第一百零四章 电影观
李勃爱看电影。
小时候是追着电影放映队的足迹，把临近几个村都跑了一个遍。
有一次，他还是一个初中二年级的学生，追到西北的张庄看电影。
因为倒片的原因，《平原游击队》放完，接着是《朝阳沟》，最后是《孟垅沙》，三部影片连着放映，中间就断断续续。李勃不知什么时候，坐在放影片的桌子底下就睡着了。
放映员收拾设备，发现并叫醒了他。
他迷迷瞪瞪往家跑，半路上追见了柳公河西岸李钱庄的一个女生，恰好是自己班的同学李美娟。虽然不太熟悉，但搭话交流，还是避免了迷路。
李美娟先到了家，李勃继续往家走。
柳公河几乎已经干涸，李勃从河床上跨过去，走上岸，看到一轮红日已经从自家的房顶上升起来了。
李勃来郑州上学之后，几乎每个周末，学校就放一场电影，对门的牧专也放电影，都能看。他感觉十分幸福，再也不用追着电影队去看电影了。
最近，学校就接连放了三部电影，两部外国译制片《野鹅敢死队》和《复活》，一部国产片是《响马县长》。
观看电影之后，寝室的卧谈会，总会对电影手法、表现的内容、观影感受等，热烈讨论一番。
今晚也不例外。
“这个鸟电影，拍得算球啥，还是人家外国的电影带劲！”王栋梁首先表示了不满。
“老王，不能这么说吧，这部电影不可能一无是处吧？”梁发亮就有不同意见。
“就是，老王总觉得外国的月亮都比中国的圆。”胡大伟揶揄道。
“老胡，别扩大议题，咱只谈电影啊！”李勃怕王栋梁和胡大伟吵起来，提前打了“预防针”。
“有人总想在电影里面攫取什么，那里面歌颂的友谊、忠诚、爱情，那里面再现的真实、痛苦、幻想，那里面传达的呼喊、乐观、无助，光与影，演绎的是生活。”朱超伦好像在背书。
“老朱，你这从哪抄袭的名句？”高红兵听起来象天书，就认为朱超伦不可能自己组成如此精彩的句子。
“红兵，你听不懂吧！我帮你翻译一下，老朱是说：其实，我们都想在电影里面寻找一种生活的意义，一种活下去的意义。”张立志帮助朱超伦解了围。
“我起初看电影，一开始是看那剧情，觉得没有好的剧情，电影就不值得一看；后面关注演员的台词，发掘那些经典话语背后所蕴含的力量。”李勃接着发表自己的见解。
“老李，你还要发掘台词背后的力量，表面的东西你搞明白了没有？”王栋梁总是想方设法打击一下李勃。
“是啊，我们首先看到的就是电影的表面。我就对明星角色的绝美塑造而如痴如醉，尤其女演员的演绎就是一种极美的艺术。”胡大伟很罕见地附和了王栋梁的观点。
“老胡就是对女明星有兴趣，色鬼！”朱超伦嘿嘿地笑了一声。
“老胡色不色我不知道，我看电影特别注重看蒙太奇的手法，从而震惊于电影的艺术美，真不愧为‘第七艺术’。”梁发亮总是有独到的见解。
“有些电影翻拍于文字，却拥有了在文字之外的影像、声音、演绎，是集语言、肢体、画面等多种艺术形态的集合体。我认为，文学作品是电影来源宝库主要部分。”作为文学爱好者，李勃还是要提高文学的地位。
“老李，你刚才还说只谈电影，怎么自己也想往文学方面扯？”张立志似乎发现了岔道苗头。
“好！咱不跑题，还聊电影。我记得《响马县长》是根据著名作家马烽的同名小说改变的。”李勃还是情不自禁地要扯上文学作品。
“咱实话实说，这部电影虽然没获得过什么奖项，但从它表现的主题、故事的时代背景、表演手法、摄影技巧等多方面来看，也有很好的地方，是成功的，是可取的。”张立志给出很高的评价。
“吹捧，绝对的吹捧！哪有你说的那么好！”王栋梁明显的不赞同。
“我说说主人公张大川。这个人物塑造带有明显的时代感和丰富的个性特征。他既不是封建社会那种专门行侠仗义的英雄，也不是真正勇猛善战、足智多谋的革命家。他浑身充满对地主、军阀、官僚的痛恨，却没有好的办法来制裁他们，为民出气，只能拿出武侠的气概来，进行打家劫舍，杀富济贫。”李勃开始给大家解读人物。
“这就明显具有山大王的某些特征。”高红兵插了一句。
“但他终究还不是过去的山大王，他也能听得进文师爷的劝告。他就是一位勇猛、爽直的草莽英雄，又不是一般的草莽英雄。他是那个军阀混战时代特有的人物形象。”李勃接着说。
“我从艺术手法上谈谈。这部电影没有受传统手法的约束，而是有突破的。按照通常的手法，张大川是不会死的。以后押上刑场，一定还会有文师爷带兵来救的。但电影采用了悲剧式结局，从而把握住了人物的性格。鲁莽的张大川不听老曹的劝告，一心替老百姓出头，杀贪官污吏，又要大摇大摆地搞仪式出城，结果惨遭杀害也就是必然无疑的了。艺术的真实性，从这里得到良好的表现。”梁发亮也讲得头头是道。
“无论你讲得如何天花乱坠，我还是认为不如那两部外国电影。”王栋梁仍然不买账。
“两部外国电影，优点是有的，艺术手法也是上乘的，但缺点也是明显的。”张立志不管王栋梁买不买账，直抒胸臆。
“对。电影《复仇》虽然以第二次世界大战为背景，具有一定的艺术真实性，但其主题上明显地是宣扬个人英雄主义。摩诺曼警长骁勇异常，竟然能单枪匹马，用枪拦击将军的车辆，身中数弹，大难不死，继续作战，勇敢斗争，与杀人成性的当局警察官为敌。他置个人安危于不顾，进入保密室，偷走档案资料，搭救女儿。见到医生一家被杀，他怒火中烧，在屠宰场与警官一阵枪战。他这仅是从人性出发，以警长的身份捉拿杀人犯，为当局效力。这样的人虽然可敬，但毕竟势单力孤，难成大气候。”李勃这是在长篇大论了。
“老李，你还是简单一些吧，我就要睡觉了。”高红兵说完，打了一个长长的哈欠。
“行，行，再说《野鹅敢死队》，完全采用浪漫主义手法，追求荒诞离奇，无中生有。无端地组织训练出一支敢死队，队员都是苦于生计、无钱度日的穷人。偷袭集中营，救出李迈尼，想用枪杀换出和平，结果受人愚弄，经苦战才脱身，多人死难，能不死者，也伤残严重。这种电影只能供人娱乐一下，博人一笑、一惊、一叹而已！”李勃说得也口干舌燥了。
无人应声。
李勃扭头看看下铺，又看看对面的上下铺，几个室友已经酣然入睡。
小时候是追着电影放映队的足迹，把临近几个村都跑了一个遍。
有一次，他还是一个初中二年级的学生，追到西北的张庄看电影。
因为倒片的原因，《平原游击队》放完，接着是《朝阳沟》，最后是《孟垅沙》，三部影片连着放映，中间就断断续续。李勃不知什么时候，坐在放影片的桌子底下就睡着了。
放映员收拾设备，发现并叫醒了他。
他迷迷瞪瞪往家跑，半路上追见了柳公河西岸李钱庄的一个女生，恰好是自己班的同学李美娟。虽然不太熟悉，但搭话交流，还是避免了迷路。
李美娟先到了家，李勃继续往家走。
柳公河几乎已经干涸，李勃从河床上跨过去，走上岸，看到一轮红日已经从自家的房顶上升起来了。
李勃来郑州上学之后，几乎每个周末，学校就放一场电影，对门的牧专也放电影，都能看。他感觉十分幸福，再也不用追着电影队去看电影了。
最近，学校就接连放了三部电影，两部外国译制片《野鹅敢死队》和《复活》，一部国产片是《响马县长》。
观看电影之后，寝室的卧谈会，总会对电影手法、表现的内容、观影感受等，热烈讨论一番。
今晚也不例外。
“这个鸟电影，拍得算球啥，还是人家外国的电影带劲！”王栋梁首先表示了不满。
“老王，不能这么说吧，这部电影不可能一无是处吧？”梁发亮就有不同意见。
“就是，老王总觉得外国的月亮都比中国的圆。”胡大伟揶揄道。
“老胡，别扩大议题，咱只谈电影啊！”李勃怕王栋梁和胡大伟吵起来，提前打了“预防针”。
“有人总想在电影里面攫取什么，那里面歌颂的友谊、忠诚、爱情，那里面再现的真实、痛苦、幻想，那里面传达的呼喊、乐观、无助，光与影，演绎的是生活。”朱超伦好像在背书。
“老朱，你这从哪抄袭的名句？”高红兵听起来象天书，就认为朱超伦不可能自己组成如此精彩的句子。
“红兵，你听不懂吧！我帮你翻译一下，老朱是说：其实，我们都想在电影里面寻找一种生活的意义，一种活下去的意义。”张立志帮助朱超伦解了围。
“我起初看电影，一开始是看那剧情，觉得没有好的剧情，电影就不值得一看；后面关注演员的台词，发掘那些经典话语背后所蕴含的力量。”李勃接着发表自己的见解。
“老李，你还要发掘台词背后的力量，表面的东西你搞明白了没有？”王栋梁总是想方设法打击一下李勃。
“是啊，我们首先看到的就是电影的表面。我就对明星角色的绝美塑造而如痴如醉，尤其女演员的演绎就是一种极美的艺术。”胡大伟很罕见地附和了王栋梁的观点。
“老胡就是对女明星有兴趣，色鬼！”朱超伦嘿嘿地笑了一声。
“老胡色不色我不知道，我看电影特别注重看蒙太奇的手法，从而震惊于电影的艺术美，真不愧为‘第七艺术’。”梁发亮总是有独到的见解。
“有些电影翻拍于文字，却拥有了在文字之外的影像、声音、演绎，是集语言、肢体、画面等多种艺术形态的集合体。我认为，文学作品是电影来源宝库主要部分。”作为文学爱好者，李勃还是要提高文学的地位。
“老李，你刚才还说只谈电影，怎么自己也想往文学方面扯？”张立志似乎发现了岔道苗头。
“好！咱不跑题，还聊电影。我记得《响马县长》是根据著名作家马烽的同名小说改变的。”李勃还是情不自禁地要扯上文学作品。
“咱实话实说，这部电影虽然没获得过什么奖项，但从它表现的主题、故事的时代背景、表演手法、摄影技巧等多方面来看，也有很好的地方，是成功的，是可取的。”张立志给出很高的评价。
“吹捧，绝对的吹捧！哪有你说的那么好！”王栋梁明显的不赞同。
“我说说主人公张大川。这个人物塑造带有明显的时代感和丰富的个性特征。他既不是封建社会那种专门行侠仗义的英雄，也不是真正勇猛善战、足智多谋的革命家。他浑身充满对地主、军阀、官僚的痛恨，却没有好的办法来制裁他们，为民出气，只能拿出武侠的气概来，进行打家劫舍，杀富济贫。”李勃开始给大家解读人物。
“这就明显具有山大王的某些特征。”高红兵插了一句。
“但他终究还不是过去的山大王，他也能听得进文师爷的劝告。他就是一位勇猛、爽直的草莽英雄，又不是一般的草莽英雄。他是那个军阀混战时代特有的人物形象。”李勃接着说。
“我从艺术手法上谈谈。这部电影没有受传统手法的约束，而是有突破的。按照通常的手法，张大川是不会死的。以后押上刑场，一定还会有文师爷带兵来救的。但电影采用了悲剧式结局，从而把握住了人物的性格。鲁莽的张大川不听老曹的劝告，一心替老百姓出头，杀贪官污吏，又要大摇大摆地搞仪式出城，结果惨遭杀害也就是必然无疑的了。艺术的真实性，从这里得到良好的表现。”梁发亮也讲得头头是道。
“无论你讲得如何天花乱坠，我还是认为不如那两部外国电影。”王栋梁仍然不买账。
“两部外国电影，优点是有的，艺术手法也是上乘的，但缺点也是明显的。”张立志不管王栋梁买不买账，直抒胸臆。
“对。电影《复仇》虽然以第二次世界大战为背景，具有一定的艺术真实性，但其主题上明显地是宣扬个人英雄主义。摩诺曼警长骁勇异常，竟然能单枪匹马，用枪拦击将军的车辆，身中数弹，大难不死，继续作战，勇敢斗争，与杀人成性的当局警察官为敌。他置个人安危于不顾，进入保密室，偷走档案资料，搭救女儿。见到医生一家被杀，他怒火中烧，在屠宰场与警官一阵枪战。他这仅是从人性出发，以警长的身份捉拿杀人犯，为当局效力。这样的人虽然可敬，但毕竟势单力孤，难成大气候。”李勃这是在长篇大论了。
“老李，你还是简单一些吧，我就要睡觉了。”高红兵说完，打了一个长长的哈欠。
“行，行，再说《野鹅敢死队》，完全采用浪漫主义手法，追求荒诞离奇，无中生有。无端地组织训练出一支敢死队，队员都是苦于生计、无钱度日的穷人。偷袭集中营，救出李迈尼，想用枪杀换出和平，结果受人愚弄，经苦战才脱身，多人死难，能不死者，也伤残严重。这种电影只能供人娱乐一下，博人一笑、一惊、一叹而已！”李勃说得也口干舌燥了。
无人应声。
李勃扭头看看下铺，又看看对面的上下铺，几个室友已经酣然入睡。
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