第261章：扑街的贺岁档
《比悲伤更悲伤的故事》原时空票房9.46亿，一部湾湾翻拍韩国爱情类的电影，宣传也算不上多夸张，很多人都想不到，怎么会拿下如此高的票房！
苏伦在拍摄之前，就已经观摩过多次韩版的电影，而沈欢提醒过她一件事，不要拍的脱离现实，特别是男二的情感冲突要合理，黄宣和雷家映的演技都没问题，最担心的是柳一菲，看过成片后，沈欢稍稍放下心，小龙女在电影中的表现跟上了两位男演员的节奏，
12月24日，《比悲伤更悲伤的故事》正式上映，首日排片12%，远低于《铁道飞虎》20%的和《摆渡人》30%、《长城》的19%，
国师的长城在首日排片达到44%的情况下，随着口碑的下滑，排片逐渐降低到了19%，《摆渡人》则凭借梁朝未和金诚武两大帅逼、以及陈艺迅的加盟，上映当天最高排片达到了37%，
沈欢和小迪也准备去电影院度过平安夜，在丫头的强烈要求下，加之沈欢也确实没看过这部号称旁白之王的电影，那就去见识一下呗，买了《摆渡人》的票，半小时以后，两人败退，
“师兄，这是王家未监制的电影？我怎么没看懂。”
“别说你，我都没看懂，可惜这么多好演员了。”
在电影里，完全看不到一段爱情关系建立的真挚过程，也感受不到心与心的连接。只看到了“我的爱情好伟大，可是它死了，我好痛苦好绝望，我不能让它就这么死了，可是我又不知道怎么办”这般的矫揉造作。
《摆渡人》首日票房8000万，豆瓣评分4.2，很明显，看过电影的几乎都打了差评，应该扑的很彻底了，
《悲伤》的首日票房6100万，超过了上映10天的《长城》，仅次于《摆渡人》和《铁道飞虎》，豆瓣评分7.3，
而《摆渡人》的扑街，却让人不断感慨。
汇集了一帮大咖，但演员不能决定这部电影的走向，毕竟从作家到导演的转变是一个艰辛的过程，这部作品也只是满足导演的个人欲望，披着华丽喜剧的外衣，唱着一曲令人呕吐的城市赞歌。
不知从何时开始，作家改行做导演，成为了一个大的趋势，导演的门槛怎么就变的如此之低？
更可怕的是，当他们在一个领域收获名利之后，还能在新领域获取强大的资源，一帮大咖甘愿牺牲自己，来完成业余导演的梦想，这到底是为什么？
经历过此片的洗礼，梁朝未+金诚武的组合，也成为心中挥之不去的痛，这可能是一部晚节不保的电影。
他们不再是《伤城》中，阴郁却不失帅气的二人组，也不再是《赤壁》中，惺惺相惜却不失儒雅的传奇。
在金钱的作用下，两个人终于活成了疯癫的样子，打破常规角色的做法，却让他们走向了另一个极端，一条晚节不保的喜剧之路。
如果有一部电影，从预告片来看，就有种要扑的感觉，那就相信自己的直觉，不要再去凑热闹。
《摆渡人》就是一部这样的电影，从第一支预告片放出来之时，就有种生无可恋的感觉，最后呈现的效果，不出意外的扑了，而且扑的相当彻底...
贺岁档开始之前，大概也就这么几部值得关注的华语电影，最后的结果却是集体扑街，只有《罗曼蒂克消亡史》还坚守在对观众负责的前线，屹立不倒。
倒也很有意思，这几部电影虽然都是被喷，但被喷的点却有所不同。
国师用好莱坞一流的制作，三流的故事，打造出一部尚且合格的好莱坞式爆米花电影，被影评人狂喷，是因为他是张一谋，与大家期待的样子不符合。
《铁道飞虎》的扑街，是意料之中的事情，毕竟陈龙最近几年的作品乏善可陈。
这一次主旋律喜剧，从某种意义上来讲，是专门为了房铸名复出而拍摄的，加上一味的挖空“龙式喜剧”以及不切实际的人物塑造，哪有不扑的道理。
《长城》作为一部中国投资，中国背景的电影，它的使命不同于一般的商业大片，它不是捞一笔就走，它还肩负着为中国电影打开市场的重要使命，从这个角度上看，长城大概就只能落于合格线（5分）附近。
喜欢张一谋这台好莱坞式春晚的人，会觉得张一谋找到了把中国元素嵌入好莱坞魔幻大片的钥匙，不喜欢的人，必定会毫不留情地吐槽张一谋已经彻底颓了，甚至老一代中国权力导演已经借此片彻底退出了历史舞台。因为片子的主题，在年轻人看来，肯定是过瘾了，但在但在另一个比较保守的观众层的眼睛里，那就悲剧了，“这拍的什么东西啊？”
但是《长城》依旧是长城，张一谋始终尽力的做着自己，此片有着非常出众的视觉效果，每一个近乎极致的大气场景，都显露着张艺谋敬业的影子，以好莱坞的标准来看，这是一场盛宴，五军作战，漫天的孔明灯，汴梁城沦陷，你可以说这是张艺谋式团体操再现大荧幕，但也不得不承认，当擅长把场面搞大的张一谋，遇上好莱坞的特效团队和十亿的投资，这部电影的视觉效果，已经达到至少是接近了好莱坞一流大片的水准。
《悲伤》的票房一直都很稳定，首周4天票房2.87亿，当然还是比《摆渡人》4天2.93亿的票房低一些，不过《悲伤》的排片已经变成了21%，40%的上座率居贺岁档第一位，
“自《天堂的阶梯》之后，又一本让我心都感觉疼的片子。一切都是无声的付出，然后默默的流泪，明明希望你看见我的爱，却又欲言又止，因为我无法给你未来。一本比悲伤更悲伤的故事。故事是用一种倒叙的手法，追忆往事更让人回味，后来以三个主人公各自的角度，独白内心世界。”
“不是一个女人和两个男人的故事。没有所谓的几段感情之间的徘徊回转和纠结。一个一心一意爱着她的他，一个一心一意爱着他的她。很简单的爱情，很悲伤的生活。电影前半段，无法理解她笑着离开他而牵着另一个男人的手走向教堂深处。电影后半段，一切都得到解答。”
苏伦在拍摄之前，就已经观摩过多次韩版的电影，而沈欢提醒过她一件事，不要拍的脱离现实，特别是男二的情感冲突要合理，黄宣和雷家映的演技都没问题，最担心的是柳一菲，看过成片后，沈欢稍稍放下心，小龙女在电影中的表现跟上了两位男演员的节奏，
12月24日，《比悲伤更悲伤的故事》正式上映，首日排片12%，远低于《铁道飞虎》20%的和《摆渡人》30%、《长城》的19%，
国师的长城在首日排片达到44%的情况下，随着口碑的下滑，排片逐渐降低到了19%，《摆渡人》则凭借梁朝未和金诚武两大帅逼、以及陈艺迅的加盟，上映当天最高排片达到了37%，
沈欢和小迪也准备去电影院度过平安夜，在丫头的强烈要求下，加之沈欢也确实没看过这部号称旁白之王的电影，那就去见识一下呗，买了《摆渡人》的票，半小时以后，两人败退，
“师兄，这是王家未监制的电影？我怎么没看懂。”
“别说你，我都没看懂，可惜这么多好演员了。”
在电影里，完全看不到一段爱情关系建立的真挚过程，也感受不到心与心的连接。只看到了“我的爱情好伟大，可是它死了，我好痛苦好绝望，我不能让它就这么死了，可是我又不知道怎么办”这般的矫揉造作。
《摆渡人》首日票房8000万，豆瓣评分4.2，很明显，看过电影的几乎都打了差评，应该扑的很彻底了，
《悲伤》的首日票房6100万，超过了上映10天的《长城》，仅次于《摆渡人》和《铁道飞虎》，豆瓣评分7.3，
而《摆渡人》的扑街，却让人不断感慨。
汇集了一帮大咖，但演员不能决定这部电影的走向，毕竟从作家到导演的转变是一个艰辛的过程，这部作品也只是满足导演的个人欲望，披着华丽喜剧的外衣，唱着一曲令人呕吐的城市赞歌。
不知从何时开始，作家改行做导演，成为了一个大的趋势，导演的门槛怎么就变的如此之低？
更可怕的是，当他们在一个领域收获名利之后，还能在新领域获取强大的资源，一帮大咖甘愿牺牲自己，来完成业余导演的梦想，这到底是为什么？
经历过此片的洗礼，梁朝未+金诚武的组合，也成为心中挥之不去的痛，这可能是一部晚节不保的电影。
他们不再是《伤城》中，阴郁却不失帅气的二人组，也不再是《赤壁》中，惺惺相惜却不失儒雅的传奇。
在金钱的作用下，两个人终于活成了疯癫的样子，打破常规角色的做法，却让他们走向了另一个极端，一条晚节不保的喜剧之路。
如果有一部电影，从预告片来看，就有种要扑的感觉，那就相信自己的直觉，不要再去凑热闹。
《摆渡人》就是一部这样的电影，从第一支预告片放出来之时，就有种生无可恋的感觉，最后呈现的效果，不出意外的扑了，而且扑的相当彻底...
贺岁档开始之前，大概也就这么几部值得关注的华语电影，最后的结果却是集体扑街，只有《罗曼蒂克消亡史》还坚守在对观众负责的前线，屹立不倒。
倒也很有意思，这几部电影虽然都是被喷，但被喷的点却有所不同。
国师用好莱坞一流的制作，三流的故事，打造出一部尚且合格的好莱坞式爆米花电影，被影评人狂喷，是因为他是张一谋，与大家期待的样子不符合。
《铁道飞虎》的扑街，是意料之中的事情，毕竟陈龙最近几年的作品乏善可陈。
这一次主旋律喜剧，从某种意义上来讲，是专门为了房铸名复出而拍摄的，加上一味的挖空“龙式喜剧”以及不切实际的人物塑造，哪有不扑的道理。
《长城》作为一部中国投资，中国背景的电影，它的使命不同于一般的商业大片，它不是捞一笔就走，它还肩负着为中国电影打开市场的重要使命，从这个角度上看，长城大概就只能落于合格线（5分）附近。
喜欢张一谋这台好莱坞式春晚的人，会觉得张一谋找到了把中国元素嵌入好莱坞魔幻大片的钥匙，不喜欢的人，必定会毫不留情地吐槽张一谋已经彻底颓了，甚至老一代中国权力导演已经借此片彻底退出了历史舞台。因为片子的主题，在年轻人看来，肯定是过瘾了，但在但在另一个比较保守的观众层的眼睛里，那就悲剧了，“这拍的什么东西啊？”
但是《长城》依旧是长城，张一谋始终尽力的做着自己，此片有着非常出众的视觉效果，每一个近乎极致的大气场景，都显露着张艺谋敬业的影子，以好莱坞的标准来看，这是一场盛宴，五军作战，漫天的孔明灯，汴梁城沦陷，你可以说这是张艺谋式团体操再现大荧幕，但也不得不承认，当擅长把场面搞大的张一谋，遇上好莱坞的特效团队和十亿的投资，这部电影的视觉效果，已经达到至少是接近了好莱坞一流大片的水准。
《悲伤》的票房一直都很稳定，首周4天票房2.87亿，当然还是比《摆渡人》4天2.93亿的票房低一些，不过《悲伤》的排片已经变成了21%，40%的上座率居贺岁档第一位，
“自《天堂的阶梯》之后，又一本让我心都感觉疼的片子。一切都是无声的付出，然后默默的流泪，明明希望你看见我的爱，却又欲言又止，因为我无法给你未来。一本比悲伤更悲伤的故事。故事是用一种倒叙的手法，追忆往事更让人回味，后来以三个主人公各自的角度，独白内心世界。”
“不是一个女人和两个男人的故事。没有所谓的几段感情之间的徘徊回转和纠结。一个一心一意爱着她的他，一个一心一意爱着他的她。很简单的爱情，很悲伤的生活。电影前半段，无法理解她笑着离开他而牵着另一个男人的手走向教堂深处。电影后半段，一切都得到解答。”
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