评文组出评
【第一评：评文员红歌】
细水长流中品味那一抹淡淡温情
阅读进度：全部公众章节，每更一章，追一章。
首先要说的是，此文慢热，极其慢热。
在前十章左右，基本主人公是女主她娘，而不是女主，女主身为一个旁观者，不停地打着酱油。
其实无可厚非，女主在出场时，也不过就是五、六岁的孩子，而“我娘”则身为女主唯一的监护人，自然女主一切行为都要听从监护人的安排。
虽然前十章“我娘”的戏份相较于女主要多很多，作者倒也没有忘记安排小女主的几场重头戏。
其中最重要的就是与当时被称为“小白脸”的男主，有过几次深刻的冲突。
六到八岁孩子之间的摩擦，无非就是谁把谁推倒，谁打了谁。但是小孩子是记仇的，这个仇一记就是许多年后……
此乃后话。
作者在将小女主酱油了十章以后，终于让小女主独立起来，进了书院，开始有自己的生活与自己的友情。在这慢慢成长的大约四年时间，小女主在细水长流的时间长河中，与男主有过几次接触。
从最初的相见两讨厌，再到慢慢相知，再到慢慢滋生出一抹淡淡的情愫……
咳咳，不过这一切只不过是小男主单方面，即便是情愫，也是小男主“单相思”。因为我们的小女主的EQ指数估计是负数，是个天真呆萌高手。在自以为是的假想中，将男主所有的情愫可以完全无视到底。
其实本文真的是很慢热，目前追到五十六章，小女主仍是在十二三岁上晃悠。这个年纪的女孩子，尤其是在古代，应该对感情一事多少会有些懵懂的感知，可惜在我们的女主身上，一点也不实用。看似精明剔透的姑娘，却是个感情笨蛋。
所以不得不说，我们的小男主喜欢上了这样的女孩子，追妻道路是很漫长，也是很艰辛的。
这篇文章刚开始看的时候曾以为是架空，但是读到十几二十章的时候才豁然明白，原来这不是架空，竟然是赫赫有名的大汉朝，皇帝是有名的光武帝刘秀以及他的皇后阴丽华。
而本文中的大小主人公，就围绕着阴皇后的家族以及当时的几大家族而展开，阴氏、窦氏、邓氏，几大家族的利益与纠葛，亲情与友情，在作者行云流水的铺垫中一点一点展开。
几乎没有什么宅斗的戏份，有一点为了自己利益而利用他人的心机。其中女主能得到现在这样的生活与学习机会，正是因为有了被利用的价值，才得到现在这样的生活，可谓痛并快乐着。她连身份也要借用别人的，而自己的母亲见到自己，却只能称呼一声“表小姐”。
在女主的心中，是宁可与母亲回到当年苦哈哈的日子，也不愿意过现在衣来伸手，饭来张口的小姐日子。
在这里女主的形象塑造的还是比较成功的，有独立的思想与人格，并没有沉溺在锦衣玉食的生活中。在她的心中，即便拥有一切，也代替不了亲情。
男主渐渐成长起来，慢慢褪去自身的青涩，成为了一个文武双全的翩翩佳公子，通诗书，会骑射，越来越彰显出他逐渐成熟的魅力。虽然偶尔会有一些小小的恶作剧，但每每遇见在情事上仍懵懂的女主，总是无奈叹息。这样的男主，不仅会让人觉得会心一笑，还会有一点点的心疼。
追妻之路，会很漫长啊！
作者的文笔很不错，通篇流畅，一气呵成。在字里行间中透着一抹淡淡的温情。没有大起大伏，没有太阴暗晦涩的东西，简简单单，细水长流。
作者用冷静的目光来审视这段距离我们年代如此久远的大汉历史，用偶尔夹杂着现代诸多词汇的冷幽默，为我们讲述了一段当时身在高位贵族们之间的生活以及一个温馨感人、欢乐的故事。
【第二评：实习评文员鸢兮颜】
“整个冬天，我都扑在西暖阁里做绣工，几乎没留意到院子里的荆桃是什么时候开的花，只觉一抬眼间，便已满树芳华，如云似霞。”
特意摘录原文，只是想先说一句，秋风姑娘的文字真的超舒服。遣词造句顺滑自然，有种让人在不知不觉中读完全文（截止到更新处）的神奇魅力。
看完文后，忍不住去那期扫文看了关于《娶悦》的评价。既然秋风姑娘已经收到很多蜜糖，那我就先给棒子了，综合一下口味。
首先很多人表扬了《娶悦》的书名，不得不说在看过他们的分析后，确实觉得好像这个书名取的很有技巧，简洁，也很符合作者舒服的文风。但是如果在平时无意看到，确实是会很自然的忽略过去，这俩字以宋体的形式站在一起时，完全没有化学反应。
接着提一下秋风姑娘的简介，在我看的时候，简介还是介绍敦伦礼婆那一版。当时看了简介，感觉非常新奇十分想知道作者会如何描述这种与十八禁一墙之隔的东西，结果文里压根没有出现我以为会看到的东西（好吧，是不是暴露了什么）借用扫文组成员的一句评价，母亲职业的新意设定与主角有什么关系呢？后来作者把简介换成了事关男女主角的部分，但是那个问题仍然存在，母亲职业与主角的关系是什么。
在每一个好的小说和电影中，没有一个人物是废的，所出现的每一个人物包括他所做的事情、他的职业，都必须承担发展剧情的责任。我不相信母亲的角色就只是一个母亲，只做到把女儿送到别家就算完成任务，作者既然为母亲设置如此有趣的职业，那么这个职业多少应该会对主角造成某种直接的影响。此条也应用于文中其他角色。
书名和简介说过，再来说开头。
很多扫文员都提到开头略琐碎，其实何止是开头琐碎，截止到作者更新的地方，好像一直都没发生什么大事。我虽然是一气呵成看完，并很惊异居然这么快看完了，但是确实有一种奇怪的感觉氤氲在心中：好像，没发生什么故事啊（这是说明我重口么？）但是就像初恋无大事一样，大多数人的童年少年青春期其实也是琐琐碎碎的生活，这其实是很真实的。
但是作为一篇小说，有的时候太平淡了，的确会失去一部分读者。虽然不是强调要作者增加韩剧的狗血，但是希望作者能注意一下节奏，时不时用个小高潮惊吓一下读者，还是有必要的。或者如果作者后面的感觉一直都是这样淡淡的，没什么大事发生，也可以添一些有创意的点，比如夫子蛋碎就非常有笑果。在文中，这件事依然发生的很自然，主角藏蛋和掉出也都是很生活的，但是组合起来就非常有趣，多几个这样的段子，能为本文加不少分。
人物。
同秋风姑娘文字的感觉一样，她所塑造的人物也很舒服自然，挑不出特别的亮点也绝对没有不当的地方。几乎每一个人物都呆在自己该呆的位置，做自己该做的事，不过不失。
主角天真有，机智有，小矫情有，小二有。
母亲隐忍，母爱伟大。
程素“恶”的正当。
邓训的表现有点弱，可能因为这种角色在其他文中见的太多。作为男主角，作者应该为他安排一点与其他同类文的男主角稍微有些特别的设置。
窦旭，不是男二才怪了。而且女扮男装这么久，还没被发现，他真的对女生太不敏感么？（好吧，我吹毛求疵了，这明明是剧情需要）
反而我觉得本文塑造最好的，是小缺。着墨不多，却完整呈现了一个可怜可爱的暗恋者形象。少即是多。尤其在当这是篇不讲大事，只偏重生活小节的文，正因为出现了太多喧嚣的角色，这个安静角色才觉得尤为可贵和特别。
剧情就不累述了，总体算是小清新，只是缺少让人印象深刻的片段。
棒子打完，该发糖了。
如此评一开头所说，《娶悦》胜在文笔，生活琐事细水长流就着三杯两盏淡酒娓娓道来，读的人舒服，想必秋凤姑娘写的时候也很舒心。突发奇想，如果这种文笔用来写仙侠，应该别有一番风味，作者可以一试。
【第三评：评文员饮河居士】
这是一瓶甘醇浓厚却困于深巷无人知之的好酒，这是一位国色天香却居于深闺无人识之的闺秀，这是一篇质量优良却埋于深深的文海乏人问津的作品。
很多看过《娶悦》的朋友都会赞一声“好”，叹一声“可惜”，笔者也不得不承认，本文所收获的数据与其质量并不太相符。仅以文的质量来说，有非常明显的优势，有清晰可见的短板，也有令人怨念惋惜的失误。权衡而言，可能优势的比重略微大一些，也就是说从宏观而言是应当给好评的。
当然这个好评，是在评文层面的好评。它意味着你“还不错”，而并不代表“足够好”。
更不代表足以“红”或者“封神”。
上周扫文时，笔者就已经憋了一肚子话想和这位作者姑娘说，这周终于有机会了，希望姑娘不要嫌烦。
{关于文笔}
笔者对这个问题如此怨念深重，以至于在扫文纠结完了仍然不得不在这里再纠结一遍。
作者姑娘的文笔已经有了一个固有的文风，这很好，这个文风是很讨喜的欢脱轻松型，这也很好，但是这个文风放在一篇古言里，真的不好。
因为作者的用词非常现代，和古代背景产生了严重的违和，加上古代土人第一人称，这种违和不遗余力地发展到了最大值！
看着古代土人们一个一个满嘴蹦现代词汇，笔者的心都要碎了！
这文风本身，没问题，用来写现言，很好，用来写穿越，非常好，用来写古言，不好。
然后作者姑娘您偏偏挑了个最不适合自己文风的分类，亦或说作者姑娘您偏偏挑了个最不适合自己分类的文风，这让笔者实在是泪流满面啊！情何以堪啊！
对不起，在评文里发飙似乎有损高冷的评文员形象，于是笔者在此只能郑重地表示，本文文风与分类不谐，氛围感弱且违和，有损情境及人物塑造，请多留意。
{关于第一人称}
近年网文作者和读者似乎都不太待见第一人称，这其中当然是有着种种原因的，比如难驾驭或者视角死之类的，然后这种种原因导致了很多作者或读者对第一人称产生了不好的条件反射，视之为毒草什么的。
笔者个人不太介意第一人称，也不太知道读者们对第一人称的刻板偏见确切有多深。在这里想说的是，在本文中第一人称玩得很好，在避免了第一人称缺陷的同时，还利用第一人称独有的特色玩出了内外矛盾的技巧，这个委实高端得很，必须单拎出来赞。
众所周知第一人称是代入感最强大的写法，如果第三人称的代入感是“附着”的话，那么第一人称的代入感就是“嵌入”。在第一人称下，读者与主角“我”的距离拉到最近，对主角的思想和情绪的接受度也最高。
在这种情况下，如果主角对某事物的主观看法与其客观情况产生冲突，这个冲突的效用将会产生非常强大神奇的塑造人物的效果。如本文中主角认为自己很懂礼貌而周围所有的大人都不这么认为，主观认识和客观情况的矛盾瞬间把这个小女孩的形象勾画了出来，如果换成第三人称，其鲜活程度必定是远不及此的。
这样玩的难点在于，在第一人称代入感超强的情况下，读者有可能会直接跟着主角的思路走而不会思考她的想法是对是错，这个矛盾如果不够鲜明，有被无视掉或者当成bug的危险。而如果内外差异太大，矛盾太尖锐，又可能让读者对主角产生质疑。其间分寸拿捏需要技术含量。
而本文中作者拿捏得很好，尤其在前期，主角自我认识和大人看法的矛盾，主角造成误会，自己懵懂无知而旁人和读者都知道时产生的认知矛盾，都塑造得非常自然，而且可爱，引人会心一笑。
而从主角十二岁以后，作者对第一人称的驾驭就逐渐显得吃力，大多时候是在被动地追着情节跑着铺信息，而不怎么看得到游刃有余地玩技巧了。
如果说写第一人称只在塑造小孩子时能体现优势，那对于单篇文来说，就需要考虑一下是否值得。虽然在本文中，第一人称暂时还没有明显的弊端漏出来，对未来的前景，笔者还是有一点点担忧的。但除担忧之外，笔者同时抱有期望，作者是一个会写第一人称，并能将其写出彩的人，笔者会很憧憬，在经过磨练之后，你能让我看到更多的惊喜。
{关于情节}
作者有设置矛盾的意识，并且操作娴熟，情节上一路矛盾拉得很密实，这是优点。
矛盾质量参差不齐，主次分配不均，这是缺点。
矛盾挖掘程度不足，未能引出（本来可以有的）情节爆发，这是失误。
早在扫文中笔者就已说过，这篇文的前十章产生了很罕见的第一人称下主角模糊现象，无他，情节分量差异太大。
当时笔者在组里调侃，这莫非其实是《白手起家！辣妈创业致富之路》？
没办法啊，简介介绍的是辣妈的职业，正文开篇第一句就在讲辣妈。
然后辣妈失去丈夫被迫去做媒婆，主角在打酱油。
辣妈凭借干练表现得到贵族老太太的青睐，主角又在打酱油。
辣妈救了阴家小姐，了解情况解决问题，主角推倒了一个小孩。
辣妈跟人宅斗，主角在学做饭。
辣妈跟人宅斗被淘汰了，主角在围观……
在主角离开娘上学堂之前，笔者真的会有种疑惑，难道这里的“我”其实只是摄像机模式，这篇文的主角其实是辣妈？虽然你用了暗示性很强的第一人称，可我这一颗心还是飘向了主角她娘那条线上啊？
十章，足够很多路人读者看到弃文了。
从主角自己去上学以后，故事终于开始围着主角转并好看了起来，矛盾冲突开始密集有力，逐渐撑起了情节，虽然仍有鸡毛蒜皮之嫌，但比之开篇部分已经上了一大层楼。
说到鸡毛蒜皮，这大概算是被设定拖累了。
应当说，小女孩女主这个设定，作者诠释得很好，这个设定发挥出了第一人称的优势，但同时也对开篇情节质量形成了损害。得失之间，个人觉得损失更为严重。
小孩子，首先能做的事情少，于是开篇很大篇幅主角都在打着酱油围观母亲大人各种不容易。其次，小孩子对事情的认识和读者会有偏差。笔者完全可以理解，对于一个七八岁的小女孩，推倒一个小孩招来一群小孩“报复”，或是烹饪很好玩，或是吃穿什么喜欢谁，都是极重要的事，如果给她一个机会，她一定会兴高采烈地一直说到半夜。
但在相对成熟的人（读者）眼里，这些事真的很无聊啊。听一个小孩子讲自己得意的故事，那实在是很累心的事，看着主角絮絮叨叨一直说着鸡毛蒜皮的琐事，笔者耳边仿佛响起了自家外甥没完没了念叨着今天哪个小朋友穿了好衣服谁的家长开了什么车谁吃饭的时候被老师批评了自己嘘嘘到了厕所的墙上比别的小朋友都高今天从幼儿园回家的路上一个怪阿姨瞪了他他觉得是因为他穿了红雨鞋……
然后笔者就觉得这个胸闷气短啊，头晕耳鸣啊……
所以作者姑娘你要对我负责。
总而言之，作者成功地捏塑了一个小女孩主角，却牺牲了开篇大篇幅的情节可读性。个人认为划不来。
除此以外，就笔者目前看到的情节部分，本文中还存在着一些矛盾利用不干净、激发力度不足的现象。问题比较小，于是简单说。
矛盾激化不足，是说部分事件解决得太过轻易，既没逼出人物性格也没撑起情节张力，连埋个伏笔都没来及，就结束了。前面的危机基本是主角灵机一动满脸甜笑说几句话就解决，后面的危机多半是男主一来万事大吉，其实还可以压迫得更紧一点的。女主十二岁以后性格逐渐变弱和矛盾压迫不足也有一定的关系。
至此这一部分基本结束，笔者点出文中一段比较优秀的情节，作者可以以此为参照。
女主第一天上学，母亲给了两个鸡蛋，结果剩下了一个，在行礼的时候掉出来被先生压碎了那一段，从开始的铺垫到发展，到衔接过渡，到建立期待，矛盾爆发，问题解决，后续影响，整个过程都在水准之上。结构完整，伏笔有力，发展自然，情节流畅，合成趣味性体现到位，在本文之中可称为神来之笔。
{关于人物}
作者很擅长写“人”，却不太擅长写“人物”。
本文中，每一个角色，上到主角，下到龙套，其行为举止无不是自洽可信的，即使拿到现实中来，笔者也会毫不犹豫地相信他们的存在。换言之，刻画得很真实。
然而在小说中，仅仅真实并不足够。文学来于生活而高于生活，其展现的是对生活的高度凝练精缩的状态，而小说中的人物设置，比之于生活中庸平凡的大面具，势必要更偏于极端和个性。
原因无他，如果你写的和生活一样，那我看生活不就好了？
所以小说中的好人物，是在合理可信之余，更具有浓厚个性特色，丰富层次的人物。看这样一个人物的表演，读者会觉得他是独一无二的某个人，而不会觉得他是“很多人”。
笔者的某位前辈说，小说写人要写“极致”。
中庸的人物当然也需要，但那是为了反衬个别人的极端而存在的，情节不因他们而生，不绕他们而转，不由他们而终。
反观《娶悦》诸人，一系列温和庸常的面孔，虽极尽真实，然而总觉少点滋味。
在本文中，相较其他人，可圈可点的角色大概有窦旭，前期的女主（十二岁前），以及小缺。都是有个人特色，比较入脑的形象。
这两位男性角色简单纯粹，清晰明确，因为后期女主的变形，各自有不同程度的变形。
最令人揪心的就是女主姑娘了。前期的女主塑造真的是相当精彩，可以说是本文前五十几章最优秀的人物角色。可是越看到后面越平庸了起来，棱角磨平，个性失踪，又让人满心怨念无处发泄。
在笔者看来，前期女主最为动人的特质，是骨子里有一股野劲，一种“你惹毛了我我就要推你，管你是谁”的光棍精神，哪怕事后后怕一万次吓得几天不敢出门，但不管重新选择多少回，当时还是会那么做。
这种精神不随境遇改变，阅历增长，岁月流逝而变，即便成为外表尊贵淑雅的千金小姐，内心却永远有一只横冲直撞的野兽——这样的灵魂是极富冲击也极鲜活的。
虽然展现极少，然而极少已极迷人。
幼时的莽撞，在长大之后可以逐渐收进心里，转变为一种冲动，一种渴望，一种对自由的向往，积聚为剧情张力极点时震撼人心的爆发力。
可是作者姑娘你居然把它给写没了，没了？！
当撞见孙二侮辱春娟的时候，笔者多希望女主姑娘能爆发啊，当面对窦旭咄咄逼人的威逼的时候，笔者多希望女主姑娘能爆发啊，结果呢，结果呢！男主大人一出场，就什么都解决了啊！然后女主就胆小又无能地躲在男主后面了啊！
笔者真想把男主大人掐死作者姑娘你知道么……男主这莫名其妙的感情把我们活泼又机灵的女主活活托成了个包子啊！
至于到十二岁以后对男女之事装傻很违和什么的，笔者都不像说了，只想咆哮一句，作者姑娘你还我那朵可爱的女主啊啊啊！！
……
{关于成绩}
笔者没怎么谈过这个方面，但本文成绩和实际质量感觉差距比较大，故而单开主题分析一下。
除了上面提出的种种瑕疵外，笔者认为，本书书名简介给予读者的错误预期，从一定程度上也影响了发展。
评文员和亲友因为没得选择，所以书名所建立的预期影响较低。就像吃食堂，反正必须得在这儿吃，你这食堂打什么招牌对我毫无意义，只要做的菜能下咽，我就满足，如果来顿鸡腿，我就赞声好。
而读者选择书的方式则是完全不同的，他们的选择更多，而对书本身的了解没有，只能通过书名简介选择自己想看的文。就像出去下馆子，看到的招牌是唯一的判断依据，这时候预期的影响就很厉害了。某人进入川菜馆，那自然是想吃川菜，如果这饭馆挂的是川菜的牌子，厨子做的却是上海菜，不管做得多好，也不会得到好评，这是自然而然的事。
套用回小说上，对小说最真实的反馈，仍是读者，而非任何评文员或亲友。
请作者思考一下“娶悦”这个书名，会给予读者怎样的预期？会被这个书名吸引过来的大多数读者，她们想看到的是怎样的故事？
如果笔者是路人读者，看到这个书名会猜测出“悦”是主角，那么点进书页，想看的自然是如何“娶”，或许会好奇这个“悦”是何方神圣娶她都能写本书，但我的预期，绝对不会是“悦”的成长经历。
可是作者姑娘您写到上架，这位“悦”还在十二岁，等“娶”得等到猴年马月啊！
所以笔者不得不感叹一下，本文留下的那五百个是不挑食的好读者，没留住的N个……都是各种被坑害的姑娘啊。
{总结}
不错的小说，很好的作者。或许因为一些不可控因素暂时不太如意，但前景远不止于此。笔者能做的唯有激励，加油，神位在前面招手！
【第四评：评文员空心菜】
当初推荐这篇故事，只是因为它的第一章写得实在是太好了。说真的，很少有网文能够把第一章写得如此的让人印象深刻。扫文的时候，我看了五章。今天为了出评，我看到十章。
只看十章就出评，是不是对作者不公平呢？其实当今的社会是一个快餐文化的社会，读者点开网页，迅速的扫一眼就可以决定是不是要看下去，这个时间绝对不足一秒。如果你不能在开头吸引住读者，那么你就完了。
对于这一点，网文界是很有共识的：“如果你开头的三万字抓不住读者，那么后面的三十万字全是白瞎。”
在网文中，研究得最多的就是开篇的写法，这些理论，上网随便一查就有了。可以说都已经烂大街了。所以我也不用再重复那些理论，只对情节的安排做一个点评。
这个故事的开头十章，给人的感觉就是“平淡”。
平淡这个词包含两个方面的意思，一个是平，一个是淡。平是指情节没有太大的起伏波动；淡是指故事并没有给人带来强烈的阅读体验。
在故事的开头，主角是一个小女孩，要给她安排人生的大起大落是有难度的，但也不是不能安排。事实上在故事里是有这样的情节的，主角从贫到富，这个过程是有的，但是呢没有写出这种感觉来。
故事中的“我”因为母亲的关系，进入富贵人家。一个贫家女在富贵人家会遭遇些什么？冷眼？歧视？欺压？然后反击，报复，最后被富贵人家同化？这些都可以有。但是我们看到故事中的主角安之若素，富贵如流云，雁过不留痕，拥有着只有高人才有的胸怀，于是故事就显得平了。
天龙八部这本小说，写的是个悲字，故事中无人不悲，但是表现却各不相同。拿段誉来说，他的父亲死在他面前，母亲也死在他面前，然后父亲的几个红粉知己也死了。他应该悲吗？当然了。可是故事里，他是一个高级知识分子，精通佛理，所以他的悲就不那么深沉，不那么动人心魄。
乔峰也悲，身负血海深仇，亲手打死了心上人阿珠。但是他是个草莽英雄，他不懂什么高深的佛法，没法子化解心头的悲伤，于是他的悲就显得那么深沉，那么动人。
人物影响着故事的表达。
在这个故事里，同样是人物影响了故事的表达。因为主角对于一切都不动心，只在意跟那白脸小生打架，于是故事就平了。
因为“淡”，所以“平”。本故事的症结在于“淡”，没有表达好。
关于情节的处理，我学习了很久，但是学到成系统的理论，还是最近的事情。在情节的处理上，写文的要跟编剧学习，因为编剧对于情节的处理研究得更深，更系统，而且相关的理论绝对比写小说的多。
我们在写故事的时候，不可避免的要遇到平淡的情节，它没有大起大落，没有强烈的情绪波动，没有杀人放火等吸引人的元素，这时候应该怎么办呢？
我们说的情节的处理，在编剧的资料里叫做事件的提炼，我把这些方法背下来，让大家看看它到底是有没有用的。（备注：请把原文里的“事件”换成我们更习惯的“情节”，这样更方便大家阅读）。
1、我们衡量事件有没有价值，看它关乎什么。它关乎的事情很重要，那么它就很重要。比如说这件事情不是你表面看起来的样子，它关系到了生命的价值、忠诚与背叛，关系到人的尊严，关系到一个人的梦想，关系到信任等等，它就是很重要的事情。
2、看一个事件的后果与影响力：有的事件并不严重，但是一旦它传出去，就会造成很大的影响。
3、看一个事件的发展和演变：比如说一个人在家里洗澡，脚上一颗痣出血了，这事也不大；没想到出血不止；第二天去医院一查，是最严重的癌症——
4、看事件对情感的激发和带动作用：有的事儿本身并不严重，但是它有一种感人的内在力量。
5、看事件里面有没有道德评价的价值。
6、看事件是否对思想有启迪，对思考有启发。
7、看事件是否把人性放在极端的状况下去拷问。人性包括自然属性与社会属性，人的社会属性是人类与动物的区别，是今人与古人的区别。人朝着文明的方向进化，我们提倡先进的人性，批判落后的人性。
当你把人性放在极端情况下进行拷问和拷打时，你会发现这样的问题非常立得住，非常有意思。
以上资料，来自于陈秋平老师的讲座，有兴趣的朋友可以在网上找一下，自己听一听。
如果我们把这七条当成七个标准，所有不符合这七个标准的，就是平淡情节，那么我们可以说，本故事开头十章的情节不符合任何一条，所以它是平淡的。
接下来，可能有人会说了，对不起，空心菜先生，你这东粘西贴的也累坏了，先找个凉快地方休息一下吧。人家写的是言情，不是电影，不是男生喜欢看的东西。你懂言情吗？
老实说，我不懂言情。但是没有吃过猪肉还没见过猪跑啊？当年情深深雨蒙蒙热播的时候，我因为家里连续两个月都放这软绵绵的东西气得要疯了，把头伸出窗外，差一点就跳了楼了。
结果窗外全是“情深深雨蒙蒙世界都在雨中，高楼望断情有独钟，一曲高歌千万里……”泪水啊，我无处可逃啊，估计死了放的哀乐都是这首曲子，于是忍了，没有跳。
我想说的是：言情未必是平淡如水的。在琼瑶的剧里有个最重要的特点，这个特点一直保持着，那就是三分钟不到，就会响起锣声，“咣！”这个声音提醒观众，重点来了哦，要转折了哦，你们注意了哦。
但是本故事呢，它是缺少加进锣声的地方的。如果真要用锣声比喻转折，比喻重点，我想它的节奏会是：我从下午看起，然后睡着了，故事继续。当我正往枕头上流口水的当儿，“咣！”一声巨响，吓得我掉到地上来。
这样显然是不行的。
商业写作，其实已经非常成熟了，它对情节的要求，对节奏的要求都已经渐渐形成了规范。
评到这儿，我不由想到故事开始十章里，主角干的事儿就是找个小男孩打架。同样是小孩子打架，我们有没有标杆，说可以写到何等地步呢？有，恰好有。
世界级的名著《简爱》的第一个冲突，就是两个小孩子打架。如果我们看大师写的小孩子打架与本文的小孩子打架，会发现它完全不在一个等级上。
大师与我们的区别在什么地方？不要急，你看了几十个字，就会明白了。大师就是大师，普通作者就是普通作者。几十个字，你就可以看出区别。
同样的情节，到了马克吐温的（书名我忘了），又是另外一番味道。但是不管是什么味道，你用陈秋平老师的七个标准来对应一下，看能对应得上不？
【第五评：评文员梅花五弄】
这是一部看完让我觉得好看的要死的书。
1、至于祸事点到即止恰到好处，让读者心情郁闷的情节都是蜻蜓点水，这一点处理手法很成熟很不错。
2、孩子的成长过程写的很童趣，与诸人嬉戏打闹的趣味也全部写出来了，全书哪个年龄段就写出了年龄段的味道，感觉就是在看一部儿童成长的影片，把几个孩子从小到大的点点滴滴全都砍下来了，很大气很好看，很幽默很精彩。
3、文字诙谐幽默，让我捧腹大笑了好多次，眼泪都快笑出来了，笑话自然而然，全是生活中自然带出来的，丝毫没有虚假做作故意捏造的成分，阅历十足。
4、暧昧气氛塑造的近乎完（和谐）美，从两人小时候的相遇一直到后来的一点一滴，感人、单纯、让人有种迷蒙沁心感动，甚至有种回到自己小时候的时光错觉，这文笔、这情节、好到化掉了。
5、背景似乎是作者根据东汉初年的框架自己虚构了一个历史，让喜欢虚构架空还是真实历史的古风读者都有福了。
6、古风十足，代入感很好，生活细节、生活习俗、时代背景，都刻画的很好，挑不出大问题来，就偶尔会冒出来几句现代语，也不知道是瑕疵还是锦上添花，譬如拉弓的时候会拉伤肌肉，还要考虑到重力和风速的问题。
7、矛盾随着细节积累，悲伤随着快乐累计，这是最高端最上乘的写法，笑中含泪，高、实在是高。
8、这算是1的补充，无论是悲事丧事还是可能让人郁闷的情节，都避过或者轻轻带过，譬如丫鬟被恶奴XX，恶奴几次作恶，都被及时制止，并且受到惩罚，也就是说作品里没有出现让读者真正心情郁闷的情节，这是作者们需要记住和做到的很关键的一点。
9、本文很好的诠释了，虐心和郁闷的区别，几个主角的X角朦胧错乱的情感纠纷让人虐心，而坏人的犯罪行为都被及时制止了。
虐心，让人欲罢不能，
郁闷，让人痛苦难受。
总结，这本书文笔上乘，情节一流，人物饱满，情感丰富，矛盾十足，幽默正点，好看的要死，好看的要死，假如要让我在2013年许个愿，那就是本书不要完结，永远写下去，让我永远可以看下去，并且每天十更啊！！！
看到结束的时候，我想穿越到一个月后看更新的部分啊，受不了了！
这本书太好了，好看的要死啊！！！
细水长流中品味那一抹淡淡温情
阅读进度：全部公众章节，每更一章，追一章。
首先要说的是，此文慢热，极其慢热。
在前十章左右，基本主人公是女主她娘，而不是女主，女主身为一个旁观者，不停地打着酱油。
其实无可厚非，女主在出场时，也不过就是五、六岁的孩子，而“我娘”则身为女主唯一的监护人，自然女主一切行为都要听从监护人的安排。
虽然前十章“我娘”的戏份相较于女主要多很多，作者倒也没有忘记安排小女主的几场重头戏。
其中最重要的就是与当时被称为“小白脸”的男主，有过几次深刻的冲突。
六到八岁孩子之间的摩擦，无非就是谁把谁推倒，谁打了谁。但是小孩子是记仇的，这个仇一记就是许多年后……
此乃后话。
作者在将小女主酱油了十章以后，终于让小女主独立起来，进了书院，开始有自己的生活与自己的友情。在这慢慢成长的大约四年时间，小女主在细水长流的时间长河中，与男主有过几次接触。
从最初的相见两讨厌，再到慢慢相知，再到慢慢滋生出一抹淡淡的情愫……
咳咳，不过这一切只不过是小男主单方面，即便是情愫，也是小男主“单相思”。因为我们的小女主的EQ指数估计是负数，是个天真呆萌高手。在自以为是的假想中，将男主所有的情愫可以完全无视到底。
其实本文真的是很慢热，目前追到五十六章，小女主仍是在十二三岁上晃悠。这个年纪的女孩子，尤其是在古代，应该对感情一事多少会有些懵懂的感知，可惜在我们的女主身上，一点也不实用。看似精明剔透的姑娘，却是个感情笨蛋。
所以不得不说，我们的小男主喜欢上了这样的女孩子，追妻道路是很漫长，也是很艰辛的。
这篇文章刚开始看的时候曾以为是架空，但是读到十几二十章的时候才豁然明白，原来这不是架空，竟然是赫赫有名的大汉朝，皇帝是有名的光武帝刘秀以及他的皇后阴丽华。
而本文中的大小主人公，就围绕着阴皇后的家族以及当时的几大家族而展开，阴氏、窦氏、邓氏，几大家族的利益与纠葛，亲情与友情，在作者行云流水的铺垫中一点一点展开。
几乎没有什么宅斗的戏份，有一点为了自己利益而利用他人的心机。其中女主能得到现在这样的生活与学习机会，正是因为有了被利用的价值，才得到现在这样的生活，可谓痛并快乐着。她连身份也要借用别人的，而自己的母亲见到自己，却只能称呼一声“表小姐”。
在女主的心中，是宁可与母亲回到当年苦哈哈的日子，也不愿意过现在衣来伸手，饭来张口的小姐日子。
在这里女主的形象塑造的还是比较成功的，有独立的思想与人格，并没有沉溺在锦衣玉食的生活中。在她的心中，即便拥有一切，也代替不了亲情。
男主渐渐成长起来，慢慢褪去自身的青涩，成为了一个文武双全的翩翩佳公子，通诗书，会骑射，越来越彰显出他逐渐成熟的魅力。虽然偶尔会有一些小小的恶作剧，但每每遇见在情事上仍懵懂的女主，总是无奈叹息。这样的男主，不仅会让人觉得会心一笑，还会有一点点的心疼。
追妻之路，会很漫长啊！
作者的文笔很不错，通篇流畅，一气呵成。在字里行间中透着一抹淡淡的温情。没有大起大伏，没有太阴暗晦涩的东西，简简单单，细水长流。
作者用冷静的目光来审视这段距离我们年代如此久远的大汉历史，用偶尔夹杂着现代诸多词汇的冷幽默，为我们讲述了一段当时身在高位贵族们之间的生活以及一个温馨感人、欢乐的故事。
【第二评：实习评文员鸢兮颜】
“整个冬天，我都扑在西暖阁里做绣工，几乎没留意到院子里的荆桃是什么时候开的花，只觉一抬眼间，便已满树芳华，如云似霞。”
特意摘录原文，只是想先说一句，秋风姑娘的文字真的超舒服。遣词造句顺滑自然，有种让人在不知不觉中读完全文（截止到更新处）的神奇魅力。
看完文后，忍不住去那期扫文看了关于《娶悦》的评价。既然秋风姑娘已经收到很多蜜糖，那我就先给棒子了，综合一下口味。
首先很多人表扬了《娶悦》的书名，不得不说在看过他们的分析后，确实觉得好像这个书名取的很有技巧，简洁，也很符合作者舒服的文风。但是如果在平时无意看到，确实是会很自然的忽略过去，这俩字以宋体的形式站在一起时，完全没有化学反应。
接着提一下秋风姑娘的简介，在我看的时候，简介还是介绍敦伦礼婆那一版。当时看了简介，感觉非常新奇十分想知道作者会如何描述这种与十八禁一墙之隔的东西，结果文里压根没有出现我以为会看到的东西（好吧，是不是暴露了什么）借用扫文组成员的一句评价，母亲职业的新意设定与主角有什么关系呢？后来作者把简介换成了事关男女主角的部分，但是那个问题仍然存在，母亲职业与主角的关系是什么。
在每一个好的小说和电影中，没有一个人物是废的，所出现的每一个人物包括他所做的事情、他的职业，都必须承担发展剧情的责任。我不相信母亲的角色就只是一个母亲，只做到把女儿送到别家就算完成任务，作者既然为母亲设置如此有趣的职业，那么这个职业多少应该会对主角造成某种直接的影响。此条也应用于文中其他角色。
书名和简介说过，再来说开头。
很多扫文员都提到开头略琐碎，其实何止是开头琐碎，截止到作者更新的地方，好像一直都没发生什么大事。我虽然是一气呵成看完，并很惊异居然这么快看完了，但是确实有一种奇怪的感觉氤氲在心中：好像，没发生什么故事啊（这是说明我重口么？）但是就像初恋无大事一样，大多数人的童年少年青春期其实也是琐琐碎碎的生活，这其实是很真实的。
但是作为一篇小说，有的时候太平淡了，的确会失去一部分读者。虽然不是强调要作者增加韩剧的狗血，但是希望作者能注意一下节奏，时不时用个小高潮惊吓一下读者，还是有必要的。或者如果作者后面的感觉一直都是这样淡淡的，没什么大事发生，也可以添一些有创意的点，比如夫子蛋碎就非常有笑果。在文中，这件事依然发生的很自然，主角藏蛋和掉出也都是很生活的，但是组合起来就非常有趣，多几个这样的段子，能为本文加不少分。
人物。
同秋风姑娘文字的感觉一样，她所塑造的人物也很舒服自然，挑不出特别的亮点也绝对没有不当的地方。几乎每一个人物都呆在自己该呆的位置，做自己该做的事，不过不失。
主角天真有，机智有，小矫情有，小二有。
母亲隐忍，母爱伟大。
程素“恶”的正当。
邓训的表现有点弱，可能因为这种角色在其他文中见的太多。作为男主角，作者应该为他安排一点与其他同类文的男主角稍微有些特别的设置。
窦旭，不是男二才怪了。而且女扮男装这么久，还没被发现，他真的对女生太不敏感么？（好吧，我吹毛求疵了，这明明是剧情需要）
反而我觉得本文塑造最好的，是小缺。着墨不多，却完整呈现了一个可怜可爱的暗恋者形象。少即是多。尤其在当这是篇不讲大事，只偏重生活小节的文，正因为出现了太多喧嚣的角色，这个安静角色才觉得尤为可贵和特别。
剧情就不累述了，总体算是小清新，只是缺少让人印象深刻的片段。
棒子打完，该发糖了。
如此评一开头所说，《娶悦》胜在文笔，生活琐事细水长流就着三杯两盏淡酒娓娓道来，读的人舒服，想必秋凤姑娘写的时候也很舒心。突发奇想，如果这种文笔用来写仙侠，应该别有一番风味，作者可以一试。
【第三评：评文员饮河居士】
这是一瓶甘醇浓厚却困于深巷无人知之的好酒，这是一位国色天香却居于深闺无人识之的闺秀，这是一篇质量优良却埋于深深的文海乏人问津的作品。
很多看过《娶悦》的朋友都会赞一声“好”，叹一声“可惜”，笔者也不得不承认，本文所收获的数据与其质量并不太相符。仅以文的质量来说，有非常明显的优势，有清晰可见的短板，也有令人怨念惋惜的失误。权衡而言，可能优势的比重略微大一些，也就是说从宏观而言是应当给好评的。
当然这个好评，是在评文层面的好评。它意味着你“还不错”，而并不代表“足够好”。
更不代表足以“红”或者“封神”。
上周扫文时，笔者就已经憋了一肚子话想和这位作者姑娘说，这周终于有机会了，希望姑娘不要嫌烦。
{关于文笔}
笔者对这个问题如此怨念深重，以至于在扫文纠结完了仍然不得不在这里再纠结一遍。
作者姑娘的文笔已经有了一个固有的文风，这很好，这个文风是很讨喜的欢脱轻松型，这也很好，但是这个文风放在一篇古言里，真的不好。
因为作者的用词非常现代，和古代背景产生了严重的违和，加上古代土人第一人称，这种违和不遗余力地发展到了最大值！
看着古代土人们一个一个满嘴蹦现代词汇，笔者的心都要碎了！
这文风本身，没问题，用来写现言，很好，用来写穿越，非常好，用来写古言，不好。
然后作者姑娘您偏偏挑了个最不适合自己文风的分类，亦或说作者姑娘您偏偏挑了个最不适合自己分类的文风，这让笔者实在是泪流满面啊！情何以堪啊！
对不起，在评文里发飙似乎有损高冷的评文员形象，于是笔者在此只能郑重地表示，本文文风与分类不谐，氛围感弱且违和，有损情境及人物塑造，请多留意。
{关于第一人称}
近年网文作者和读者似乎都不太待见第一人称，这其中当然是有着种种原因的，比如难驾驭或者视角死之类的，然后这种种原因导致了很多作者或读者对第一人称产生了不好的条件反射，视之为毒草什么的。
笔者个人不太介意第一人称，也不太知道读者们对第一人称的刻板偏见确切有多深。在这里想说的是，在本文中第一人称玩得很好，在避免了第一人称缺陷的同时，还利用第一人称独有的特色玩出了内外矛盾的技巧，这个委实高端得很，必须单拎出来赞。
众所周知第一人称是代入感最强大的写法，如果第三人称的代入感是“附着”的话，那么第一人称的代入感就是“嵌入”。在第一人称下，读者与主角“我”的距离拉到最近，对主角的思想和情绪的接受度也最高。
在这种情况下，如果主角对某事物的主观看法与其客观情况产生冲突，这个冲突的效用将会产生非常强大神奇的塑造人物的效果。如本文中主角认为自己很懂礼貌而周围所有的大人都不这么认为，主观认识和客观情况的矛盾瞬间把这个小女孩的形象勾画了出来，如果换成第三人称，其鲜活程度必定是远不及此的。
这样玩的难点在于，在第一人称代入感超强的情况下，读者有可能会直接跟着主角的思路走而不会思考她的想法是对是错，这个矛盾如果不够鲜明，有被无视掉或者当成bug的危险。而如果内外差异太大，矛盾太尖锐，又可能让读者对主角产生质疑。其间分寸拿捏需要技术含量。
而本文中作者拿捏得很好，尤其在前期，主角自我认识和大人看法的矛盾，主角造成误会，自己懵懂无知而旁人和读者都知道时产生的认知矛盾，都塑造得非常自然，而且可爱，引人会心一笑。
而从主角十二岁以后，作者对第一人称的驾驭就逐渐显得吃力，大多时候是在被动地追着情节跑着铺信息，而不怎么看得到游刃有余地玩技巧了。
如果说写第一人称只在塑造小孩子时能体现优势，那对于单篇文来说，就需要考虑一下是否值得。虽然在本文中，第一人称暂时还没有明显的弊端漏出来，对未来的前景，笔者还是有一点点担忧的。但除担忧之外，笔者同时抱有期望，作者是一个会写第一人称，并能将其写出彩的人，笔者会很憧憬，在经过磨练之后，你能让我看到更多的惊喜。
{关于情节}
作者有设置矛盾的意识，并且操作娴熟，情节上一路矛盾拉得很密实，这是优点。
矛盾质量参差不齐，主次分配不均，这是缺点。
矛盾挖掘程度不足，未能引出（本来可以有的）情节爆发，这是失误。
早在扫文中笔者就已说过，这篇文的前十章产生了很罕见的第一人称下主角模糊现象，无他，情节分量差异太大。
当时笔者在组里调侃，这莫非其实是《白手起家！辣妈创业致富之路》？
没办法啊，简介介绍的是辣妈的职业，正文开篇第一句就在讲辣妈。
然后辣妈失去丈夫被迫去做媒婆，主角在打酱油。
辣妈凭借干练表现得到贵族老太太的青睐，主角又在打酱油。
辣妈救了阴家小姐，了解情况解决问题，主角推倒了一个小孩。
辣妈跟人宅斗，主角在学做饭。
辣妈跟人宅斗被淘汰了，主角在围观……
在主角离开娘上学堂之前，笔者真的会有种疑惑，难道这里的“我”其实只是摄像机模式，这篇文的主角其实是辣妈？虽然你用了暗示性很强的第一人称，可我这一颗心还是飘向了主角她娘那条线上啊？
十章，足够很多路人读者看到弃文了。
从主角自己去上学以后，故事终于开始围着主角转并好看了起来，矛盾冲突开始密集有力，逐渐撑起了情节，虽然仍有鸡毛蒜皮之嫌，但比之开篇部分已经上了一大层楼。
说到鸡毛蒜皮，这大概算是被设定拖累了。
应当说，小女孩女主这个设定，作者诠释得很好，这个设定发挥出了第一人称的优势，但同时也对开篇情节质量形成了损害。得失之间，个人觉得损失更为严重。
小孩子，首先能做的事情少，于是开篇很大篇幅主角都在打着酱油围观母亲大人各种不容易。其次，小孩子对事情的认识和读者会有偏差。笔者完全可以理解，对于一个七八岁的小女孩，推倒一个小孩招来一群小孩“报复”，或是烹饪很好玩，或是吃穿什么喜欢谁，都是极重要的事，如果给她一个机会，她一定会兴高采烈地一直说到半夜。
但在相对成熟的人（读者）眼里，这些事真的很无聊啊。听一个小孩子讲自己得意的故事，那实在是很累心的事，看着主角絮絮叨叨一直说着鸡毛蒜皮的琐事，笔者耳边仿佛响起了自家外甥没完没了念叨着今天哪个小朋友穿了好衣服谁的家长开了什么车谁吃饭的时候被老师批评了自己嘘嘘到了厕所的墙上比别的小朋友都高今天从幼儿园回家的路上一个怪阿姨瞪了他他觉得是因为他穿了红雨鞋……
然后笔者就觉得这个胸闷气短啊，头晕耳鸣啊……
所以作者姑娘你要对我负责。
总而言之，作者成功地捏塑了一个小女孩主角，却牺牲了开篇大篇幅的情节可读性。个人认为划不来。
除此以外，就笔者目前看到的情节部分，本文中还存在着一些矛盾利用不干净、激发力度不足的现象。问题比较小，于是简单说。
矛盾激化不足，是说部分事件解决得太过轻易，既没逼出人物性格也没撑起情节张力，连埋个伏笔都没来及，就结束了。前面的危机基本是主角灵机一动满脸甜笑说几句话就解决，后面的危机多半是男主一来万事大吉，其实还可以压迫得更紧一点的。女主十二岁以后性格逐渐变弱和矛盾压迫不足也有一定的关系。
至此这一部分基本结束，笔者点出文中一段比较优秀的情节，作者可以以此为参照。
女主第一天上学，母亲给了两个鸡蛋，结果剩下了一个，在行礼的时候掉出来被先生压碎了那一段，从开始的铺垫到发展，到衔接过渡，到建立期待，矛盾爆发，问题解决，后续影响，整个过程都在水准之上。结构完整，伏笔有力，发展自然，情节流畅，合成趣味性体现到位，在本文之中可称为神来之笔。
{关于人物}
作者很擅长写“人”，却不太擅长写“人物”。
本文中，每一个角色，上到主角，下到龙套，其行为举止无不是自洽可信的，即使拿到现实中来，笔者也会毫不犹豫地相信他们的存在。换言之，刻画得很真实。
然而在小说中，仅仅真实并不足够。文学来于生活而高于生活，其展现的是对生活的高度凝练精缩的状态，而小说中的人物设置，比之于生活中庸平凡的大面具，势必要更偏于极端和个性。
原因无他，如果你写的和生活一样，那我看生活不就好了？
所以小说中的好人物，是在合理可信之余，更具有浓厚个性特色，丰富层次的人物。看这样一个人物的表演，读者会觉得他是独一无二的某个人，而不会觉得他是“很多人”。
笔者的某位前辈说，小说写人要写“极致”。
中庸的人物当然也需要，但那是为了反衬个别人的极端而存在的，情节不因他们而生，不绕他们而转，不由他们而终。
反观《娶悦》诸人，一系列温和庸常的面孔，虽极尽真实，然而总觉少点滋味。
在本文中，相较其他人，可圈可点的角色大概有窦旭，前期的女主（十二岁前），以及小缺。都是有个人特色，比较入脑的形象。
这两位男性角色简单纯粹，清晰明确，因为后期女主的变形，各自有不同程度的变形。
最令人揪心的就是女主姑娘了。前期的女主塑造真的是相当精彩，可以说是本文前五十几章最优秀的人物角色。可是越看到后面越平庸了起来，棱角磨平，个性失踪，又让人满心怨念无处发泄。
在笔者看来，前期女主最为动人的特质，是骨子里有一股野劲，一种“你惹毛了我我就要推你，管你是谁”的光棍精神，哪怕事后后怕一万次吓得几天不敢出门，但不管重新选择多少回，当时还是会那么做。
这种精神不随境遇改变，阅历增长，岁月流逝而变，即便成为外表尊贵淑雅的千金小姐，内心却永远有一只横冲直撞的野兽——这样的灵魂是极富冲击也极鲜活的。
虽然展现极少，然而极少已极迷人。
幼时的莽撞，在长大之后可以逐渐收进心里，转变为一种冲动，一种渴望，一种对自由的向往，积聚为剧情张力极点时震撼人心的爆发力。
可是作者姑娘你居然把它给写没了，没了？！
当撞见孙二侮辱春娟的时候，笔者多希望女主姑娘能爆发啊，当面对窦旭咄咄逼人的威逼的时候，笔者多希望女主姑娘能爆发啊，结果呢，结果呢！男主大人一出场，就什么都解决了啊！然后女主就胆小又无能地躲在男主后面了啊！
笔者真想把男主大人掐死作者姑娘你知道么……男主这莫名其妙的感情把我们活泼又机灵的女主活活托成了个包子啊！
至于到十二岁以后对男女之事装傻很违和什么的，笔者都不像说了，只想咆哮一句，作者姑娘你还我那朵可爱的女主啊啊啊！！
……
{关于成绩}
笔者没怎么谈过这个方面，但本文成绩和实际质量感觉差距比较大，故而单开主题分析一下。
除了上面提出的种种瑕疵外，笔者认为，本书书名简介给予读者的错误预期，从一定程度上也影响了发展。
评文员和亲友因为没得选择，所以书名所建立的预期影响较低。就像吃食堂，反正必须得在这儿吃，你这食堂打什么招牌对我毫无意义，只要做的菜能下咽，我就满足，如果来顿鸡腿，我就赞声好。
而读者选择书的方式则是完全不同的，他们的选择更多，而对书本身的了解没有，只能通过书名简介选择自己想看的文。就像出去下馆子，看到的招牌是唯一的判断依据，这时候预期的影响就很厉害了。某人进入川菜馆，那自然是想吃川菜，如果这饭馆挂的是川菜的牌子，厨子做的却是上海菜，不管做得多好，也不会得到好评，这是自然而然的事。
套用回小说上，对小说最真实的反馈，仍是读者，而非任何评文员或亲友。
请作者思考一下“娶悦”这个书名，会给予读者怎样的预期？会被这个书名吸引过来的大多数读者，她们想看到的是怎样的故事？
如果笔者是路人读者，看到这个书名会猜测出“悦”是主角，那么点进书页，想看的自然是如何“娶”，或许会好奇这个“悦”是何方神圣娶她都能写本书，但我的预期，绝对不会是“悦”的成长经历。
可是作者姑娘您写到上架，这位“悦”还在十二岁，等“娶”得等到猴年马月啊！
所以笔者不得不感叹一下，本文留下的那五百个是不挑食的好读者，没留住的N个……都是各种被坑害的姑娘啊。
{总结}
不错的小说，很好的作者。或许因为一些不可控因素暂时不太如意，但前景远不止于此。笔者能做的唯有激励，加油，神位在前面招手！
【第四评：评文员空心菜】
当初推荐这篇故事，只是因为它的第一章写得实在是太好了。说真的，很少有网文能够把第一章写得如此的让人印象深刻。扫文的时候，我看了五章。今天为了出评，我看到十章。
只看十章就出评，是不是对作者不公平呢？其实当今的社会是一个快餐文化的社会，读者点开网页，迅速的扫一眼就可以决定是不是要看下去，这个时间绝对不足一秒。如果你不能在开头吸引住读者，那么你就完了。
对于这一点，网文界是很有共识的：“如果你开头的三万字抓不住读者，那么后面的三十万字全是白瞎。”
在网文中，研究得最多的就是开篇的写法，这些理论，上网随便一查就有了。可以说都已经烂大街了。所以我也不用再重复那些理论，只对情节的安排做一个点评。
这个故事的开头十章，给人的感觉就是“平淡”。
平淡这个词包含两个方面的意思，一个是平，一个是淡。平是指情节没有太大的起伏波动；淡是指故事并没有给人带来强烈的阅读体验。
在故事的开头，主角是一个小女孩，要给她安排人生的大起大落是有难度的，但也不是不能安排。事实上在故事里是有这样的情节的，主角从贫到富，这个过程是有的，但是呢没有写出这种感觉来。
故事中的“我”因为母亲的关系，进入富贵人家。一个贫家女在富贵人家会遭遇些什么？冷眼？歧视？欺压？然后反击，报复，最后被富贵人家同化？这些都可以有。但是我们看到故事中的主角安之若素，富贵如流云，雁过不留痕，拥有着只有高人才有的胸怀，于是故事就显得平了。
天龙八部这本小说，写的是个悲字，故事中无人不悲，但是表现却各不相同。拿段誉来说，他的父亲死在他面前，母亲也死在他面前，然后父亲的几个红粉知己也死了。他应该悲吗？当然了。可是故事里，他是一个高级知识分子，精通佛理，所以他的悲就不那么深沉，不那么动人心魄。
乔峰也悲，身负血海深仇，亲手打死了心上人阿珠。但是他是个草莽英雄，他不懂什么高深的佛法，没法子化解心头的悲伤，于是他的悲就显得那么深沉，那么动人。
人物影响着故事的表达。
在这个故事里，同样是人物影响了故事的表达。因为主角对于一切都不动心，只在意跟那白脸小生打架，于是故事就平了。
因为“淡”，所以“平”。本故事的症结在于“淡”，没有表达好。
关于情节的处理，我学习了很久，但是学到成系统的理论，还是最近的事情。在情节的处理上，写文的要跟编剧学习，因为编剧对于情节的处理研究得更深，更系统，而且相关的理论绝对比写小说的多。
我们在写故事的时候，不可避免的要遇到平淡的情节，它没有大起大落，没有强烈的情绪波动，没有杀人放火等吸引人的元素，这时候应该怎么办呢？
我们说的情节的处理，在编剧的资料里叫做事件的提炼，我把这些方法背下来，让大家看看它到底是有没有用的。（备注：请把原文里的“事件”换成我们更习惯的“情节”，这样更方便大家阅读）。
1、我们衡量事件有没有价值，看它关乎什么。它关乎的事情很重要，那么它就很重要。比如说这件事情不是你表面看起来的样子，它关系到了生命的价值、忠诚与背叛，关系到人的尊严，关系到一个人的梦想，关系到信任等等，它就是很重要的事情。
2、看一个事件的后果与影响力：有的事件并不严重，但是一旦它传出去，就会造成很大的影响。
3、看一个事件的发展和演变：比如说一个人在家里洗澡，脚上一颗痣出血了，这事也不大；没想到出血不止；第二天去医院一查，是最严重的癌症——
4、看事件对情感的激发和带动作用：有的事儿本身并不严重，但是它有一种感人的内在力量。
5、看事件里面有没有道德评价的价值。
6、看事件是否对思想有启迪，对思考有启发。
7、看事件是否把人性放在极端的状况下去拷问。人性包括自然属性与社会属性，人的社会属性是人类与动物的区别，是今人与古人的区别。人朝着文明的方向进化，我们提倡先进的人性，批判落后的人性。
当你把人性放在极端情况下进行拷问和拷打时，你会发现这样的问题非常立得住，非常有意思。
以上资料，来自于陈秋平老师的讲座，有兴趣的朋友可以在网上找一下，自己听一听。
如果我们把这七条当成七个标准，所有不符合这七个标准的，就是平淡情节，那么我们可以说，本故事开头十章的情节不符合任何一条，所以它是平淡的。
接下来，可能有人会说了，对不起，空心菜先生，你这东粘西贴的也累坏了，先找个凉快地方休息一下吧。人家写的是言情，不是电影，不是男生喜欢看的东西。你懂言情吗？
老实说，我不懂言情。但是没有吃过猪肉还没见过猪跑啊？当年情深深雨蒙蒙热播的时候，我因为家里连续两个月都放这软绵绵的东西气得要疯了，把头伸出窗外，差一点就跳了楼了。
结果窗外全是“情深深雨蒙蒙世界都在雨中，高楼望断情有独钟，一曲高歌千万里……”泪水啊，我无处可逃啊，估计死了放的哀乐都是这首曲子，于是忍了，没有跳。
我想说的是：言情未必是平淡如水的。在琼瑶的剧里有个最重要的特点，这个特点一直保持着，那就是三分钟不到，就会响起锣声，“咣！”这个声音提醒观众，重点来了哦，要转折了哦，你们注意了哦。
但是本故事呢，它是缺少加进锣声的地方的。如果真要用锣声比喻转折，比喻重点，我想它的节奏会是：我从下午看起，然后睡着了，故事继续。当我正往枕头上流口水的当儿，“咣！”一声巨响，吓得我掉到地上来。
这样显然是不行的。
商业写作，其实已经非常成熟了，它对情节的要求，对节奏的要求都已经渐渐形成了规范。
评到这儿，我不由想到故事开始十章里，主角干的事儿就是找个小男孩打架。同样是小孩子打架，我们有没有标杆，说可以写到何等地步呢？有，恰好有。
世界级的名著《简爱》的第一个冲突，就是两个小孩子打架。如果我们看大师写的小孩子打架与本文的小孩子打架，会发现它完全不在一个等级上。
大师与我们的区别在什么地方？不要急，你看了几十个字，就会明白了。大师就是大师，普通作者就是普通作者。几十个字，你就可以看出区别。
同样的情节，到了马克吐温的（书名我忘了），又是另外一番味道。但是不管是什么味道，你用陈秋平老师的七个标准来对应一下，看能对应得上不？
【第五评：评文员梅花五弄】
这是一部看完让我觉得好看的要死的书。
1、至于祸事点到即止恰到好处，让读者心情郁闷的情节都是蜻蜓点水，这一点处理手法很成熟很不错。
2、孩子的成长过程写的很童趣，与诸人嬉戏打闹的趣味也全部写出来了，全书哪个年龄段就写出了年龄段的味道，感觉就是在看一部儿童成长的影片，把几个孩子从小到大的点点滴滴全都砍下来了，很大气很好看，很幽默很精彩。
3、文字诙谐幽默，让我捧腹大笑了好多次，眼泪都快笑出来了，笑话自然而然，全是生活中自然带出来的，丝毫没有虚假做作故意捏造的成分，阅历十足。
4、暧昧气氛塑造的近乎完（和谐）美，从两人小时候的相遇一直到后来的一点一滴，感人、单纯、让人有种迷蒙沁心感动，甚至有种回到自己小时候的时光错觉，这文笔、这情节、好到化掉了。
5、背景似乎是作者根据东汉初年的框架自己虚构了一个历史，让喜欢虚构架空还是真实历史的古风读者都有福了。
6、古风十足，代入感很好，生活细节、生活习俗、时代背景，都刻画的很好，挑不出大问题来，就偶尔会冒出来几句现代语，也不知道是瑕疵还是锦上添花，譬如拉弓的时候会拉伤肌肉，还要考虑到重力和风速的问题。
7、矛盾随着细节积累，悲伤随着快乐累计，这是最高端最上乘的写法，笑中含泪，高、实在是高。
8、这算是1的补充，无论是悲事丧事还是可能让人郁闷的情节，都避过或者轻轻带过，譬如丫鬟被恶奴XX，恶奴几次作恶，都被及时制止，并且受到惩罚，也就是说作品里没有出现让读者真正心情郁闷的情节，这是作者们需要记住和做到的很关键的一点。
9、本文很好的诠释了，虐心和郁闷的区别，几个主角的X角朦胧错乱的情感纠纷让人虐心，而坏人的犯罪行为都被及时制止了。
虐心，让人欲罢不能，
郁闷，让人痛苦难受。
总结，这本书文笔上乘，情节一流，人物饱满，情感丰富，矛盾十足，幽默正点，好看的要死，好看的要死，假如要让我在2013年许个愿，那就是本书不要完结，永远写下去，让我永远可以看下去，并且每天十更啊！！！
看到结束的时候，我想穿越到一个月后看更新的部分啊，受不了了！
这本书太好了，好看的要死啊！！！
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