做的”，没有人就没有事，所以“人”，才是万事万物最主要的一环（这话是本人自己想出来的~~）！我们创作小说，什么烂大街的桥段都可以套在自己的故事里，但故事虽万般相似，人设，却一定是千姿百态的。同样是皇后刁难，甄嬛那里就娇娇弱弱，可到了“小燕子”（还珠格格）那里，那还不得大炮子（东北方言，指拳头）可劲儿轮，大飞脚可劲儿踹啊！抛开合理性等因素，人物在各类复杂矛盾中的所作所为，难道不是读者最喜闻乐见的重要看点吗？
其三：立意！
所谓立意，简单来说就是指用意，是创作一部作品或一段情节最初始的意图，同样是英雄救美，有人写的美轮美奂恍如童话，有人就写得粗暴野蛮毫无情趣，究其根本，就是写作者“立意”的巨大区别。天下文章一大抄，几乎所有的桥段都已被前人写过不止一遍，想要将一样的情节写的不一样的感觉，立意，就是写作者最该注重的一点。
都市异能最优于其他玄幻小说的，就在于其先天就存在的极强代入感，毕竟你我大都生存在都市，以都市为背景，更有种身临其境的感觉。
只是凡事有利就有弊，代入感强，要求就更多，作者如果写不出都市那种生活的味道，又无法平衡异能和现实的冲突，这本书就很容易味同嚼蜡，让人不尴不尬
都市异能，简要的说就是两个要素的结合体，都市，异能。
嗯，这看起来像是个废话。
可就是这句废话，很多些都市异能的作者就没弄明白，
要么侧重都市，主角有了异能，靠着这个金手指发财泡妞，装逼踩人，完全成了都市小说，但是都市文为什么受读者喜欢？就是因为贴近我们的生活，我们都熟悉，看着就像身边的人，身边的事。就像是哪个朋友给你讲的谁谁的经历，可这样的一个人这样的一件事如果是没有异能，我们可能更愿意听，更有代入感，至少我和主角一样的，都是两条胳膊一张嘴，可是添加的异能，增加了我们的世界中所没有的搀和进来就自然的有种排斥感和不信任感。听到这样的故事首先在你脑中产生的就是，丫的，这事儿是假的，扯淡的。
另一种作者正好相反，使劲的往异能上靠。异能如何进化，如何升级，异能的威力有多大，异能等级的设定是怎么样的，看着看着你就会有一种感觉，这丫的是些玄幻出身的吧？异能是要写，但是绝对不要大篇幅大笔墨去描述，没有哪个读者是希望通过你这小说学习是怎么修炼进化异能的，而是想看一个奇特的故事。
所以就转到上边那句话了，都市异能应该是都市和异能的结合体，而绝不是侧重哪方面，首先作者就应该站在一个中间的位置上，不要偏重哪个方向。
都市生活中有异能的影子，异能依附与都市的背景之中。所有事件的转折都平稳合理的发生，所有的异能都在一个合理的范围之内，不要为了创造冲突而迫使异能变化，不要为了制造矛盾生硬的使都市中的事件变得突兀离奇。
两个是相辅相成的，事件引发异能，异能改变事件。而随着你改变了的事件而引发下一个事件，从而再导出异能来破解。
我不反对都市异能中出现都市文中常见的狗血桥段，但是如果强硬的把这些桥段全都照搬到异能的身上就会让人产生厌恶，既然有异能的外衣，就应该有一种不同的处理方式和一种不同的结局。
比如说典型的英雄救美桥段。
没有异能的写狠揍流氓，救下美女，美女的好感度加1
可你有了异能，你还这么写你觉得还有意思不？就算是你使用了异能揍的流氓也没意思，你是用野球拳还是降龙十八掌都没啥区别，不是吗？
你会控物，你对流氓说，小子，你的印堂发黑啊，看来要有灭顶之灾。然后你控制楼上阳台的花盆砸下来一下砸晕他，救下美女，美女对你好感度加1的同时，对你的神秘度也加1，然后就能引出她再遇到什么事会主动找你求助。再延续下来的事情就顺理成章。
你会读心术，你走进流氓说了一串数字，这正是他的银行账号和密码，你猜流氓啥反应？
这样写来是不是有了英雄救美应该有的效果，而且还有了异能的味道呢？
同样是一份馅饼，用着大碗装的咱就拿筷子，用盘子装的咱就拿把叉子，吃出个披萨的样子来。
写异能的还有一个问题。这个也是很致命的。
很多作者都掉在这个坑里，弄的一身泥泞上不来。
这就是异能大战。
很多人说不喜欢看异能大战，刚开始主角自己怎么牛，后来就冒出隔壁王二麻子也会，对面张老三也会，天底下的人都会异能了，成了乱弹玄幻版的了。
这是作者自己没有把握好这个度，
我敢说，既然能点进来看都市异能的，他绝不会因为多了一种异能，多了一个人拥有异能而放弃。
就看你怎么把握这个问题。
首先我们都知道，都市里没有换地图这个说法，统一位面是一样的，在中国和美国或者非洲都没有啥区别，所以你既然想写后边的大战，前期就不能异能专一化，特权化。
前边你写了一大堆，主角在都市中和什么富二代，黑社会之类的斗智斗勇，装逼踩人的情节，然后情节接不上去了，桥段用完了，就突然弄出一堆的异能人士来拉拢，来找麻烦，还树立了好几个牛逼闪电的人物，来反衬，烘托，说这个世界异能者有多么强大，异能又是拥有怎么样的威力，主角才不过皮毛。本来牛气哄哄的主角一下变的稀松平常，本来觉得很牛气的异能一下变得一无是处，你觉得读者会不会买你帐？
这就是前期的长远规划没有做好，或者在前期你只想到了那些踩人装逼的情节，根本没想到故事发展不下去了怎么办，然后瓶颈了就拉异能大战这面旗子来档事，不出问题才怪。
所以读者看多了，都会觉得异能大战无爱，不喜欢看，以此就形成了一个恶性循环，没人看，就没人写，没人写的好，也就不会有人试水从这里边挑。
异能大战还有一个问题。
就是怎么战。
不是说我像子弹一样冲过去，然后发现对面的人竟然是刀枪不入，他一拳打出来像炮弹一样的威力，我一下闪开，那一拳打塌了半个荒废的楼房，然后我突然小宇宙爆发，弄出一颗导弹的威力，啪的一下把他轰成渣，战斗结束，这就是所谓的大战吗？
这是小霸王版的双金龙对决。
可是很多作者写出来的就是这样，你让读者怎么看？
异能，什么叫异能？各有各异，各有各能。就算是两个普通人打架，也不光是你一拳我一脚这么抡吧？还有踢裆，抓头发，等等多变的招数呢。
写成这样的对轰，你还写异能战斗干嘛？跟2辆坦克比护甲比火力比机动性有啥区别？
异能战斗吸引人的是智斗，是怎么利用各种地形，各种局面，对方异能的缺陷，自己的优势，充分发挥异能的最大效用战胜对方，做一个局，设一个圈套，打一个埋伏，诱导，扰乱，迷惑，吸引，等等综合起来战胜对手才好看。
一头狗熊打败了一只老虎是老看，可一只狐狸捉住一头野猪会更精彩。
接下来，还有一个问题，异能组织。
既然写到了异能大战，就必然牵扯到另一个问题，异能的组织，或者政府组织。
很多读者对这个更是吐槽和反感。
异能者前期是自由的，无拘无束的，后来却加入了政府的组织中束手束脚，各种受限制，按照合理来看，是没问题的，可就在于作者前期的把控能力不足。
为了突出装逼的爽，踩人的快感。写的肆无忌惮，想干什么就干什么，有一种老子有异能，天下我第一的感觉，然后突然加入组织就这个不行，那个不准的。就像孙猴子被戴上了紧箍咒，你觉得读者会喜欢不？
然后被戴上紧箍咒，还卖力的去降妖除魔，西游记是这样写的，可别忘了猴子自己的愿意的，猴子也想去西天得正果，路上的牢骚都是小事情，他并没有对取经这个主题有异意。
可主角前期自由惯了，后来不断的看这个不顺眼，那个不舒服，可有碍于体制的束缚，制度上的局限这个不许，哪个不准，而且还有都市的大局限，自己给自己不断的加着紧箍咒，而且还想着反抗，纠结起来别说读者，作者自己都蛋疼，是不是呢？
至于组织间的对抗，作者这时又往往上升到了一个宏观的台面上，研究组织背后的秘密，事件的真实意图，组织领导层的勾心斗角，集团间的利益等等，首先主角前期的性格和后期的思考就有断代，一个前期踩人装逼的市井小人，才进组织没多久，就突然城府重重，研究背后黑幕，刺探领导的居心，而且深得领导的器重和信任。这写起来累，读者看起来更累。
还有一个是异能的发展。
有了异能，加了组织之后干什么。
这是很多这类文作者的一个死区。
然后开始捏造出一个伟大的可怕的阴谋，甚至都追溯到上古时期，引发各个组织甚至国家的争夺，以此展开一系列的各种战，各种斗，明的，暗的，单个的，团体的，还有的弄出三四个组织来，玩起来异能三国。
主角既是战斗在前的张飞徐晃，又是幕后的诸葛郭嘉，武力上要比拼，智力上要比拼，城府上要比拼，谋划上要比拼。主角就活活一个旷世奇才，大有那种得之得天下的感觉。
这样写来，一个字乱。
而且你又忘了一个前提，你写的是都市，现代都市，无论多异能，多牛逼，都是都市中的故事，违合感就来了。
依附与都市中的异能，异能服务于都市，这才是都市异能的本质。
但是不幸的是，目前网上小说林林总总，各个题材都大量有鲜明之作。唯独都市异能这个类别上粮草甚少，根本原因不是这个类别不好看，而是作者没有尽心挖掘，总是走在都市和异能的岔路口上，左右偏离不能把握住要义。
可都市异能到底本源的出路在哪？
这还需要所有想写这类题材的作者自己用心摸索。还有广大读者的共同修点。
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