第10章 练手
遇四、五、六月之先，将画幅赏玩，微见风日，用纸封口，勿令通气。
古书画须在梅雨季节之前，将画吹风晒涼，然后入匣，密封收藏，防止受潮。
燕京自古属北地，倒没有像南方那样潮湿，但是夏秋多雨，也会滋生霉变虫蛀。
易云在丽景轩所看到存放古书画的匣子，都是从故宫库房拿出来的，这些字画年久失修，有的数百上千年与世隔绝，发生霉变也再正常不过。
霉变并不可怕，可怕是因保存不当而再次损毁以至字画消失，所以更需要文物修复圣手们的妙手回春！
温度与湿度，光照、空气等均是导致字画病变的重要因素。热能和空气中的水汽是促进有机质文物质变的一种热量形式，温度的忽高忽低、空气的干燥，都会造成书画纸张中的纤维热胀冷缩，日积月累则影响纸张的抗张强度。
明清时期，故宫中就专门备有一种特制的大木箱，这种箱子外涂血料、披麻，再上大漆，潮气不浸，为了更好的保护古籍字画，皇帝还会命人在涂了漆的大木箱外再加一层锡皮镀上，以纯铜打造外围，然后以铜水浇灌期间，明代称之“金匮”。
到了清代，继承明永乐时期的文渊阁，在乾隆朝大修后最为兴盛，集齐天下书目编纂四库全书，成书后放之阁中，文渊阁遂成为皇室专属的藏书楼，也是存放古籍字画的最佳宝地。
此外，光照也会对纸质文物造成危害。光能越大，辐射热越强，等到时间积攒到一定数值，纸张便会发黄变脆，如果将字画放在太阳光下直接暴晒，这种危害就会加速。
因此，对于古书画，需要修复与装潢这两道工序进行保护，做成册页、立轴或是放置于匣中，都会增加古书画的寿命。
故宫的纸分很多类，譬如传统常用的水油纸，这个都是有人定期去外地找厂家定做的，搭配画芯厚度最佳的宣纸和绵纸，甚至是原本原样、稀世珍品的宋纸。古书画修复者先必须懂得纸的特性，不仅仅是知识的了解层面，更需要一定深度。
但再好的宣纸，也会受到不可抗拒的外力因素影响，而产生病变，比如威胁最大的虫蛀和霉变，易云清洗的《绿荫清话图轴》，就是被装裱成立轴的形式，方才保存了下来。
图轴的背面加镶了绫、绢或水油纸为外缘，通过相关过程做成立轴装进木匣。
可即便如此，也难逃霉变和虫蛀的危害，尤其是霉变，这种生长在纸张表面的多细胞丝状真菌，会以颜料和油墨等为养料，进行迅速繁殖，产生有机酸，最终腐蚀纸张……
丽景轩里，一张约5米长的朱红色画案前。
易云戴上白手套和口罩，仔细凝视着面前刚刚打开一半的破旧古画，这次他是全程按照标准操作来。
现在审视的主要是形式、尺寸、用料以及作品的内容、题跋等外观。
旁边的卫双凝则拿起ipad拍照记录，这些电子数据都需要备案，以待修复完成后送检。
易云虽获得精通级洗画术式，但是灌洗法术式众多，而且雾中探花也仅是众多洗画技巧之一。
就目前在书画组乃至整个装裱室来说，单从书画修复中洗画这个环节看，他确实能够凭借这一种技法吃香。
甚至只要一直将此法发扬光大延续下去，也能够最终留在故宫，不过是时间的问题罢了。
可那样一来，也只限于洗画这个区域，发挥的空间非常有限。
一位真正的书画修复圣手，无论在洗、揭、补、全哪个环节都是顶尖级别！
依旧是同样的立轴，易云轻轻打开，将画幅紧紧地夹在手卷中间，从天头、引首观察到尾纸。
审色，依旧是第一步。
透过宣纸上的污渍与霉点，易云还是凭借肉眼隐约看出来一些痕迹，到处皆是长短、大小不一的裂缝，有的地方油迹斑斑，有的已然被污染成黑褐色，画芯布满了褶皱，甚至发生了龟裂，根本看不出来一丝曾经的神韵。
不过唯一让易云觉得幸运的地方，是这幅画的品相保持相对比较完整。
画面上。
松竹、青山、翠石、狂风、茅草房，零星凋零的竹叶，以及被狂风吹拂的砂石，都能通过肉眼辨出。
“这幅画是……”
“郑板桥的《竹石》！”
卫双凝显然也认得此画，单调又简明的元素。
即便再不认识画，也有旁边的诗佐证：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。”
易云并没有回话，而是继续端详。
除去所看到的水渍痕迹、劣化的颜色等，书画本身是有些掉色和脱胶，毛病很多。
而且表面的霉点分布呈现散点图，并非辐射状或聚焦某处，这并不宜用灌洗法。
易云也早有准备，毕竟不可能所有的书画都恰好符合灌洗法，所以他早准备从头到尾。
自己换并不精通的清洗法来一次，还要看看究竟能不能单独完成。
毕竟现场可用的字画、古籍也均在一般文物以上，比如《绿荫清话图轴》按标准算是三级文物呢！
平常故宫工作一两年的新人根本没资格接触，现在易云却能用来练手，这是多么疯狂！
话虽如此，但易云知道，这些文物容不得出任何差错，他必须慎之又慎。
诗和题跋都佐证了书画的来历，但卫双凝毕竟不是新瓜蛋子，突然想道：“郑板桥与高西园、金寿门皆为同一时代人物，关系极好，郑经常仿二人的假字，谁知面前的画会不会是幅伪作？”
“聪明！”易云欣赏道。
“明代时金陵的李著曾经赶赴苏州，向当时大画家沈石田求学画，最终学成后回到金陵，届时当地的吴小仙其画盛行，名噪一时，李著便以仿作吴小仙之画为生，外人辨认真迹极难，但李著并非吴小仙本人，终会露出马脚。”
卫双凝接着易云的话思考：“明代四大家文徵明的弟子朱子朗亦是如此，其一生都在模仿老师的画作和笔迹，导致现在真假难辨，外行人遇到是朱子朗所画的字画，都将其当成文徵明的真迹。”
“对！”
“所以要搞清楚同时代的真人画作，没有取巧的办法，除非见过真迹且印象极深，或者就拿其真迹作比较，二者稍加分辨，立马高下立判，细微的差别就在毫厘之间！”
“帮我拿一把18管的大排来。”易云开始吩咐起来。
卫双凝倒是没有介意，既然之前自己答应了要给对方打下手，那就得有个样子，况且文物修复这行本身就是言传身教，如果是多愁善感的人，倒是不适合干这行工作了！
长锋狼毫，十八管并列的管状笔，古书画修复最常见的工具，不仅可用来刷浆糊，还是洗画时托、染绫绢和纸张的专用工具。
此时却被易云当做教学工具，“看这上面的山石。”
“石头上有苔藓！”虽然水渍令纸张已然发黄发褐，但作画痕迹依稀可辨。
“看后面这处题跋，发现了什么？”易云再次用排笔笔锋清点，追问道。
卫双凝闪动着一双秋水眸子，像彼得兔的两只眼睛。
“有什么啊？不是郑燮二字吗？”
“啊不对，这下半个字是火字！”卫双凝终于发现了不同。
回想起来，她在清华美院读书时，自己当初也曾看到过《竹石》真迹这幅画，真迹名字里下边是“又”，而作伪多是“火”字，加上郑板桥作画时，画石头从无苔藓！
从这两点，卫双凝基本可以断定——这是谭木匠作伪郑板桥的画！
可即便如此，这幅伪作也算得一般文物级别了，毕竟同时代且如此逼真的伪作也不多了。
“谭云龙！”
易云与卫双凝几乎异口同声说出了这个名字。
古书画须在梅雨季节之前，将画吹风晒涼，然后入匣，密封收藏，防止受潮。
燕京自古属北地，倒没有像南方那样潮湿，但是夏秋多雨，也会滋生霉变虫蛀。
易云在丽景轩所看到存放古书画的匣子，都是从故宫库房拿出来的，这些字画年久失修，有的数百上千年与世隔绝，发生霉变也再正常不过。
霉变并不可怕，可怕是因保存不当而再次损毁以至字画消失，所以更需要文物修复圣手们的妙手回春！
温度与湿度，光照、空气等均是导致字画病变的重要因素。热能和空气中的水汽是促进有机质文物质变的一种热量形式，温度的忽高忽低、空气的干燥，都会造成书画纸张中的纤维热胀冷缩，日积月累则影响纸张的抗张强度。
明清时期，故宫中就专门备有一种特制的大木箱，这种箱子外涂血料、披麻，再上大漆，潮气不浸，为了更好的保护古籍字画，皇帝还会命人在涂了漆的大木箱外再加一层锡皮镀上，以纯铜打造外围，然后以铜水浇灌期间，明代称之“金匮”。
到了清代，继承明永乐时期的文渊阁，在乾隆朝大修后最为兴盛，集齐天下书目编纂四库全书，成书后放之阁中，文渊阁遂成为皇室专属的藏书楼，也是存放古籍字画的最佳宝地。
此外，光照也会对纸质文物造成危害。光能越大，辐射热越强，等到时间积攒到一定数值，纸张便会发黄变脆，如果将字画放在太阳光下直接暴晒，这种危害就会加速。
因此，对于古书画，需要修复与装潢这两道工序进行保护，做成册页、立轴或是放置于匣中，都会增加古书画的寿命。
故宫的纸分很多类，譬如传统常用的水油纸，这个都是有人定期去外地找厂家定做的，搭配画芯厚度最佳的宣纸和绵纸，甚至是原本原样、稀世珍品的宋纸。古书画修复者先必须懂得纸的特性，不仅仅是知识的了解层面，更需要一定深度。
但再好的宣纸，也会受到不可抗拒的外力因素影响，而产生病变，比如威胁最大的虫蛀和霉变，易云清洗的《绿荫清话图轴》，就是被装裱成立轴的形式，方才保存了下来。
图轴的背面加镶了绫、绢或水油纸为外缘，通过相关过程做成立轴装进木匣。
可即便如此，也难逃霉变和虫蛀的危害，尤其是霉变，这种生长在纸张表面的多细胞丝状真菌，会以颜料和油墨等为养料，进行迅速繁殖，产生有机酸，最终腐蚀纸张……
丽景轩里，一张约5米长的朱红色画案前。
易云戴上白手套和口罩，仔细凝视着面前刚刚打开一半的破旧古画，这次他是全程按照标准操作来。
现在审视的主要是形式、尺寸、用料以及作品的内容、题跋等外观。
旁边的卫双凝则拿起ipad拍照记录，这些电子数据都需要备案，以待修复完成后送检。
易云虽获得精通级洗画术式，但是灌洗法术式众多，而且雾中探花也仅是众多洗画技巧之一。
就目前在书画组乃至整个装裱室来说，单从书画修复中洗画这个环节看，他确实能够凭借这一种技法吃香。
甚至只要一直将此法发扬光大延续下去，也能够最终留在故宫，不过是时间的问题罢了。
可那样一来，也只限于洗画这个区域，发挥的空间非常有限。
一位真正的书画修复圣手，无论在洗、揭、补、全哪个环节都是顶尖级别！
依旧是同样的立轴，易云轻轻打开，将画幅紧紧地夹在手卷中间，从天头、引首观察到尾纸。
审色，依旧是第一步。
透过宣纸上的污渍与霉点，易云还是凭借肉眼隐约看出来一些痕迹，到处皆是长短、大小不一的裂缝，有的地方油迹斑斑，有的已然被污染成黑褐色，画芯布满了褶皱，甚至发生了龟裂，根本看不出来一丝曾经的神韵。
不过唯一让易云觉得幸运的地方，是这幅画的品相保持相对比较完整。
画面上。
松竹、青山、翠石、狂风、茅草房，零星凋零的竹叶，以及被狂风吹拂的砂石，都能通过肉眼辨出。
“这幅画是……”
“郑板桥的《竹石》！”
卫双凝显然也认得此画，单调又简明的元素。
即便再不认识画，也有旁边的诗佐证：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。”
易云并没有回话，而是继续端详。
除去所看到的水渍痕迹、劣化的颜色等，书画本身是有些掉色和脱胶，毛病很多。
而且表面的霉点分布呈现散点图，并非辐射状或聚焦某处，这并不宜用灌洗法。
易云也早有准备，毕竟不可能所有的书画都恰好符合灌洗法，所以他早准备从头到尾。
自己换并不精通的清洗法来一次，还要看看究竟能不能单独完成。
毕竟现场可用的字画、古籍也均在一般文物以上，比如《绿荫清话图轴》按标准算是三级文物呢！
平常故宫工作一两年的新人根本没资格接触，现在易云却能用来练手，这是多么疯狂！
话虽如此，但易云知道，这些文物容不得出任何差错，他必须慎之又慎。
诗和题跋都佐证了书画的来历，但卫双凝毕竟不是新瓜蛋子，突然想道：“郑板桥与高西园、金寿门皆为同一时代人物，关系极好，郑经常仿二人的假字，谁知面前的画会不会是幅伪作？”
“聪明！”易云欣赏道。
“明代时金陵的李著曾经赶赴苏州，向当时大画家沈石田求学画，最终学成后回到金陵，届时当地的吴小仙其画盛行，名噪一时，李著便以仿作吴小仙之画为生，外人辨认真迹极难，但李著并非吴小仙本人，终会露出马脚。”
卫双凝接着易云的话思考：“明代四大家文徵明的弟子朱子朗亦是如此，其一生都在模仿老师的画作和笔迹，导致现在真假难辨，外行人遇到是朱子朗所画的字画，都将其当成文徵明的真迹。”
“对！”
“所以要搞清楚同时代的真人画作，没有取巧的办法，除非见过真迹且印象极深，或者就拿其真迹作比较，二者稍加分辨，立马高下立判，细微的差别就在毫厘之间！”
“帮我拿一把18管的大排来。”易云开始吩咐起来。
卫双凝倒是没有介意，既然之前自己答应了要给对方打下手，那就得有个样子，况且文物修复这行本身就是言传身教，如果是多愁善感的人，倒是不适合干这行工作了！
长锋狼毫，十八管并列的管状笔，古书画修复最常见的工具，不仅可用来刷浆糊，还是洗画时托、染绫绢和纸张的专用工具。
此时却被易云当做教学工具，“看这上面的山石。”
“石头上有苔藓！”虽然水渍令纸张已然发黄发褐，但作画痕迹依稀可辨。
“看后面这处题跋，发现了什么？”易云再次用排笔笔锋清点，追问道。
卫双凝闪动着一双秋水眸子，像彼得兔的两只眼睛。
“有什么啊？不是郑燮二字吗？”
“啊不对，这下半个字是火字！”卫双凝终于发现了不同。
回想起来，她在清华美院读书时，自己当初也曾看到过《竹石》真迹这幅画，真迹名字里下边是“又”，而作伪多是“火”字，加上郑板桥作画时，画石头从无苔藓！
从这两点，卫双凝基本可以断定——这是谭木匠作伪郑板桥的画！
可即便如此，这幅伪作也算得一般文物级别了，毕竟同时代且如此逼真的伪作也不多了。
“谭云龙！”
易云与卫双凝几乎异口同声说出了这个名字。
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