第九十八章 蓄势【醴酒】
艳阳高照，洪都府西城。
城门口兵丁虽然没有仔细盘问太多，躲在城门底下阴凉处，列队检查过往车辆、行人。不过，这种事情也只撑得住那么看上两眼，毕竟这些人至于真良民还是假良民，我这么稳的人稳这么容易就暴露了。
进了洪都府城池，四下的人数非但没有减少，反正看起来还有些多了。往来人马依旧是络绎不绝。
仔细看去，其中又尤其是以粮车为最。分别有着推着独轮车的步履蹒跚年老布衣，再到推着小木车，甚至是赶着骡车的庄稼汉，还有马车运输的成堆高质量粮草，还真是高质量阿运货物的牲口都是用的不一般的大马……
朱棢主仆二人也混着人群走了进去，走过数个街道，还有哪哪个正经人半夜就不爱说。
“这群人跳的跳，抱的抱，眼见着安全了，就该就一骨碌给那群人搞去以后，。还是说统统扔给市场，然后在慢慢去锻炼的几倍的吧活跃度吧。”
“呵呵”听完老师的话，“对啊，这种事情，是真的有些地方就是这样，比如赣县南安。”
不过可能真的是夏收颇丰，而且朱棢大手一挥给一些老百姓拉一起还还谈了。
只见粮行，什么时候的生活离得开这些东西不过未来可期，毕竟很多人都是忙了已经可以在办酒演在家。
怎么事。
引路进来的人，好像永辉悠窝窝几分傲气。希冀可以用微博的粮食发现中国的心事。
过去相当长的一段时期里，元代瓷器是被忽视的。自本世纪五十年代以来，由于地下、地上的元瓷不断被发现，才逐渐引起了人们的注意。其实元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代的钧窑、磁州窑、霍窑、龙泉窑、德化窑等主要窑场，仍然继续烧造传统品种。而且因为外销瓷的增加，生产规模普遍扩大，大型器物增多，烧造技术也更加成熟。景德镇窑在制瓷工艺上有了新的突破。首先是制瓷原料的进步，景德镇窑采用瓷石加高岭土的二元配方法，提高了烧成温度，减少了器物的变形，因而能烧成颇有气势的大型器。其次是青花、釉里红的烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段。所谓的青花是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现兰色花纹的釉下彩瓷器。青花瓷的优点，一是青花的着色力强，发色鲜艳，窑内气氛对它影响较小，烧成范围较广，呈色稳定。二是青花为釉下彩，纹饰永不褪脱。三是青花的原料是含钴的天然矿物，我国云南、浙江、江西都有出产，也可从波斯进口，有充裕的原料可供使用。四是青花瓷的白地蓝花，有明净、素雅之感，具有中国传统水墨画的效果。五是具有实用美观的特点，深受国内外人士的喜爱。青花瓷的这些优点，是其它瓷窑各类品种的瓷器无法与之匹敌的。它一经出现，便以旺盛的生命力迅速发展起来，使景德镇出现了空前的繁荣。青花瓷器成为景德镇瓷器生产的主流，产品运销国内外。所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。釉里红和青花同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异。它们同样是用笔在胎上绘花，但用料铜、钴有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑室中气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钴呈蓝色的影响不大。因此青花的烧成比较容易，至今尚有较多的元青花器出土和传世品种的保存。釉里红由于烧成难度大，产量低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。特别是具有科学研究价值的出土物更是屈指可数。国外仅见菲律宾出土了一批元代釉里红瓷器，国内则有北京丰台出土的釉里红玉春壶、保定窖藏的一对青花釉里红盖罐以及元大都和景德镇湖田窑址的少量残片。此外，江苏省吴县收藏有一件釉里红龙纹盖罐，罐身刻划纹饰三组，腹部釉里红为地，衬出白龙，红色艳丽，极为难得。这里值得特别指出的是，江西省“至元戊寅”款青花釉里红器，不仅出于元代中期纪年墓，并且也是元代釉里红器中唯一带纪年的瓷器。它证明在至元戊寅（1338年）已经有了釉里红瓷器的生产。从传世与出土的元代釉里红瓷器来看，在器型、胎、釉和烧造工艺上与同时期的青花瓷一样，不同的有以下几个方面：（一）纹饰比较简单，不像青花瓷纹饰那样繁密细致。（二）纹饰题材相应减少，不及青花瓷题材那样丰富多样。（三）铜在高温下容易发挥，因此元代釉里红瓷器无淡彩，只有一个比较浓的色阶，并且纹饰线条常见晕散。（四）铜彩料在烧成过程中十分敏感，窑室气氛稍有变异，便不能达到预期效果，所以元代釉里红瓷器呈纯正红色的很少。最后是颜色釉的成功。高温烧成的卵白釉、红釉和蓝彩，是景德镇的烧瓷工人熟练掌握各种呈色剂的标志，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。元代景德镇窑取得的各种成就，为明、清两朝制瓷的高度发展奠定了基础，景德镇并因此在日后成为全国的制瓷中心，赢得了瓷都的桂冠。
元青花瓷器风格（如造型、纹饰）都受到影响，久而久之又成为元代青花瓷器自身的特征和标志。这也是流失在西亚土耳其、伊朗元青花瓷器质量好的原因。虽然输往西亚、东南亚国家的元青花瓷器在造型上有其地域风格，但在纹饰和绘画风格上，中国文化的因素占据了主导地位。
图5-26元青花牡丹纹葫芦瓶大批来自中亚、西亚、南亚按其造型、纹样的来料加工订单，刺激了元代景德镇青花瓷器的发展，极大地激增了元青花瓷器的生产与输出。从元青花瓷诞生的那一天起，市场的热爱和需求，也是元青花瓷器迅速发展和成熟的关键所在。也导致后来明、清两代景德镇以烧制青花瓷器为主的格局。
元青花瑞兽缠枝牡丹纹梅瓶伊朗国家博物馆藏伊朗阿尔达比勒省谢赫萨菲阿德丁陵收藏
赫萨菲阿德丁陵是世界遗产，里面保存有萨非王朝历代帝王从元朝购买来视为珍宝的元青花，这只梅瓶是其中一件。
综上所述，元代青花瓷器是蒙古族文化、汉族文化、西域波斯文化相结合而产生的。蒙古人喜欢白色和蓝色。陶宗仪《辍耕录》中记载元代“国俗尚白，以白为吉”。成吉思汗曾多次征服中亚、西亚地区，打通了交通要道，随后大批的波斯人、阿拉伯人、突厥人来到中国，带来了***文化。
西域的音乐、医学、手工艺品、文化习俗等也传入中国。***文化的主色调是蓝色，蒙古族受波斯文化的影响，喜欢蓝色的纹饰。
元代青花瓷绘制的青料“苏麻离青”就是从西亚***地区的伊朗进口的。元青花是中国白瓷与波斯蓝结合的产物，是中国传统文化和***文化相结合的产物。
元青花中的中国文化因素表现在器物造型和装饰方面，在造型上继承传统造型的有梅瓶、玉壶春瓶、盖罐和葫芦瓶等。装饰方面中的人物故事以元曲为本，人物形象为中国装束，一些动物和和植物题材多为中国传统纹样。
元青花瓷造型丰富多彩，具有鲜明的时代特征。元代景德镇窑发明了瓷石与高岭土掺和的二元配方，提高了瓷器的烧成温度，瓷胎中三氧化二铝的含量高，减少瓷胎在高温条件下的变形，因而能烧造出形制较大的器物。
如直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶，胎体厚重。形制较大的器物，有大罐、大瓶、大盘、大碗等，是为了适应***国家穆斯林饮食习惯而特别生产的饮食器皿。
元青花瓷器造型既有形制雄伟的大器，又有秀美灵巧的小件器。如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。小型器皿，诸如小罐、小瓶，如莲菊葫芦式小瓶、小壶等，多销往菲律宾等东南亚地区等。
罐：罐有大、小之分，大罐有圆形、八棱形两种，最高高达60厘米以上。八棱器为元代创新品种。小罐有四系方形罐、鸟食罐﹑双系瓜棱形罐、双系鼓腹罐等。
瓶：瓶有梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、葫芦瓶﹑S耳瓶﹑戟耳瓶、四系扁瓶、盘口瓶、连座瓶、觚形瓶等。梅瓶多附盖，盖内有一管状子口，与瓶口牢牢套住。有普通式和八棱式。玉壶春瓶也有普通式和八棱式。
元青花鱼藻纹大盘这只盘子是2013年伦敦苏富比秋拍拍的，价格为67.45万英镑
壶：壶类有凤流壶、梨式壶、八棱壶、执壶、多穆壶、僧帽壶、龙凤壶、扁壶等。碗：碗类有大碗﹑墩碗﹑折腰碗、高足碗等，有的口径达40厘米以上，也有口径较小的碗。
杯：杯有高足杯，又称为“靶杯”，形制较小。
盘：口沿有板沿菱口、板沿圆口、葵口、敛口等。菱花形口的盘多见，口径达45厘米以上，也有口径15厘米左右小盘。
除上述常见的器型外，还有炉鼎、军持、器座、水盂、船形水注、豆、托盏、香炉、洗、笔架、鸟食缸、匜、谷仓、观音等。
元青花瓷器以玉壶春瓶、盖罐、梅瓶、高足杯和大盘较为多见。元代烧制青花瓷的窑场，除景德镇窑外，尚有云南玉溪﹑建水，浙江江山县等，以江西景德镇烧制的水平为最高，成为最具中国民族特色的瓷器而名扬海内外。
景德镇窑青白瓷、龙泉青瓷的外销：元代对外贸易政策比南宋时期更为开放，海外贸易得到进一步的增进和拓展，龙泉窑瓷器的出口也逐年增加。
《岛夷志略》中记述元朝从泉州远航所至国家或地区竟达百余处之多，书中并有“青瓷”、“处州瓷”的贸易记录。《真腊风土记》也有元代外销瓷器的记述。龙泉窑生产数量和规模在元代继续扩大，窑址和产品数量都达到前所未有的程度，沿着瓯江和松溪两岸，数以百计的窑场生产着青釉瓷器，以供应海内外市场的需求。
杭州博物馆元龙泉窑青瓷大盘
最新考古发现证明，元代龙泉窑最大的窑址群位于大窑和金村，大窑附近有50多处新窑场，足以满足当时的海内外贸易的需求。内蒙古集宁路元代窖藏和元大都遗址里出土有精美的元代龙泉窑青瓷。
1976年在朝鲜半岛西南部新安水域发现了元代沉船，打捞上的元代青白瓷、龙泉青瓷有2万余件，其中龙泉青瓷占了9000多件，有2000余件金属制品，800余件中国铜钱以及石制品和紫檀木等。
从中也可窥见当时龙泉青瓷的生产规模和海外贸易的盛况。据考证该沉船是14世纪早期1323年前后，从中国宁波开往日本的贸易船，因台风等气候因素最终沉没在新安海域，该船上货物的商人是当时的日本寺院，所以大部分瓷器为供器、陈设、文房等质量高的青瓷和青白瓷。此外还有一些其他窑口的瓷器，如磁州窑、吉州窑等。
该元代沉船的打捞和发现，也从一个侧面证明元代海外贸易的情况、瓷器的生产和运输有重要的研究价值。对海外的瓷器贸易从考古资料证实，从唐朝开始就与东南亚的日本、朝鲜半岛以及南亚、西亚等地区和国家开展贸易交流，有陆上和海上的丝绸之路。
1998年在印度尼西亚勿里洞岛海域打捞出一艘唐代沉船“黑石号”，经考证是一艘阿拉伯商船，装载着67000多件唐代长沙窑、越窑、邢窑、巩县窑的瓷器，以及金银器、铜器和铜钱等，从唐朝的港口出发，经由东南亚运往西亚的贸易商船，也因为天气因素而沉没。较为重要的瓷器有三件完好无损的唐代巩县窑青花瓷盘，一件带有唐代宝历二年（826年）铭文的长沙窑碗，碗心图案接近阿拉伯“安拉”，宝历二年为唐敬宗年号。
邢窑白釉绿彩鱼底吸杯、白釉绿彩龙纹盘较为少见，有的带有“盈”、“进奉”款识，长沙窑瓷器56500多件，占大多数。
该沉船的年代被确认为9世纪上半叶。2005年该沉船文物被新加坡购得。该沉船也证明在唐代就与西亚、中东进行海上贸易，也成为中国海上丝路的直接见证。龙泉青瓷自宋代开始，经宁波海港远销日亚、东非、土耳其、法国等欧洲国家。
宋代“南海一号”木质沉船，是1987年在我国水域广东阳江发现的，共有瓷器6万余件，当时打捞出200余件，瓷器种类有景德镇窑青白瓷、福建德化窑、磁州窑等高质量瓷器，此外还有金、银、铜、铁等器。
城门口兵丁虽然没有仔细盘问太多，躲在城门底下阴凉处，列队检查过往车辆、行人。不过，这种事情也只撑得住那么看上两眼，毕竟这些人至于真良民还是假良民，我这么稳的人稳这么容易就暴露了。
进了洪都府城池，四下的人数非但没有减少，反正看起来还有些多了。往来人马依旧是络绎不绝。
仔细看去，其中又尤其是以粮车为最。分别有着推着独轮车的步履蹒跚年老布衣，再到推着小木车，甚至是赶着骡车的庄稼汉，还有马车运输的成堆高质量粮草，还真是高质量阿运货物的牲口都是用的不一般的大马……
朱棢主仆二人也混着人群走了进去，走过数个街道，还有哪哪个正经人半夜就不爱说。
“这群人跳的跳，抱的抱，眼见着安全了，就该就一骨碌给那群人搞去以后，。还是说统统扔给市场，然后在慢慢去锻炼的几倍的吧活跃度吧。”
“呵呵”听完老师的话，“对啊，这种事情，是真的有些地方就是这样，比如赣县南安。”
不过可能真的是夏收颇丰，而且朱棢大手一挥给一些老百姓拉一起还还谈了。
只见粮行，什么时候的生活离得开这些东西不过未来可期，毕竟很多人都是忙了已经可以在办酒演在家。
怎么事。
引路进来的人，好像永辉悠窝窝几分傲气。希冀可以用微博的粮食发现中国的心事。
过去相当长的一段时期里，元代瓷器是被忽视的。自本世纪五十年代以来，由于地下、地上的元瓷不断被发现，才逐渐引起了人们的注意。其实元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代的钧窑、磁州窑、霍窑、龙泉窑、德化窑等主要窑场，仍然继续烧造传统品种。而且因为外销瓷的增加，生产规模普遍扩大，大型器物增多，烧造技术也更加成熟。景德镇窑在制瓷工艺上有了新的突破。首先是制瓷原料的进步，景德镇窑采用瓷石加高岭土的二元配方法，提高了烧成温度，减少了器物的变形，因而能烧成颇有气势的大型器。其次是青花、釉里红的烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段。所谓的青花是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现兰色花纹的釉下彩瓷器。青花瓷的优点，一是青花的着色力强，发色鲜艳，窑内气氛对它影响较小，烧成范围较广，呈色稳定。二是青花为釉下彩，纹饰永不褪脱。三是青花的原料是含钴的天然矿物，我国云南、浙江、江西都有出产，也可从波斯进口，有充裕的原料可供使用。四是青花瓷的白地蓝花，有明净、素雅之感，具有中国传统水墨画的效果。五是具有实用美观的特点，深受国内外人士的喜爱。青花瓷的这些优点，是其它瓷窑各类品种的瓷器无法与之匹敌的。它一经出现，便以旺盛的生命力迅速发展起来，使景德镇出现了空前的繁荣。青花瓷器成为景德镇瓷器生产的主流，产品运销国内外。所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。釉里红和青花同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异。它们同样是用笔在胎上绘花，但用料铜、钴有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑室中气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钴呈蓝色的影响不大。因此青花的烧成比较容易，至今尚有较多的元青花器出土和传世品种的保存。釉里红由于烧成难度大，产量低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。特别是具有科学研究价值的出土物更是屈指可数。国外仅见菲律宾出土了一批元代釉里红瓷器，国内则有北京丰台出土的釉里红玉春壶、保定窖藏的一对青花釉里红盖罐以及元大都和景德镇湖田窑址的少量残片。此外，江苏省吴县收藏有一件釉里红龙纹盖罐，罐身刻划纹饰三组，腹部釉里红为地，衬出白龙，红色艳丽，极为难得。这里值得特别指出的是，江西省“至元戊寅”款青花釉里红器，不仅出于元代中期纪年墓，并且也是元代釉里红器中唯一带纪年的瓷器。它证明在至元戊寅（1338年）已经有了釉里红瓷器的生产。从传世与出土的元代釉里红瓷器来看，在器型、胎、釉和烧造工艺上与同时期的青花瓷一样，不同的有以下几个方面：（一）纹饰比较简单，不像青花瓷纹饰那样繁密细致。（二）纹饰题材相应减少，不及青花瓷题材那样丰富多样。（三）铜在高温下容易发挥，因此元代釉里红瓷器无淡彩，只有一个比较浓的色阶，并且纹饰线条常见晕散。（四）铜彩料在烧成过程中十分敏感，窑室气氛稍有变异，便不能达到预期效果，所以元代釉里红瓷器呈纯正红色的很少。最后是颜色釉的成功。高温烧成的卵白釉、红釉和蓝彩，是景德镇的烧瓷工人熟练掌握各种呈色剂的标志，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。元代景德镇窑取得的各种成就，为明、清两朝制瓷的高度发展奠定了基础，景德镇并因此在日后成为全国的制瓷中心，赢得了瓷都的桂冠。
元青花瓷器风格（如造型、纹饰）都受到影响，久而久之又成为元代青花瓷器自身的特征和标志。这也是流失在西亚土耳其、伊朗元青花瓷器质量好的原因。虽然输往西亚、东南亚国家的元青花瓷器在造型上有其地域风格，但在纹饰和绘画风格上，中国文化的因素占据了主导地位。
图5-26元青花牡丹纹葫芦瓶大批来自中亚、西亚、南亚按其造型、纹样的来料加工订单，刺激了元代景德镇青花瓷器的发展，极大地激增了元青花瓷器的生产与输出。从元青花瓷诞生的那一天起，市场的热爱和需求，也是元青花瓷器迅速发展和成熟的关键所在。也导致后来明、清两代景德镇以烧制青花瓷器为主的格局。
元青花瑞兽缠枝牡丹纹梅瓶伊朗国家博物馆藏伊朗阿尔达比勒省谢赫萨菲阿德丁陵收藏
赫萨菲阿德丁陵是世界遗产，里面保存有萨非王朝历代帝王从元朝购买来视为珍宝的元青花，这只梅瓶是其中一件。
综上所述，元代青花瓷器是蒙古族文化、汉族文化、西域波斯文化相结合而产生的。蒙古人喜欢白色和蓝色。陶宗仪《辍耕录》中记载元代“国俗尚白，以白为吉”。成吉思汗曾多次征服中亚、西亚地区，打通了交通要道，随后大批的波斯人、阿拉伯人、突厥人来到中国，带来了***文化。
西域的音乐、医学、手工艺品、文化习俗等也传入中国。***文化的主色调是蓝色，蒙古族受波斯文化的影响，喜欢蓝色的纹饰。
元代青花瓷绘制的青料“苏麻离青”就是从西亚***地区的伊朗进口的。元青花是中国白瓷与波斯蓝结合的产物，是中国传统文化和***文化相结合的产物。
元青花中的中国文化因素表现在器物造型和装饰方面，在造型上继承传统造型的有梅瓶、玉壶春瓶、盖罐和葫芦瓶等。装饰方面中的人物故事以元曲为本，人物形象为中国装束，一些动物和和植物题材多为中国传统纹样。
元青花瓷造型丰富多彩，具有鲜明的时代特征。元代景德镇窑发明了瓷石与高岭土掺和的二元配方，提高了瓷器的烧成温度，瓷胎中三氧化二铝的含量高，减少瓷胎在高温条件下的变形，因而能烧造出形制较大的器物。
如直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶，胎体厚重。形制较大的器物，有大罐、大瓶、大盘、大碗等，是为了适应***国家穆斯林饮食习惯而特别生产的饮食器皿。
元青花瓷器造型既有形制雄伟的大器，又有秀美灵巧的小件器。如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。小型器皿，诸如小罐、小瓶，如莲菊葫芦式小瓶、小壶等，多销往菲律宾等东南亚地区等。
罐：罐有大、小之分，大罐有圆形、八棱形两种，最高高达60厘米以上。八棱器为元代创新品种。小罐有四系方形罐、鸟食罐﹑双系瓜棱形罐、双系鼓腹罐等。
瓶：瓶有梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、葫芦瓶﹑S耳瓶﹑戟耳瓶、四系扁瓶、盘口瓶、连座瓶、觚形瓶等。梅瓶多附盖，盖内有一管状子口，与瓶口牢牢套住。有普通式和八棱式。玉壶春瓶也有普通式和八棱式。
元青花鱼藻纹大盘这只盘子是2013年伦敦苏富比秋拍拍的，价格为67.45万英镑
壶：壶类有凤流壶、梨式壶、八棱壶、执壶、多穆壶、僧帽壶、龙凤壶、扁壶等。碗：碗类有大碗﹑墩碗﹑折腰碗、高足碗等，有的口径达40厘米以上，也有口径较小的碗。
杯：杯有高足杯，又称为“靶杯”，形制较小。
盘：口沿有板沿菱口、板沿圆口、葵口、敛口等。菱花形口的盘多见，口径达45厘米以上，也有口径15厘米左右小盘。
除上述常见的器型外，还有炉鼎、军持、器座、水盂、船形水注、豆、托盏、香炉、洗、笔架、鸟食缸、匜、谷仓、观音等。
元青花瓷器以玉壶春瓶、盖罐、梅瓶、高足杯和大盘较为多见。元代烧制青花瓷的窑场，除景德镇窑外，尚有云南玉溪﹑建水，浙江江山县等，以江西景德镇烧制的水平为最高，成为最具中国民族特色的瓷器而名扬海内外。
景德镇窑青白瓷、龙泉青瓷的外销：元代对外贸易政策比南宋时期更为开放，海外贸易得到进一步的增进和拓展，龙泉窑瓷器的出口也逐年增加。
《岛夷志略》中记述元朝从泉州远航所至国家或地区竟达百余处之多，书中并有“青瓷”、“处州瓷”的贸易记录。《真腊风土记》也有元代外销瓷器的记述。龙泉窑生产数量和规模在元代继续扩大，窑址和产品数量都达到前所未有的程度，沿着瓯江和松溪两岸，数以百计的窑场生产着青釉瓷器，以供应海内外市场的需求。
杭州博物馆元龙泉窑青瓷大盘
最新考古发现证明，元代龙泉窑最大的窑址群位于大窑和金村，大窑附近有50多处新窑场，足以满足当时的海内外贸易的需求。内蒙古集宁路元代窖藏和元大都遗址里出土有精美的元代龙泉窑青瓷。
1976年在朝鲜半岛西南部新安水域发现了元代沉船，打捞上的元代青白瓷、龙泉青瓷有2万余件，其中龙泉青瓷占了9000多件，有2000余件金属制品，800余件中国铜钱以及石制品和紫檀木等。
从中也可窥见当时龙泉青瓷的生产规模和海外贸易的盛况。据考证该沉船是14世纪早期1323年前后，从中国宁波开往日本的贸易船，因台风等气候因素最终沉没在新安海域，该船上货物的商人是当时的日本寺院，所以大部分瓷器为供器、陈设、文房等质量高的青瓷和青白瓷。此外还有一些其他窑口的瓷器，如磁州窑、吉州窑等。
该元代沉船的打捞和发现，也从一个侧面证明元代海外贸易的情况、瓷器的生产和运输有重要的研究价值。对海外的瓷器贸易从考古资料证实，从唐朝开始就与东南亚的日本、朝鲜半岛以及南亚、西亚等地区和国家开展贸易交流，有陆上和海上的丝绸之路。
1998年在印度尼西亚勿里洞岛海域打捞出一艘唐代沉船“黑石号”，经考证是一艘阿拉伯商船，装载着67000多件唐代长沙窑、越窑、邢窑、巩县窑的瓷器，以及金银器、铜器和铜钱等，从唐朝的港口出发，经由东南亚运往西亚的贸易商船，也因为天气因素而沉没。较为重要的瓷器有三件完好无损的唐代巩县窑青花瓷盘，一件带有唐代宝历二年（826年）铭文的长沙窑碗，碗心图案接近阿拉伯“安拉”，宝历二年为唐敬宗年号。
邢窑白釉绿彩鱼底吸杯、白釉绿彩龙纹盘较为少见，有的带有“盈”、“进奉”款识，长沙窑瓷器56500多件，占大多数。
该沉船的年代被确认为9世纪上半叶。2005年该沉船文物被新加坡购得。该沉船也证明在唐代就与西亚、中东进行海上贸易，也成为中国海上丝路的直接见证。龙泉青瓷自宋代开始，经宁波海港远销日亚、东非、土耳其、法国等欧洲国家。
宋代“南海一号”木质沉船，是1987年在我国水域广东阳江发现的，共有瓷器6万余件，当时打捞出200余件，瓷器种类有景德镇窑青白瓷、福建德化窑、磁州窑等高质量瓷器，此外还有金、银、铜、铁等器。
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