西湖绸伞（二）
“西湖绸伞的伞面设计多采用刷花、绘花、绣花——“三花”工艺，或采用其中一种，或采用两种结合，通过对传统绘画、绣花、丝绸刷印等技术的自由组合运用，使西湖绸伞更具艺术性。”苏墨说到
“西湖绸伞“三花”装饰因工艺不同，制作的先后次序略有不同，一般绘花及绣花工艺是先画和绣后再上架，刷花工艺则是上架完成后再进行刷花。”
首当其冲的是设计图案。苏墨摊开一张白纸，熟练地挥动着画笔，依据早先构思好的图样勾勒出基本线条。图案的设计通常取材于自然景观、花鸟虫鱼或是传统文化元素，每一笔都准确而有力。完成设计后，苏墨将图案轻轻翻放在已绷紧的绣布上，用磨擦或是热压的方式将图样转印至布面上，为接下来的绣花打下基础。
接下来是挑选合适的绣线和针具。根据设计图案的色彩需求，从成排的丝线中仔细选出所需的颜色，同时根据绣制部位的不同，选用大小相宜的绣针。准备工作完成后，苏墨才开始真正的绣花过程。
苏墨的双手犹如精密仪器，左手持稳绣框，右手轻巧地穿针引线。绣花的第一步是打底绣，用来描绘图案的基本轮廓。苏墨使用平针法，均匀而有节奏地在绣布上推进，每针每线间距保持一致，确保色彩过渡自然、图案连贯。随着底色的逐步铺开，画面开始逐渐丰富起来。
细节的处理需要更加精细的技艺。比如在处理花瓣转折处时，苏墨会运用提花或雕绣技巧，以突出层次感；而在绣制动物羽毛时，则采用细腻的掺针或是套针方法，使毛发看起来栩栩如生。对于光影效果的表现，苏墨则会通过渐变颜色的丝线来营造，使得整件作品立体感十足。
绣花过程中最考验苏墨耐心和细致程度的是对细节的修饰和完善。在长针、短针、密针、稀针之间切换自如，甚至在同一根线条上进行多次穿插、重叠，以达到最佳的视觉效果。此时，苏墨的眼睛不时透过放大镜审视每一处细节，确保每一针每一线都恰到好处。
完成主体绣花后，苏墨会对整件作品进行最后的整理。剪除多余的线头，用熨斗轻轻熨平因绣花产生的皱褶，确保作品的整体美观。
“绣花工艺是运用机绣、手绣等技法将图案绣制在伞面上，题材多样，画面鲜丽秀雅。一般来说，早期西湖绸伞绣制品基本上采用机绣，后来手绣、盘金绣等技法也逐渐被采用。”
“接下来就是刷花。刷花工艺是根据设计图稿雕刻出图案花版，再将花版覆盖在伞面的合适位置，由主题到背景，由近及远，由深到浅，根据图案色彩一层一层分别用毛刷在钢丝网上来回拉刷，使颜料以雾状均匀散落在伞面形成层次感较强的图案。”
苏墨从旁边的工具箱中取出一套专用的刷花工具，包括不同尺寸和形状的毛笔、小刻刀、调色板以及一罐罐预先调制好的颜料。他首先检查了这些工具，确认它们都处于最佳状态后，才开始正式工作。
苏墨首先选取一支细长的毛笔，蘸取适量的颜料，开始在伞面上按照设计图案进行刷制。每一笔刷下时，他都十分专注，力度均匀，确保颜料在绸布上分布匀称。在需要细致描绘的部分，苏墨会换上更细小的毛笔，以精细的笔触勾勒出图案的细节。
在绘制过程中，苏墨不时停下来调整颜料的浓淡，或是用小刻刀修正之前笔触中的瑕疵。他的动作显得自然流畅，每一步都透露出多年练就的娴熟技艺。
当遇到需要叠加颜色或渲染阴影的部分，苏墨会巧妙地调配几种颜色，通过层层叠加的方式，使画面逐渐丰富起来。他在色彩过渡处细心操作，让每一笔都能自然地融入周围的色彩，营造出渐变的效果。
随着时间的推进，原本单薄的画面逐步变得立体生动，色彩鲜明且富有层次。经过几个小时的精心作业，苏墨终于完成了这把西湖绸伞的刷花工艺。苏墨退后几步，仔细端详着自己的作品，确认每个细节都达到了自己的要求。
“接着就开始做“贴青”的工作。这门技术含量很高的活要求做到“三齐一圆”，即顶齐、节齐、边齐和收拢圆稳。”
苏墨将当初披下编号号码的青篾一根一根粘回到对应伞骨的绸面上，确保伞收起来仍然是一根竹子。
随着青篾一根一根贴回对应的绸面上，西湖绸伞的制作也逐渐接近尾声。
最后剩下的就是一些外观装饰，首先是伞头、伞柄和伞杆。木材首先被加工成特定的形状，伞头部分被细致地雕刻成代表“湖中三塔”的外形，这一过程需要相当的技艺和耐心。
随后，苏墨将制作好的伞骨固定在伞头之下，并在其下方安装上伞柄和伞杆。伞柄通常设计得既坚固又舒适，以便握持。而伞杆则是连接伞头和伞面的中坚力量，它必须足够坚韧以承受风雨。
在伞的基本结构组装完成后，接下来是装饰性的细节处理。伞面的边缘会被仔细地包覆以一层特制的韧性纸，这层纸不仅能增加伞面的稳定性，还能防止雨水直接渗透到伞内部。之后，这层纸会被涂上数层清漆以防水，并给伞带来额外的光泽。
完成后，苏墨会去除竹篾上的任何杂质和毛刺，确保伞面平滑且美观。一旦篾青处理完毕，就会用丝带扣攀固定伞面的边缘，并绑上柄端绳甩，这些细节增加了整把伞的精致感和使用方便性。
【华夏人的伞撑的不仅仅是雨，还有文化自信！！！】
【支持非遗传承人，老祖宗的东西不能丢失了。几千年的文化积累不能在我们这一代断送了！】
……
“西湖绸伞“三花”装饰因工艺不同，制作的先后次序略有不同，一般绘花及绣花工艺是先画和绣后再上架，刷花工艺则是上架完成后再进行刷花。”
首当其冲的是设计图案。苏墨摊开一张白纸，熟练地挥动着画笔，依据早先构思好的图样勾勒出基本线条。图案的设计通常取材于自然景观、花鸟虫鱼或是传统文化元素，每一笔都准确而有力。完成设计后，苏墨将图案轻轻翻放在已绷紧的绣布上，用磨擦或是热压的方式将图样转印至布面上，为接下来的绣花打下基础。
接下来是挑选合适的绣线和针具。根据设计图案的色彩需求，从成排的丝线中仔细选出所需的颜色，同时根据绣制部位的不同，选用大小相宜的绣针。准备工作完成后，苏墨才开始真正的绣花过程。
苏墨的双手犹如精密仪器，左手持稳绣框，右手轻巧地穿针引线。绣花的第一步是打底绣，用来描绘图案的基本轮廓。苏墨使用平针法，均匀而有节奏地在绣布上推进，每针每线间距保持一致，确保色彩过渡自然、图案连贯。随着底色的逐步铺开，画面开始逐渐丰富起来。
细节的处理需要更加精细的技艺。比如在处理花瓣转折处时，苏墨会运用提花或雕绣技巧，以突出层次感；而在绣制动物羽毛时，则采用细腻的掺针或是套针方法，使毛发看起来栩栩如生。对于光影效果的表现，苏墨则会通过渐变颜色的丝线来营造，使得整件作品立体感十足。
绣花过程中最考验苏墨耐心和细致程度的是对细节的修饰和完善。在长针、短针、密针、稀针之间切换自如，甚至在同一根线条上进行多次穿插、重叠，以达到最佳的视觉效果。此时，苏墨的眼睛不时透过放大镜审视每一处细节，确保每一针每一线都恰到好处。
完成主体绣花后，苏墨会对整件作品进行最后的整理。剪除多余的线头，用熨斗轻轻熨平因绣花产生的皱褶，确保作品的整体美观。
“绣花工艺是运用机绣、手绣等技法将图案绣制在伞面上，题材多样，画面鲜丽秀雅。一般来说，早期西湖绸伞绣制品基本上采用机绣，后来手绣、盘金绣等技法也逐渐被采用。”
“接下来就是刷花。刷花工艺是根据设计图稿雕刻出图案花版，再将花版覆盖在伞面的合适位置，由主题到背景，由近及远，由深到浅，根据图案色彩一层一层分别用毛刷在钢丝网上来回拉刷，使颜料以雾状均匀散落在伞面形成层次感较强的图案。”
苏墨从旁边的工具箱中取出一套专用的刷花工具，包括不同尺寸和形状的毛笔、小刻刀、调色板以及一罐罐预先调制好的颜料。他首先检查了这些工具，确认它们都处于最佳状态后，才开始正式工作。
苏墨首先选取一支细长的毛笔，蘸取适量的颜料，开始在伞面上按照设计图案进行刷制。每一笔刷下时，他都十分专注，力度均匀，确保颜料在绸布上分布匀称。在需要细致描绘的部分，苏墨会换上更细小的毛笔，以精细的笔触勾勒出图案的细节。
在绘制过程中，苏墨不时停下来调整颜料的浓淡，或是用小刻刀修正之前笔触中的瑕疵。他的动作显得自然流畅，每一步都透露出多年练就的娴熟技艺。
当遇到需要叠加颜色或渲染阴影的部分，苏墨会巧妙地调配几种颜色，通过层层叠加的方式，使画面逐渐丰富起来。他在色彩过渡处细心操作，让每一笔都能自然地融入周围的色彩，营造出渐变的效果。
随着时间的推进，原本单薄的画面逐步变得立体生动，色彩鲜明且富有层次。经过几个小时的精心作业，苏墨终于完成了这把西湖绸伞的刷花工艺。苏墨退后几步，仔细端详着自己的作品，确认每个细节都达到了自己的要求。
“接着就开始做“贴青”的工作。这门技术含量很高的活要求做到“三齐一圆”，即顶齐、节齐、边齐和收拢圆稳。”
苏墨将当初披下编号号码的青篾一根一根粘回到对应伞骨的绸面上，确保伞收起来仍然是一根竹子。
随着青篾一根一根贴回对应的绸面上，西湖绸伞的制作也逐渐接近尾声。
最后剩下的就是一些外观装饰，首先是伞头、伞柄和伞杆。木材首先被加工成特定的形状，伞头部分被细致地雕刻成代表“湖中三塔”的外形，这一过程需要相当的技艺和耐心。
随后，苏墨将制作好的伞骨固定在伞头之下，并在其下方安装上伞柄和伞杆。伞柄通常设计得既坚固又舒适，以便握持。而伞杆则是连接伞头和伞面的中坚力量，它必须足够坚韧以承受风雨。
在伞的基本结构组装完成后，接下来是装饰性的细节处理。伞面的边缘会被仔细地包覆以一层特制的韧性纸，这层纸不仅能增加伞面的稳定性，还能防止雨水直接渗透到伞内部。之后，这层纸会被涂上数层清漆以防水，并给伞带来额外的光泽。
完成后，苏墨会去除竹篾上的任何杂质和毛刺，确保伞面平滑且美观。一旦篾青处理完毕，就会用丝带扣攀固定伞面的边缘，并绑上柄端绳甩，这些细节增加了整把伞的精致感和使用方便性。
【华夏人的伞撑的不仅仅是雨，还有文化自信！！！】
【支持非遗传承人，老祖宗的东西不能丢失了。几千年的文化积累不能在我们这一代断送了！】
……
转码声明：以上内容基于搜索引擎转码技术对网站内容进行转码阅读，自身不保存任何数据，请您支持正版