第六十八章
在茫茫的大海中央，在隔绝尘世的某个地方，生活着一类叫做“其他人”的生灵，他们既不是人，也不是神，他们的灵魂，都是海里一条自由自在的大鱼。
这是《大鱼海棠》的开头，不必多么曲折蜿蜒，就能够让人联想到丹麦童话作家安徒生《海的女儿》的神秘幽美意境。
沧桑百年后的老婆婆，悠悠回望往昔岁月的形式，也正是童话题材电影最习惯掌控的手段——《灰姑娘》《剪刀手爱德华》等莫不如是。
就像海的女儿十六岁的时候，许下去往人间的心愿，在波涛汹涌的海面，遇见了身患危难的王子，《大鱼海棠》里的女孩椿，也不得不去往人间，接受七天的历练，这不是梦幻，这是生而为“其他人”的任务，但是椿的心里，未尝没有憧憬。
有些姐妹见证过人间的繁华，浅尝辄止，及时归返，但也总有一些人，就此留在凡间，因为他们与尘世间的人生出了本不该有的羁绊。
这也是势所必然，因为无跨界，无打破禁忌，就无曲折，无警醒，无感动，无悔悟，最后无童话。
所以，田螺姑娘或者鹤女的身份迟早会暴露，所以俄耳甫斯在阴间，终究回了头，所以海力布不可能不说出白蛇告诉他的秘密，所以刘晨阮肇辜负了仙女的心，也再回不去从前的梦境，所以人鱼公主，难逃爱上人间的王的宿命。
打破禁忌，才显得恪守禁忌的尘封平庸，打破禁忌，才衍生出命运迷离的蹉跎摇曳之美，打破禁忌，才显得人生的艰难，活着的心酸，生命的荒芜，却也隐隐绽放出人心的珍贵。
所以，听见椿的妈妈嘱咐她，不能够与危险的人类过分亲近，我的心已经蒙起了忧郁的云翳，因为我深知，她必定会的，而且无路可退。
人间充满诱惑，人间充满牵绊，人间不是说来就来，不是说走就走的。但是被诱惑的人，并不一定就是堕落的。
像美人鱼遇见尊荣的王子，椿也遇到了自己心仪的少年，他戴着项圈，裸露着上半身，在水里嬉戏，英气勃发，健康饱满，他率性从容，自然天成。
在静谧的黄昏，夕阳洒满海面的时分，他坐在那里，闭着眼吹着歌谣，而化成红色海豚的椿，默默地倾听着，那一幕绝美至落泪。
那是他们的初见，一定是那一次夕阳余晖太美，让她不由自主沉醉，所以才放下了心头戒备，遗忘了父母的叮咛，选择了流连。
也正因为这次延宕的彷徨，让她走上了一条再也无法平定的坎坷路，那个少年为了救她而落水，为了报恩，为了内心的悸动，她做出牺牲。
为了救那个少年的性命，她去找孤独寂寞，但是注重利益交换的还魂婆婆，也为此付出了代价——自己身上最美的东西，她的一半寿命。
不管是童话，还是现实，童话也是妆扮过的现实，人想得到一些什么，就必须为之付出什么，这是代价，是考验，也是一个人必须做出的取舍。
美人鱼一步步地失去她动人的长发，还得承受她一步步路都如走在刀刃上的痛苦，童话里伟大的母亲，为了追上死神的步伐，夺回自己被勾走的孩子的魂魄，一路上失去最动人的歌声，以及最闪亮的眼眸。
这人间的一草一木，星光点点，没有一分一厘，是空穴来风，是无缘获得。
成长，正意味着面对人世间的无常，残酷的，血淋淋的真相，学会抉择，并最终做出取舍。
就像电影的最后，椿的选择，保护好了自己渴望保护的人，而深爱她的湫，也同样为着实现自己的夙愿，献出了年轻轻的生命。虽然这样的结局，不一定圆满。
但是他们，都懂得了爱的真谛，原来是舍得与成全。
舍得爱的人，或许升天堂，或许不能地久天长，但是做出牺牲的时候，他们内心幸福充盈，而一味注重利益的人，比如还魂婆婆，只能像李碧华小说里的老公公，养一大群猫，幻化出人形空虚寂寥地陪着打麻将。
那段岁月，时时刻刻不能让人安心，经历数不清的坎坷曲折，但那一定是人生中最难以忘怀的岁月。
纵然那些日子里，有寂寞，心酸，落寞，苦涩，甚至有卑微，怯懦，忧郁，颓废，但是在这些令人泪涟的情绪背后，自然也有欣慰，感动，欢喜，平和，有清风，明月，繁星，春水。
如果没有那样一段蹉跎，她如何醍醐灌顶这有涯岁月里参差的美，每当想起海底那些庸庸碌碌，一生一世无波无澜的众生，她会得感动于曾经奋不顾身的美。
因为所有人流连湖面花影，唯有她深深潜入水底，纵使水月洞天不过一场空，但是伸展手脚，洗濯灵魂那些须臾光阴，旁人不得而知。
美人鱼如是，椿亦如是。
这是电影本身的一个哀婉的隐喻——每个人的成长，总难免独自面对许多从前万分陌生的世事变幻，会沾染许多剪不断理还乱的情感思绪，会得到，会最后失去，会品尝到人世间活着的诸多不易，那些无可奈何，那些悔恨莫及，那些执迷不悟，或者恍然梦醒，原来都是人生不如意，世事无常的细小点缀。
椿的人间之旅，日本导演宫崎骏的千寻那一段曲折离奇的寻找自我的旅途，其实正折射出我们每个人自身的人生之旅。
从很小很小的时候起，我读《海的女儿》，便为她能够浮出水面，看看那年正当繁华的烟花，遇见那个令她心动袅袅的男人，在回归的时候依然心心念念，不甘于人云亦云既定的命运而感动无垠，虽然最终她付出的代价令人恻然惋惜，但是我知道她爱着悲痛着忧郁着痛苦着的每一瞬，也是别人羡慕也羡慕不来的个人所得。
人生这回事，本就不能因为结局不如意就否认一切前因剧情，如果没能去到桃花源，或者摘到皑皑雪山上的纯洁雪莲，但是沿途的风光秀丽，斑斓云霞，未尝不也是值得默默垂泪的风景。
椿却是比人鱼公主更幸运的一位，至少她还有一个青春蓬勃的少年湫愿意替她做出牺牲，除了家人，她还有一个对她诚恳的伴侣，只可惜，我们不能因为纯粹的好意，就选择心心相印，那也是一种亵渎。
或许选择更为世人认同的湫，她也未尝不能更幸福，但是美，许多时候，正在于一点冷暖自知，与人无尤的一意孤行。
比起化成泡沫的美人鱼公主，椿的幸运还在于，她获得了善始善终的结局，在经过重重患难之后，她和人间少年在海天重逢，两个人纯洁得像开天辟地时候澄澈无暇的两片云。
多荣幸，在经过了这些蹉跎岁月之后，彼此还记得起对方的容颜，还能够微笑着牵着对方的手。
然而这些美好，却无一不是因为自己做出了牺牲，别人做出了牺牲而换来的。
湫的表白如犹在耳，但是我们活在世上，不可能面面俱到，事事如意，我们只能在爱的时候爱，在放手的时候放手，在执着的时候执着，在成全的时候，愿意成全。
有关于人的来源和归宿，这是哲学里最玄奥的终极命题，是狮身人面像死不瞑目的谜底，这部电影里的追问并非寻求一个答案，它只是制造了一种凄美的氛围，和童话的语境。
所以它远远没有想象的那样精致，那样深沉，那样浩渺，《庄子?逍遥游》的存在也只是蓄势，锦上添花，但是最终的落脚点，依然是童话故事里寻常可见的爱与奉献。
无论是《大鱼海棠》，还是《美人鱼》的故事，真正打动我们的，不仅是唏嘘不已，百转千回的爱情与割舍，其实还有无怨无悔，情比金坚的亲情与守候。
我们总是为了一些人去盲目付出，但其实在我们身后，也有一些人在诚恳地奉献，在岁月漫长的得不偿失里，那些笃定而简单的心意却是永生永世不会磨平的存在。
每当我回首往事的时候，我始终能够念起，那一场盛大的日落，记得在朦胧的南山下，在汪洋的海底，有那样一个人，有那样一些人，执着地等我，他不知道，他就此深深留在我心里，化成刺青，化成灰烬。
于是我明白，我从来都不曾无家可归。
我喜欢这部电影简单纯粹的童话心意，还有折射出来的落寞心酸的红尘道理，自然，更爱的是它一幕幕精美脱俗的画面——云海斑斓，落日缤纷，星空浩渺，灯火阑珊，萤火漫漫的夏夜草地，那一寸寸鲜明的红，那一座座让人向往的古朴典雅的建筑，还有梦幻元素扑面而来的人物造型。
如果世间无童话，那么偶尔做一场童话的梦，也无可厚非，如果世间曾有过童话，那最好也无非是《大鱼海棠》这样的。
这是《大鱼海棠》的开头，不必多么曲折蜿蜒，就能够让人联想到丹麦童话作家安徒生《海的女儿》的神秘幽美意境。
沧桑百年后的老婆婆，悠悠回望往昔岁月的形式，也正是童话题材电影最习惯掌控的手段——《灰姑娘》《剪刀手爱德华》等莫不如是。
就像海的女儿十六岁的时候，许下去往人间的心愿，在波涛汹涌的海面，遇见了身患危难的王子，《大鱼海棠》里的女孩椿，也不得不去往人间，接受七天的历练，这不是梦幻，这是生而为“其他人”的任务，但是椿的心里，未尝没有憧憬。
有些姐妹见证过人间的繁华，浅尝辄止，及时归返，但也总有一些人，就此留在凡间，因为他们与尘世间的人生出了本不该有的羁绊。
这也是势所必然，因为无跨界，无打破禁忌，就无曲折，无警醒，无感动，无悔悟，最后无童话。
所以，田螺姑娘或者鹤女的身份迟早会暴露，所以俄耳甫斯在阴间，终究回了头，所以海力布不可能不说出白蛇告诉他的秘密，所以刘晨阮肇辜负了仙女的心，也再回不去从前的梦境，所以人鱼公主，难逃爱上人间的王的宿命。
打破禁忌，才显得恪守禁忌的尘封平庸，打破禁忌，才衍生出命运迷离的蹉跎摇曳之美，打破禁忌，才显得人生的艰难，活着的心酸，生命的荒芜，却也隐隐绽放出人心的珍贵。
所以，听见椿的妈妈嘱咐她，不能够与危险的人类过分亲近，我的心已经蒙起了忧郁的云翳，因为我深知，她必定会的，而且无路可退。
人间充满诱惑，人间充满牵绊，人间不是说来就来，不是说走就走的。但是被诱惑的人，并不一定就是堕落的。
像美人鱼遇见尊荣的王子，椿也遇到了自己心仪的少年，他戴着项圈，裸露着上半身，在水里嬉戏，英气勃发，健康饱满，他率性从容，自然天成。
在静谧的黄昏，夕阳洒满海面的时分，他坐在那里，闭着眼吹着歌谣，而化成红色海豚的椿，默默地倾听着，那一幕绝美至落泪。
那是他们的初见，一定是那一次夕阳余晖太美，让她不由自主沉醉，所以才放下了心头戒备，遗忘了父母的叮咛，选择了流连。
也正因为这次延宕的彷徨，让她走上了一条再也无法平定的坎坷路，那个少年为了救她而落水，为了报恩，为了内心的悸动，她做出牺牲。
为了救那个少年的性命，她去找孤独寂寞，但是注重利益交换的还魂婆婆，也为此付出了代价——自己身上最美的东西，她的一半寿命。
不管是童话，还是现实，童话也是妆扮过的现实，人想得到一些什么，就必须为之付出什么，这是代价，是考验，也是一个人必须做出的取舍。
美人鱼一步步地失去她动人的长发，还得承受她一步步路都如走在刀刃上的痛苦，童话里伟大的母亲，为了追上死神的步伐，夺回自己被勾走的孩子的魂魄，一路上失去最动人的歌声，以及最闪亮的眼眸。
这人间的一草一木，星光点点，没有一分一厘，是空穴来风，是无缘获得。
成长，正意味着面对人世间的无常，残酷的，血淋淋的真相，学会抉择，并最终做出取舍。
就像电影的最后，椿的选择，保护好了自己渴望保护的人，而深爱她的湫，也同样为着实现自己的夙愿，献出了年轻轻的生命。虽然这样的结局，不一定圆满。
但是他们，都懂得了爱的真谛，原来是舍得与成全。
舍得爱的人，或许升天堂，或许不能地久天长，但是做出牺牲的时候，他们内心幸福充盈，而一味注重利益的人，比如还魂婆婆，只能像李碧华小说里的老公公，养一大群猫，幻化出人形空虚寂寥地陪着打麻将。
那段岁月，时时刻刻不能让人安心，经历数不清的坎坷曲折，但那一定是人生中最难以忘怀的岁月。
纵然那些日子里，有寂寞，心酸，落寞，苦涩，甚至有卑微，怯懦，忧郁，颓废，但是在这些令人泪涟的情绪背后，自然也有欣慰，感动，欢喜，平和，有清风，明月，繁星，春水。
如果没有那样一段蹉跎，她如何醍醐灌顶这有涯岁月里参差的美，每当想起海底那些庸庸碌碌，一生一世无波无澜的众生，她会得感动于曾经奋不顾身的美。
因为所有人流连湖面花影，唯有她深深潜入水底，纵使水月洞天不过一场空，但是伸展手脚，洗濯灵魂那些须臾光阴，旁人不得而知。
美人鱼如是，椿亦如是。
这是电影本身的一个哀婉的隐喻——每个人的成长，总难免独自面对许多从前万分陌生的世事变幻，会沾染许多剪不断理还乱的情感思绪，会得到，会最后失去，会品尝到人世间活着的诸多不易，那些无可奈何，那些悔恨莫及，那些执迷不悟，或者恍然梦醒，原来都是人生不如意，世事无常的细小点缀。
椿的人间之旅，日本导演宫崎骏的千寻那一段曲折离奇的寻找自我的旅途，其实正折射出我们每个人自身的人生之旅。
从很小很小的时候起，我读《海的女儿》，便为她能够浮出水面，看看那年正当繁华的烟花，遇见那个令她心动袅袅的男人，在回归的时候依然心心念念，不甘于人云亦云既定的命运而感动无垠，虽然最终她付出的代价令人恻然惋惜，但是我知道她爱着悲痛着忧郁着痛苦着的每一瞬，也是别人羡慕也羡慕不来的个人所得。
人生这回事，本就不能因为结局不如意就否认一切前因剧情，如果没能去到桃花源，或者摘到皑皑雪山上的纯洁雪莲，但是沿途的风光秀丽，斑斓云霞，未尝不也是值得默默垂泪的风景。
椿却是比人鱼公主更幸运的一位，至少她还有一个青春蓬勃的少年湫愿意替她做出牺牲，除了家人，她还有一个对她诚恳的伴侣，只可惜，我们不能因为纯粹的好意，就选择心心相印，那也是一种亵渎。
或许选择更为世人认同的湫，她也未尝不能更幸福，但是美，许多时候，正在于一点冷暖自知，与人无尤的一意孤行。
比起化成泡沫的美人鱼公主，椿的幸运还在于，她获得了善始善终的结局，在经过重重患难之后，她和人间少年在海天重逢，两个人纯洁得像开天辟地时候澄澈无暇的两片云。
多荣幸，在经过了这些蹉跎岁月之后，彼此还记得起对方的容颜，还能够微笑着牵着对方的手。
然而这些美好，却无一不是因为自己做出了牺牲，别人做出了牺牲而换来的。
湫的表白如犹在耳，但是我们活在世上，不可能面面俱到，事事如意，我们只能在爱的时候爱，在放手的时候放手，在执着的时候执着，在成全的时候，愿意成全。
有关于人的来源和归宿，这是哲学里最玄奥的终极命题，是狮身人面像死不瞑目的谜底，这部电影里的追问并非寻求一个答案，它只是制造了一种凄美的氛围，和童话的语境。
所以它远远没有想象的那样精致，那样深沉，那样浩渺，《庄子?逍遥游》的存在也只是蓄势，锦上添花，但是最终的落脚点，依然是童话故事里寻常可见的爱与奉献。
无论是《大鱼海棠》，还是《美人鱼》的故事，真正打动我们的，不仅是唏嘘不已，百转千回的爱情与割舍，其实还有无怨无悔，情比金坚的亲情与守候。
我们总是为了一些人去盲目付出，但其实在我们身后，也有一些人在诚恳地奉献，在岁月漫长的得不偿失里，那些笃定而简单的心意却是永生永世不会磨平的存在。
每当我回首往事的时候，我始终能够念起，那一场盛大的日落，记得在朦胧的南山下，在汪洋的海底，有那样一个人，有那样一些人，执着地等我，他不知道，他就此深深留在我心里，化成刺青，化成灰烬。
于是我明白，我从来都不曾无家可归。
我喜欢这部电影简单纯粹的童话心意，还有折射出来的落寞心酸的红尘道理，自然，更爱的是它一幕幕精美脱俗的画面——云海斑斓，落日缤纷，星空浩渺，灯火阑珊，萤火漫漫的夏夜草地，那一寸寸鲜明的红，那一座座让人向往的古朴典雅的建筑，还有梦幻元素扑面而来的人物造型。
如果世间无童话，那么偶尔做一场童话的梦，也无可厚非，如果世间曾有过童话，那最好也无非是《大鱼海棠》这样的。
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