关于“粘稠”和“痛快'的区分
完整版应该叫《关于“粘稠”和“痛快”的区分，以及“都合主義”弊病》
一如既往的在“作品无关”。
以下完全是个人的牢骚话，缺乏逻辑性，表达破碎，但对我这样的话痨而言，玩完作品不吐槽实在太过痛苦，所以会写着玩玩，仅站在读者的角度，用以抒发情绪，当然也不会涉及具体作品名称（大概），所以也不用担心有人知道我在说什么，权当借题发挥就行，重点还是讨论的问题本身，也就是“粘稠”和“痛快”。
首先下个定义，这里的“粘稠”和“痛快”，分别指“质感上很粘稠，存在反复，情绪渲染层层深入，剧情藕断丝连的剧本”，以及“快刀斩乱麻，冷彻，迅速，有力，甚至是春秋笔法，一气贯通的剧本”。
就以近两年玩过的同类作品为例，同样是SL系，在大致相同的一段时间轮回，优点是能充分展示故事的细节，不同角色视角下的进行情况，对悬疑类应该能很好地抽丝剥茧加以解释，缺点是既视感，重复体验，角色反应容易固化。
鲨鱼七日和四月八日。
前者试图让玩家代入外神视角，前后六百年，主舞台在一周内，主角普普通通男子高中生。
整个剧本，尤其是岛巫女那里，主打一个“粘稠”，说实话让我感到非常不愉快，又是meta又是sl，有点强行解释的嫌疑，剧情扭曲，反复拷打玩家不说，某些部分有点为卖惨而卖惨的嫌疑，缺乏逻辑性。
抛开这些不谈，还是很优秀的作品，只不过在当前讨论的主题方面难以得到我的认同，也就是过于“粘稠”的剧本，也可能是限于体裁和篇幅。
写到这我想给“粘稠的剧本”再加上一个特征，那就是通过不断渲染某种情绪使之累加，一般是让压抑的更加压抑，沉闷的更加沉闷，偏向负面，而往往愉快的激情消退较快，绝望痛苦持续得更长久。
单纯的累加感觉就成了力技，用力量压倒，具体就是用文字量压倒，通过大量悲惨事实的堆砌使读者不得不共情，没有特别的爆点，仅仅是同类事件的叠加。
再说四月八日，前后大概千把年，主舞台在现代，主角……呃，太多了，主要是女子高生三人组。
可能因为是群像剧，对整个故事全体把控得还是比较好，当然那些都和现在的主题无关，“粘稠”和“痛快”终究是剧情以及行文风格上的差别。
同样是SL系，同样带meta，四月八日每一周目都大相径庭，视点不同还是其次，故事也没有真正意义上重复的骨架可言，每个部分相关联，但没有重复，情感体验每次都很新鲜，故事节奏明快，虽然全篇打完花了我120小时，但整个叙事结构严丝合缝，没有情感累加，爆点不断，逻辑严密，人物情绪真实可感。
“痛快的剧本”，应该像锋利的水果刀切开西瓜那样，一刀下去，红绿分明，畅快，有力，让人玩完回味无穷。
其实“粘稠”和“痛快”本身没有好坏之分，不过我个人的口味更偏向于“痛快”，主要是后者比较好处理，单纯靠情绪渲染事件叠加不断累计，太过沉重，容易忽略掉别的部分，不好处理。
说个题外话，我个人讨厌的世界观背景有点多，放眼望去到处都是地雷原，什么战国昭和大正中世纪城邦时代异世界魔法世界废土——所有存在“人”和“野兽”角色高度重合情况的，原始的世界背景，都让我感到不适，人即使在大群的猴子中出人头地，攀升再攀升，充其量不过是猴子王，这毫无意义，过去的人的事就应该由过去人处理，它们的故事应该由它们自己演绎，不是吗？大概未来的人看我们所谓“现代”，同样是在看愚昧的猴子，但一味地往后看，以过去的时代为背景实在令我讨厌。
好吧，说讨厌有点过了，倒也不至于，就是有那么点不爽的程度，这一点上，四月八日倒是处理得很好，少有的古代历史故事魔化版我还能看得津津有味的。以仁王建立聚落，桶狭间之战魔改，18世纪的反抗史，自害的少女成为女神（戕节原型），江户才女外传，太平洋战争的军人和研究者，总之，让我看到了一个完整的故事的全貌，即使是寥寥几笔，一封信，都能让人在脑海中勾勒出完整的人物像。
鲨鱼七日在过去六百年的历史上一笔带过，倒是没有多提（说不定是被砍掉了）。从这点来看，故事长短倒是对“粘稠”还是“痛快”毫无影响，1小时的剧本如果重复一个场景也可以“粘稠”，同样120小时如果讲的是横跨千年，好几代人的庞大故事，那也可以“痛快”。
再说“都合主義”的事。
都合值得就是顺意，顺心意，人心想事成，多用于描述悲剧因为作者或读者的需求强行大团圆，以顺心意。
这里点名批评烂户口的黑羊，前面所有的部分都挺完美的，除了最后的结局那段，简直莫名其妙，到三代龙头上任，二代龙头被刺杀结束挺好的，偏要整一出复活戏，很多解释不清的地方都用“超能力”和“万能药neorose”强行解释，其实根本不需要解释，死了的角色就是死了，不会因为观察者的意志有所改变，这才是完整的剧本，有机会成为完整的艺术品。
黑羊主打的就是一个残酷斗争，人间无常，对每个角色的刻画，故事背景的描述都可谓是细致到失真，要我说的话，就是“痛快”的极致，让人感叹命运之无情，历史车轮滚滚向前，个人不过蝼蚁，即使是人杰的意志，伟大的理念，也会被现实践踏至渣。
我还记得我初中语文老师说过的一句话，过了很多年依然能清楚忆起，是关于贬官文学的，“贬官贬得越偏远，诗人越惨，越是能写出千古绝唱”，像是杨慎“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，如此雄壮诗句，确实出自戴着枷锁的充军罪人之手。
复活让整个故事在最后失去力量感，所有得到不死之血的角色都活得好好的，简直离谱，人死不能复生，复生就降低了人命的珍贵程度，降低了个人选择的重要程度，这根本不是烂户口的风格，是歪曲的都合主義，应当予以摒除的弊病。
当然，抛开这一点不谈，黑羊还是我心目中完美的作品，全篇大约50个小时的文本量，明明是无数悲剧交织，静静流淌着的却只有淡淡忧伤，痛得恰到好处，对人物心境和细节的描写，毫不夸张地说，甚至让我看到了太宰的影子，但又不像太宰那么颓废，而像是暴露在阳光下的血痕，那样的鲜丽，动人。
话至此处，我要纠正下前言，烂户口既做到了“痛快”的极致，又做到了“粘稠”的极致，情绪基调其实一直没变，但又让人感到新鲜，欲罢不能，能在同一框架的文字中展现两种截然不同的质感，实在是鬼才。
我常看的作者中，苏格拉底太重理性，卢梭始终在过剩的激情和被损害的现实中摇摆，康德的理性批判没有掺杂人心，芥川龙之介和太宰灰暗，如此想来，只有烂户口才能……（感觉快自发成为信徒了，不过一想到那该死的结局，还是算了，终究棋差一招啊没想到吧烂户口！）
嘛，就写到这里吧，等下次心血来潮再写点别的，呀，写完感觉心情舒畅，能睡个好觉了，芜湖~~
一如既往的在“作品无关”。
以下完全是个人的牢骚话，缺乏逻辑性，表达破碎，但对我这样的话痨而言，玩完作品不吐槽实在太过痛苦，所以会写着玩玩，仅站在读者的角度，用以抒发情绪，当然也不会涉及具体作品名称（大概），所以也不用担心有人知道我在说什么，权当借题发挥就行，重点还是讨论的问题本身，也就是“粘稠”和“痛快”。
首先下个定义，这里的“粘稠”和“痛快”，分别指“质感上很粘稠，存在反复，情绪渲染层层深入，剧情藕断丝连的剧本”，以及“快刀斩乱麻，冷彻，迅速，有力，甚至是春秋笔法，一气贯通的剧本”。
就以近两年玩过的同类作品为例，同样是SL系，在大致相同的一段时间轮回，优点是能充分展示故事的细节，不同角色视角下的进行情况，对悬疑类应该能很好地抽丝剥茧加以解释，缺点是既视感，重复体验，角色反应容易固化。
鲨鱼七日和四月八日。
前者试图让玩家代入外神视角，前后六百年，主舞台在一周内，主角普普通通男子高中生。
整个剧本，尤其是岛巫女那里，主打一个“粘稠”，说实话让我感到非常不愉快，又是meta又是sl，有点强行解释的嫌疑，剧情扭曲，反复拷打玩家不说，某些部分有点为卖惨而卖惨的嫌疑，缺乏逻辑性。
抛开这些不谈，还是很优秀的作品，只不过在当前讨论的主题方面难以得到我的认同，也就是过于“粘稠”的剧本，也可能是限于体裁和篇幅。
写到这我想给“粘稠的剧本”再加上一个特征，那就是通过不断渲染某种情绪使之累加，一般是让压抑的更加压抑，沉闷的更加沉闷，偏向负面，而往往愉快的激情消退较快，绝望痛苦持续得更长久。
单纯的累加感觉就成了力技，用力量压倒，具体就是用文字量压倒，通过大量悲惨事实的堆砌使读者不得不共情，没有特别的爆点，仅仅是同类事件的叠加。
再说四月八日，前后大概千把年，主舞台在现代，主角……呃，太多了，主要是女子高生三人组。
可能因为是群像剧，对整个故事全体把控得还是比较好，当然那些都和现在的主题无关，“粘稠”和“痛快”终究是剧情以及行文风格上的差别。
同样是SL系，同样带meta，四月八日每一周目都大相径庭，视点不同还是其次，故事也没有真正意义上重复的骨架可言，每个部分相关联，但没有重复，情感体验每次都很新鲜，故事节奏明快，虽然全篇打完花了我120小时，但整个叙事结构严丝合缝，没有情感累加，爆点不断，逻辑严密，人物情绪真实可感。
“痛快的剧本”，应该像锋利的水果刀切开西瓜那样，一刀下去，红绿分明，畅快，有力，让人玩完回味无穷。
其实“粘稠”和“痛快”本身没有好坏之分，不过我个人的口味更偏向于“痛快”，主要是后者比较好处理，单纯靠情绪渲染事件叠加不断累计，太过沉重，容易忽略掉别的部分，不好处理。
说个题外话，我个人讨厌的世界观背景有点多，放眼望去到处都是地雷原，什么战国昭和大正中世纪城邦时代异世界魔法世界废土——所有存在“人”和“野兽”角色高度重合情况的，原始的世界背景，都让我感到不适，人即使在大群的猴子中出人头地，攀升再攀升，充其量不过是猴子王，这毫无意义，过去的人的事就应该由过去人处理，它们的故事应该由它们自己演绎，不是吗？大概未来的人看我们所谓“现代”，同样是在看愚昧的猴子，但一味地往后看，以过去的时代为背景实在令我讨厌。
好吧，说讨厌有点过了，倒也不至于，就是有那么点不爽的程度，这一点上，四月八日倒是处理得很好，少有的古代历史故事魔化版我还能看得津津有味的。以仁王建立聚落，桶狭间之战魔改，18世纪的反抗史，自害的少女成为女神（戕节原型），江户才女外传，太平洋战争的军人和研究者，总之，让我看到了一个完整的故事的全貌，即使是寥寥几笔，一封信，都能让人在脑海中勾勒出完整的人物像。
鲨鱼七日在过去六百年的历史上一笔带过，倒是没有多提（说不定是被砍掉了）。从这点来看，故事长短倒是对“粘稠”还是“痛快”毫无影响，1小时的剧本如果重复一个场景也可以“粘稠”，同样120小时如果讲的是横跨千年，好几代人的庞大故事，那也可以“痛快”。
再说“都合主義”的事。
都合值得就是顺意，顺心意，人心想事成，多用于描述悲剧因为作者或读者的需求强行大团圆，以顺心意。
这里点名批评烂户口的黑羊，前面所有的部分都挺完美的，除了最后的结局那段，简直莫名其妙，到三代龙头上任，二代龙头被刺杀结束挺好的，偏要整一出复活戏，很多解释不清的地方都用“超能力”和“万能药neorose”强行解释，其实根本不需要解释，死了的角色就是死了，不会因为观察者的意志有所改变，这才是完整的剧本，有机会成为完整的艺术品。
黑羊主打的就是一个残酷斗争，人间无常，对每个角色的刻画，故事背景的描述都可谓是细致到失真，要我说的话，就是“痛快”的极致，让人感叹命运之无情，历史车轮滚滚向前，个人不过蝼蚁，即使是人杰的意志，伟大的理念，也会被现实践踏至渣。
我还记得我初中语文老师说过的一句话，过了很多年依然能清楚忆起，是关于贬官文学的，“贬官贬得越偏远，诗人越惨，越是能写出千古绝唱”，像是杨慎“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，如此雄壮诗句，确实出自戴着枷锁的充军罪人之手。
复活让整个故事在最后失去力量感，所有得到不死之血的角色都活得好好的，简直离谱，人死不能复生，复生就降低了人命的珍贵程度，降低了个人选择的重要程度，这根本不是烂户口的风格，是歪曲的都合主義，应当予以摒除的弊病。
当然，抛开这一点不谈，黑羊还是我心目中完美的作品，全篇大约50个小时的文本量，明明是无数悲剧交织，静静流淌着的却只有淡淡忧伤，痛得恰到好处，对人物心境和细节的描写，毫不夸张地说，甚至让我看到了太宰的影子，但又不像太宰那么颓废，而像是暴露在阳光下的血痕，那样的鲜丽，动人。
话至此处，我要纠正下前言，烂户口既做到了“痛快”的极致，又做到了“粘稠”的极致，情绪基调其实一直没变，但又让人感到新鲜，欲罢不能，能在同一框架的文字中展现两种截然不同的质感，实在是鬼才。
我常看的作者中，苏格拉底太重理性，卢梭始终在过剩的激情和被损害的现实中摇摆，康德的理性批判没有掺杂人心，芥川龙之介和太宰灰暗，如此想来，只有烂户口才能……（感觉快自发成为信徒了，不过一想到那该死的结局，还是算了，终究棋差一招啊没想到吧烂户口！）
嘛，就写到这里吧，等下次心血来潮再写点别的，呀，写完感觉心情舒畅，能睡个好觉了，芜湖~~
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