第五章 巡回剧团
有了临时证明不代表高枕无忧，为了能够配合柳博芙的任务四处走动，于是在接下来的数日对鸣神岛的民众进行实地走访与调查。
结果发现岛上的民众因为之前那段时间实施锁国令带来的影响，尽管重新开放了可到现在民间的日常娱乐活动依然处在一个比较匮乏的状态。
不知道应该说是突发奇想的脑洞大开呢，还是反其道而行之的另辟蹊径，在了解到这些情况后一个大胆的念头突然就从门沙克的脑中蹦了出来。
既然民众除了重大节日庆典外没有多少娱乐活动，那么为什么不从这个点切入呢？
而为了能够在各地之间来回活动不被怀疑，再结合假身份的资料，巡回剧团这一模式在门沙克看来简直是再合适不过的了。
唯一的问题就是，稻妻幕府会不会允许自己这个外国人在本地组建一个巡回剧团。
虽然继续打探下去有可能找到更加合适的方案，但是门沙克也知道自己一个外国人进行调查走访的行为不管怎么说都有些可疑。
于是在天领奉行众上门盘问前，门沙克就继续叫上柳博芙，两个人直接来到了主管文娱活动的社奉行咨询有关开办巡回剧团的事项。
这样天领奉行众只需要与社奉行一对接，就能够知道两人明面上的目的，也就很有可能在一定程度上降低对门沙克两人之前行为的怀疑。
和之前走访时一样，与社奉行的交涉也是由门沙克全程说蒙德语，而柳博芙则充当他的稻妻语翻译。
可以说在锁国令结束后稻妻幕府，或者说社奉行对于文娱活动方面的态度还是比较开放的，并没有在一开始就拒绝门沙克打算成立巡回剧团的申请，相反对于这样的热心之举还表示了欢迎。
只是为了避免门沙克只不过是一时热血上头然后虎头蛇尾放弃掉，社奉行那边表示得先提交一份剧本才能够建立剧团，而在正式巡回演出前还得在社奉行进行一场预演。
只有两道关卡均通过了，门沙克的巡回剧团才能够获得社奉行颁发的演出许可证并没有阻拦的在稻妻各地表演戏剧。
听起来似乎有点严格，但剧本与演出本就是剧团需要的部分，所以实际上这两道关卡就是形同虚设，只不过是把本来就要做的事情稍稍往前移了一点。
从社奉行这边探完了口风后，回到旅馆的门沙克就开始了首个剧本的构思。
因为锁国令期间各种物资匮乏的事实，稻妻民众的生活普遍进入了停滞状态，尽管有着对雷电将军的信任与崇拜，可物质方面的负面影响还是让基层民众的精气神有所缺失。
所以社奉行对于剧本主题的要求是能够激发民众斗志，让变得有些死气沉沉的民众心中重新焕发对于希望的追求。
当然这些听起来高大上的立意更多的不过是一种宣传的口号罢了，实际上在很多时候就算没有取得任何成效，只要没有起到负面作用，导致掀起大规模舆论风波在官方看来也可以了。
这种看似做了很多事情，可实际上什么积极作用都没有的工作计划，归根究底还是制定者与底层民众之间无法共情，制定者完全不知道民众想要什么只是给了自己认为他们想要的。
不过社奉行这边可不完全是这样，主要的原因还是他们不会把这种希望全部寄托在门沙克一个外国人的身上，如果门沙克能够做到那么再好不过了，没做到也没关系，起码民众也多了消遣的途径。
话虽如此，门沙克却不打算随便找个故事模板就将其改编成剧本应付，结合自己从底层民众口中了解到的实际情况选择了一个相对老套传统的故事。
当然不是几个勇士携手拯救世界的那种，虽然那种个人英雄主义的故事在蒙德挺受欢迎的，可这里毕竟是稻妻而非蒙德，而且还是给社奉行预演的。
那么那种侧面反应官方有所失职得由民间人士替官方擦屁股的故事就不是很适用了，所以一如稻妻锁国令的颁布与解除，门沙克选择了官方最初有所失职但很快就“迷途知返”做出改变的故事作为剧本的模板。
一座被盗贼团惦记上的偏僻村庄，一些饱受压迫摧残的村民，一个拨云见日的契机，一场苦尽甘来的转折。
门沙克倒没有以本土化改造之名直接将剧本中的骑士团替换为天领奉行众，而是保留蒙德原版的同时再弄了一个稻妻版本的剧本一同递交了上去。
结果很显然，社奉行并没有采用那份比较敷衍有些水土不服的稻妻版本，而是大方的让门沙克直接使用原版剧本准备预演，并给出了一份特殊许可手令。
有了这份手令，门沙克就能够合法的在鸣神岛的市集上采购预演所需物资，以及直接招募一定数量的剧团成员。
虽然因为之前愚人众在稻妻所做种种恶行，导致高度关联的北国银行被幕府直接取缔掉了，但是这不代表愚人众就不能够为门沙克等人提供资金支持了，无非就是稍微麻烦一些需要多中转几次罢了。
于是有了资金又有官方许可的门沙克等人很快完成了首次演出的准备工作，又在近一周的排练后成功在社奉行内完成了预演。
可以说这种经受苦难，然后在苦难结束后展现出蓬勃生机的剧情完美符合社奉行要求的主题。
并且由于是以蒙德为背景拉开了点距离，于是社奉行认为可以在保证民众共情的情况下，不把骑士团在故事中表现出的失职等量代换到幕府头上。
就这样，社奉行正式通过了门沙克创建巡回剧团的申请，在解除那几项限制的同时也给巡回剧团颁发了演出许可证。
至于剧团的名字，门沙克当然是直接使用假身份的名字“埃里斯”，简单明了的将巡回剧团命名为埃里斯剧团。
就这样，门沙克以埃里斯剧团团长的身份，迈出了此次稻妻之行的第一步。
结果发现岛上的民众因为之前那段时间实施锁国令带来的影响，尽管重新开放了可到现在民间的日常娱乐活动依然处在一个比较匮乏的状态。
不知道应该说是突发奇想的脑洞大开呢，还是反其道而行之的另辟蹊径，在了解到这些情况后一个大胆的念头突然就从门沙克的脑中蹦了出来。
既然民众除了重大节日庆典外没有多少娱乐活动，那么为什么不从这个点切入呢？
而为了能够在各地之间来回活动不被怀疑，再结合假身份的资料，巡回剧团这一模式在门沙克看来简直是再合适不过的了。
唯一的问题就是，稻妻幕府会不会允许自己这个外国人在本地组建一个巡回剧团。
虽然继续打探下去有可能找到更加合适的方案，但是门沙克也知道自己一个外国人进行调查走访的行为不管怎么说都有些可疑。
于是在天领奉行众上门盘问前，门沙克就继续叫上柳博芙，两个人直接来到了主管文娱活动的社奉行咨询有关开办巡回剧团的事项。
这样天领奉行众只需要与社奉行一对接，就能够知道两人明面上的目的，也就很有可能在一定程度上降低对门沙克两人之前行为的怀疑。
和之前走访时一样，与社奉行的交涉也是由门沙克全程说蒙德语，而柳博芙则充当他的稻妻语翻译。
可以说在锁国令结束后稻妻幕府，或者说社奉行对于文娱活动方面的态度还是比较开放的，并没有在一开始就拒绝门沙克打算成立巡回剧团的申请，相反对于这样的热心之举还表示了欢迎。
只是为了避免门沙克只不过是一时热血上头然后虎头蛇尾放弃掉，社奉行那边表示得先提交一份剧本才能够建立剧团，而在正式巡回演出前还得在社奉行进行一场预演。
只有两道关卡均通过了，门沙克的巡回剧团才能够获得社奉行颁发的演出许可证并没有阻拦的在稻妻各地表演戏剧。
听起来似乎有点严格，但剧本与演出本就是剧团需要的部分，所以实际上这两道关卡就是形同虚设，只不过是把本来就要做的事情稍稍往前移了一点。
从社奉行这边探完了口风后，回到旅馆的门沙克就开始了首个剧本的构思。
因为锁国令期间各种物资匮乏的事实，稻妻民众的生活普遍进入了停滞状态，尽管有着对雷电将军的信任与崇拜，可物质方面的负面影响还是让基层民众的精气神有所缺失。
所以社奉行对于剧本主题的要求是能够激发民众斗志，让变得有些死气沉沉的民众心中重新焕发对于希望的追求。
当然这些听起来高大上的立意更多的不过是一种宣传的口号罢了，实际上在很多时候就算没有取得任何成效，只要没有起到负面作用，导致掀起大规模舆论风波在官方看来也可以了。
这种看似做了很多事情，可实际上什么积极作用都没有的工作计划，归根究底还是制定者与底层民众之间无法共情，制定者完全不知道民众想要什么只是给了自己认为他们想要的。
不过社奉行这边可不完全是这样，主要的原因还是他们不会把这种希望全部寄托在门沙克一个外国人的身上，如果门沙克能够做到那么再好不过了，没做到也没关系，起码民众也多了消遣的途径。
话虽如此，门沙克却不打算随便找个故事模板就将其改编成剧本应付，结合自己从底层民众口中了解到的实际情况选择了一个相对老套传统的故事。
当然不是几个勇士携手拯救世界的那种，虽然那种个人英雄主义的故事在蒙德挺受欢迎的，可这里毕竟是稻妻而非蒙德，而且还是给社奉行预演的。
那么那种侧面反应官方有所失职得由民间人士替官方擦屁股的故事就不是很适用了，所以一如稻妻锁国令的颁布与解除，门沙克选择了官方最初有所失职但很快就“迷途知返”做出改变的故事作为剧本的模板。
一座被盗贼团惦记上的偏僻村庄，一些饱受压迫摧残的村民，一个拨云见日的契机，一场苦尽甘来的转折。
门沙克倒没有以本土化改造之名直接将剧本中的骑士团替换为天领奉行众，而是保留蒙德原版的同时再弄了一个稻妻版本的剧本一同递交了上去。
结果很显然，社奉行并没有采用那份比较敷衍有些水土不服的稻妻版本，而是大方的让门沙克直接使用原版剧本准备预演，并给出了一份特殊许可手令。
有了这份手令，门沙克就能够合法的在鸣神岛的市集上采购预演所需物资，以及直接招募一定数量的剧团成员。
虽然因为之前愚人众在稻妻所做种种恶行，导致高度关联的北国银行被幕府直接取缔掉了，但是这不代表愚人众就不能够为门沙克等人提供资金支持了，无非就是稍微麻烦一些需要多中转几次罢了。
于是有了资金又有官方许可的门沙克等人很快完成了首次演出的准备工作，又在近一周的排练后成功在社奉行内完成了预演。
可以说这种经受苦难，然后在苦难结束后展现出蓬勃生机的剧情完美符合社奉行要求的主题。
并且由于是以蒙德为背景拉开了点距离，于是社奉行认为可以在保证民众共情的情况下，不把骑士团在故事中表现出的失职等量代换到幕府头上。
就这样，社奉行正式通过了门沙克创建巡回剧团的申请，在解除那几项限制的同时也给巡回剧团颁发了演出许可证。
至于剧团的名字，门沙克当然是直接使用假身份的名字“埃里斯”，简单明了的将巡回剧团命名为埃里斯剧团。
就这样，门沙克以埃里斯剧团团长的身份，迈出了此次稻妻之行的第一步。
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