第36章 考验
展现悬挂的立轴或者手卷时，修复师必须戴上塑胶手套，避免手上的汗渍污染书画作品。
“收卷。”
随着检查完毕。
助手杜小竹将图轴的下半部分开始先卷起来，接着刘柳柳手持画叉，将书画裱件挑下。
直至看着一节节字画被全部收卷起来。
段青波又继续走动起来，并未停下脚步。
最后，停在了一张破破烂烂的字帖面前。
字帖表面布满了水渍、虫洞以及污垢，磨损、断裂、折痕、毛发、老鼠屎几颗，甚至还有所谓的狗皮膏药。
除了场上的老鸟们已经习以为常，易云倒是有些懵逼。
这样脏的字帖，他的确还是第一次见到，像是被人费劲从那个小洞扒拉出来似的。
再看旁边，白色纸签所记录的当下文物资源状态：
“00003012号，清高宗纯皇帝字帖一张。”
“这张字帖目前还没有修缮完成，这几日才被我们从堆积的库房里面发现，就是为了与大展匹配，做成一个书法系列的特展活动。”孙老师开口解释道。
“那刚好，一副字帖，花不了多少时间。”段青波笑了笑，抬起右手看了看手表，“大家一起来看看这幅字帖，有没有印象，应该采用何种清洗法最适合，想想有什么比较好的修复方案。”
“耿师傅。”
“嗯？”耿超突然被点，猛然惊醒。
“你来说说吧。”
耿超立刻打起十二分的精神，将口罩和手套戴上。
开始贴近字帖仔细观察。
易云也同时开始在周边观察起来。
他现在也要试着训练自己的修复思维，要争取在洗画之前，就能形成一套完整的修复方案出来，起码在主要的四个核心环节做到不出错。
古书画多作于宣纸、绫缎、绢素之上，通过修复师的修复和装裱，才能得以保存。
而修复的过程，除了洗、揭、补、全这四道核心工序，如果细分的话，还有二十道左右的小工序，譬如侯建飞之前展示的：撤水、贴纸、上壁、下壁、挖补、阴补、嵌折等。
每道工序之间环环相扣，上一道工序还会影响下一环操作。
修复师除了有一双巧手，还要具备深厚的艺术与操作理论功底，掌握不同年代、不同门派的绘画知识，此外还需懂得纸张、锦缎、绢布等特性，对其发展历程和原产地有相当的了解。
在看到头一眼，就要知道字画的大概状况，这样在后面全色的时候，才能尽最大可能修复字画的色彩，接续缺失的画意，使古画修旧如旧。
这也是故宫近两年来，在招收实习生时特地拔高门槛的原因。
现在大部分实习生进来，可能操作生涩，一窍不通，但起码是具备了篆刻、临摹和修复等方面的理论知识，这样学起来快，老师傅教起来也不太费力。
不像前些年的时候，行内新人都是通过考核方式进入故宫，经过时间和社会的毒打才逐渐成为老鸟，他们的操作虽然过得去，但理论知识却相去甚远，有的还要从头学起，这让装裱室的老师傅们很头大……
很多开私人修复馆的修复师与裱匠们，大多都没有经过严谨、正规的这种学术、操作体系与逻辑思维训练。
无论在修复过程或者装裱阶段，业内人士都可以分辨出雏儿与高手之间的细微差别，或许仅是浩渺之间，但是操作的细致程度，却千差万别！
比如写一篇同样的历史类文章，普通老师或寻常写手写出来的科普文，与92高校、社科院、古籍所出身，受过严谨学术体系训练之人写的东西，绝对是一眼就能区分出来的，这就是所谓的专业人士。
例行巡查就是这样，是段青波每天的必备活动。
只要有修复字画的活动与项目，他就闲不下来，特别是最近接近国庆大展，正在筹备阶段，每一个地方，每个角落，他都要仔仔细细地过一遍。
在修复字画之前，每幅作品都要有大致的修复方案，首先修复师心里要有预期，切忌盲目下手，这是装裱室的规矩！
古画重修，如病笃延医。
医善，则随手而起，医不善，则随手而毙。
传统文物都有相当的人文艺术价值，当然得谨慎再谨慎，“望闻问切”是必要的，这叫“审活”，修复师制定修复方案，建立专门的文物修复档案，才能对症下药。
易云面前这幅字帖，便是清高宗乾隆皇帝弘历的字帖之一。
字帖名：《赐河南巡抚何裕城》。
横44.3cm，纵68cm。
乾隆帝弘历在位60年，自幼便接受汉族的传统文化教育，善四书五经和诗词歌赋，包括书法绘画，无一不精。
“在书法方面，弘历比起其祖父康熙帝玄烨，尚且更痴一筹，他还专门建了淳化轩珍藏《淳化阁帖》，一时之间帖学之风大炽，面前的字帖也是那个时期所写。”
“这种程度的病灶确实非常深了，你们注意看这个地方，实际上有一层覆褙纸和宣纸，只不过随着虫蛀，日积月累也破了，这说明在咱们之前……其实当时那个时候，应该是晚清到民国时期，被民间的某位裱匠装裱过了。”随即，耿超呵呵笑了笑。
“可是看这粗糙的装裱外观，当时的工序应该很简单。”
孙老师不时插话，说着自己的看法。
“不错！”
“估计是落到了某个普通人手上，并没有被收藏大家珍藏，或许最后辗转到了地方博物馆，不知道怎么就收入了宫，这幅字帖最终又回到了原点……”
“这样的病灶程度，干洗和灌洗自然是不可能了，那样会损坏原有的表面内容，毕竟在这之前，已经有人装裱过一次了。
所以清洗的时候得十分注意，采用精密喷壶进行淋洗，用清洗法最为适宜！”
耿超这般推测着字帖的病灶以及来历，给出了自己的判断。
康乾盛世的社会，承平日久，文化昌盛。
彼时，董其昌的纤瘦体已经难以满足百姓日益增长的文化需求，赵孟圆润体的书法意韵恰好顺应了清高宗的生活意境。
长夏清且闲，朝回甜池馆。
弘历不仅欣赏、追慕赵孟的书法，而且身体力行，每游览胜地，便作诗写词，御笔刻石，其酷爱写诗，以至于一生总共写了四万余首！
这是什么概念，大概相当于一部《全唐诗》，就是说，三百年的唐代诗歌，全被这哥们一个人顶了！
不过乾隆的诗和他的书法作品一样，都是平平无奇，如寻常习作，谈不上精品。
字如其人，虽有承平之象，终少雄武之风。
“的确很适合清洗法，小易也过来看看吧。”段青波发了话。
这是在考验易云，也是给易云机会。
也是段青波向所有人表示，他的眼光没有错。
“你现在试试清洗这幅字帖，看下有没有什么问题？”
易云刚才几乎同步和耿超解构完了这字帖，得出的结论一样。
“没有问题。”易云回道。
段青波之前也只是听说和看过视频录像，并没有近距离亲自观看过易云的洗画操作。
所以这次的例巡，也当作亲自体验了。
杜小竹和刘柳柳两位小仙女立马当仁不让地，主动承担起了助手的岗位。
“开始吧！”段青波道。
王科长奇怪地看了眼易云，又小心地瞥了眼段青波。
他属实没有料到。
这可是说好的例行巡查啊。
怎么成了大型教学现场？
“收卷。”
随着检查完毕。
助手杜小竹将图轴的下半部分开始先卷起来，接着刘柳柳手持画叉，将书画裱件挑下。
直至看着一节节字画被全部收卷起来。
段青波又继续走动起来，并未停下脚步。
最后，停在了一张破破烂烂的字帖面前。
字帖表面布满了水渍、虫洞以及污垢，磨损、断裂、折痕、毛发、老鼠屎几颗，甚至还有所谓的狗皮膏药。
除了场上的老鸟们已经习以为常，易云倒是有些懵逼。
这样脏的字帖，他的确还是第一次见到，像是被人费劲从那个小洞扒拉出来似的。
再看旁边，白色纸签所记录的当下文物资源状态：
“00003012号，清高宗纯皇帝字帖一张。”
“这张字帖目前还没有修缮完成，这几日才被我们从堆积的库房里面发现，就是为了与大展匹配，做成一个书法系列的特展活动。”孙老师开口解释道。
“那刚好，一副字帖，花不了多少时间。”段青波笑了笑，抬起右手看了看手表，“大家一起来看看这幅字帖，有没有印象，应该采用何种清洗法最适合，想想有什么比较好的修复方案。”
“耿师傅。”
“嗯？”耿超突然被点，猛然惊醒。
“你来说说吧。”
耿超立刻打起十二分的精神，将口罩和手套戴上。
开始贴近字帖仔细观察。
易云也同时开始在周边观察起来。
他现在也要试着训练自己的修复思维，要争取在洗画之前，就能形成一套完整的修复方案出来，起码在主要的四个核心环节做到不出错。
古书画多作于宣纸、绫缎、绢素之上，通过修复师的修复和装裱，才能得以保存。
而修复的过程，除了洗、揭、补、全这四道核心工序，如果细分的话，还有二十道左右的小工序，譬如侯建飞之前展示的：撤水、贴纸、上壁、下壁、挖补、阴补、嵌折等。
每道工序之间环环相扣，上一道工序还会影响下一环操作。
修复师除了有一双巧手，还要具备深厚的艺术与操作理论功底，掌握不同年代、不同门派的绘画知识，此外还需懂得纸张、锦缎、绢布等特性，对其发展历程和原产地有相当的了解。
在看到头一眼，就要知道字画的大概状况，这样在后面全色的时候，才能尽最大可能修复字画的色彩，接续缺失的画意，使古画修旧如旧。
这也是故宫近两年来，在招收实习生时特地拔高门槛的原因。
现在大部分实习生进来，可能操作生涩，一窍不通，但起码是具备了篆刻、临摹和修复等方面的理论知识，这样学起来快，老师傅教起来也不太费力。
不像前些年的时候，行内新人都是通过考核方式进入故宫，经过时间和社会的毒打才逐渐成为老鸟，他们的操作虽然过得去，但理论知识却相去甚远，有的还要从头学起，这让装裱室的老师傅们很头大……
很多开私人修复馆的修复师与裱匠们，大多都没有经过严谨、正规的这种学术、操作体系与逻辑思维训练。
无论在修复过程或者装裱阶段，业内人士都可以分辨出雏儿与高手之间的细微差别，或许仅是浩渺之间，但是操作的细致程度，却千差万别！
比如写一篇同样的历史类文章，普通老师或寻常写手写出来的科普文，与92高校、社科院、古籍所出身，受过严谨学术体系训练之人写的东西，绝对是一眼就能区分出来的，这就是所谓的专业人士。
例行巡查就是这样，是段青波每天的必备活动。
只要有修复字画的活动与项目，他就闲不下来，特别是最近接近国庆大展，正在筹备阶段，每一个地方，每个角落，他都要仔仔细细地过一遍。
在修复字画之前，每幅作品都要有大致的修复方案，首先修复师心里要有预期，切忌盲目下手，这是装裱室的规矩！
古画重修，如病笃延医。
医善，则随手而起，医不善，则随手而毙。
传统文物都有相当的人文艺术价值，当然得谨慎再谨慎，“望闻问切”是必要的，这叫“审活”，修复师制定修复方案，建立专门的文物修复档案，才能对症下药。
易云面前这幅字帖，便是清高宗乾隆皇帝弘历的字帖之一。
字帖名：《赐河南巡抚何裕城》。
横44.3cm，纵68cm。
乾隆帝弘历在位60年，自幼便接受汉族的传统文化教育，善四书五经和诗词歌赋，包括书法绘画，无一不精。
“在书法方面，弘历比起其祖父康熙帝玄烨，尚且更痴一筹，他还专门建了淳化轩珍藏《淳化阁帖》，一时之间帖学之风大炽，面前的字帖也是那个时期所写。”
“这种程度的病灶确实非常深了，你们注意看这个地方，实际上有一层覆褙纸和宣纸，只不过随着虫蛀，日积月累也破了，这说明在咱们之前……其实当时那个时候，应该是晚清到民国时期，被民间的某位裱匠装裱过了。”随即，耿超呵呵笑了笑。
“可是看这粗糙的装裱外观，当时的工序应该很简单。”
孙老师不时插话，说着自己的看法。
“不错！”
“估计是落到了某个普通人手上，并没有被收藏大家珍藏，或许最后辗转到了地方博物馆，不知道怎么就收入了宫，这幅字帖最终又回到了原点……”
“这样的病灶程度，干洗和灌洗自然是不可能了，那样会损坏原有的表面内容，毕竟在这之前，已经有人装裱过一次了。
所以清洗的时候得十分注意，采用精密喷壶进行淋洗，用清洗法最为适宜！”
耿超这般推测着字帖的病灶以及来历，给出了自己的判断。
康乾盛世的社会，承平日久，文化昌盛。
彼时，董其昌的纤瘦体已经难以满足百姓日益增长的文化需求，赵孟圆润体的书法意韵恰好顺应了清高宗的生活意境。
长夏清且闲，朝回甜池馆。
弘历不仅欣赏、追慕赵孟的书法，而且身体力行，每游览胜地，便作诗写词，御笔刻石，其酷爱写诗，以至于一生总共写了四万余首！
这是什么概念，大概相当于一部《全唐诗》，就是说，三百年的唐代诗歌，全被这哥们一个人顶了！
不过乾隆的诗和他的书法作品一样，都是平平无奇，如寻常习作，谈不上精品。
字如其人，虽有承平之象，终少雄武之风。
“的确很适合清洗法，小易也过来看看吧。”段青波发了话。
这是在考验易云，也是给易云机会。
也是段青波向所有人表示，他的眼光没有错。
“你现在试试清洗这幅字帖，看下有没有什么问题？”
易云刚才几乎同步和耿超解构完了这字帖，得出的结论一样。
“没有问题。”易云回道。
段青波之前也只是听说和看过视频录像，并没有近距离亲自观看过易云的洗画操作。
所以这次的例巡，也当作亲自体验了。
杜小竹和刘柳柳两位小仙女立马当仁不让地，主动承担起了助手的岗位。
“开始吧！”段青波道。
王科长奇怪地看了眼易云，又小心地瞥了眼段青波。
他属实没有料到。
这可是说好的例行巡查啊。
怎么成了大型教学现场？
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