第二十五章 黄梅调（求推荐票）
易静趁其他人不在时后，蹦蹦跳跳，走走停停，就像一个孩子，对了，她本来就是一个孩子。
农村的景色宜人，特别是心情好的时候更上一层楼。
“我想起一件事情，上次打针的护士小姐姐，你们认识的对吧！她上次车里面唱的什么？真好听，我好奇问你一下。”试探性的问她。
“具体唱什么，那你得问她了！但是可以肯定的一点，她唱的肯定是黄梅调。”
“黄梅调？”我第一次听到这三个字组合，黄梅县倒是知道一个。
“我听起来不完全像是唱歌，但又区别于歌曲。介于唱戏和唱歌之间。”我发表了看法。
“听起来是不是像山歌，秧歌，采茶灯，花鼓等？据说最早是也配合明间旱船，龙舟歌舞形式！在庙会上，或者逢年过节演出的。”
我摇摇头，表示闻所未闻。
易静说她也是听秀梅讲的。
打针的护士小姐姐叫“秀梅”？我“哦”了一声。
一句哦，表示漠不关心，又轻描淡写，像极了现在女子谈恋爱中爱理不理的样子。
“其他不知道，旋律优美，清新动人。这个是我肯定的，我可以说好听吗？”
易静侧过脸，眉毛一皱，像是两只小毛虫欲动脱壳似的。
然后撇嘴，说：“好听是公论的，又不止是你说好听。”
“我妈跟我讲过，黄梅调起源鄂，黄梅，壮大于皖，安庆地区，其中有一支传到怀宁县，后命名怀腔，又叫怀调，这就是黄梅调的前身。”
易静说起黄梅调来，头头是道……
“好厉害！点赞。”
我夸她一下，算是肯定。
“这算什么，我还只知道皮毛！反正……”
她停顿了一下。
“反正什么？”我迫不及待的问起来，打破砂锅问到底。
其实我猜到她要说的反正就是，反正秀梅懂得还多，只不过不好意思罢了。
我故意问她，看她如何反应过来。
“反正黄梅调好听是肯定的。它明快流畅，表现丰富，通俗易懂，深受到广大群众爱好。”
好你个小妮子，移花接木倒是有一套。
我心里表示不服，但是又拿她没有办法。
故意又给她出难题，说：“那天我在车上听到的腔调十分特别，你能跟我说说看吗？”
“那我要喝水了，我怕我喉咙干了也讲不完！”
易静真喝两口水。
“你快点讲就是，写作文还要铺垫多久？卖关子呀？”
轮到我一脸嫌弃她，催促继续讲下去。
她不紧不慢。
“黄梅调起源历史悠久，话说回去，同治年间，皖省望江县有一名蔡师傅，最早从艺弹腔……”
她故意停顿下来，说舌头起泡啦！
我说了句不是人的人话，“再喝点水，坚持一下！”心想她舌头难道是塑料薄膜做的不成？
说完之后，我内心就哇哇大叫，感觉上当受骗了。
我应当怜香惜玉，说一大堆好听的情话，安抚她，抚慰她，呵护她，痛她，最好让她的耳朵怀孕。
最后舌头变得麻木不仁，可以舌战群儒，无坚不摧。
我潜意识叫她喝水也许有道理，水泡水泡，水泡不分家，多喝水，泡就没了。
我这是思想上强词夺理。
“要不给我看看，我帮你吹吹……”我上前借两步说话。
我这是一错再错？
她再抿一口水，像是喝白酒一样浅尝辄止。
“你说点好听的，也许就好了。我就继续讲下去。”一个小猫咪的声音在我耳边回旋。
我对着她耳朵嘀咕了一句，仿佛连我自己都没有听清楚。
她居然一笑。耳根子有一丝羽翼粉红。
“这都可以？那继续！”我内心狂喜。
“刚才讲到哪啦？”
“菜师傅……”
“对，蔡师傅是一位创新主义者。”
“他从艺于弹腔，将采茶调、徽调、民歌小调、安庆方言揉为一体，逐渐形成自身独特风格的神曲。
蔡师傅也被美誉为黄梅调开山鼻祖，蔡师傅全名蔡仲贤。”
黄梅调前身一开始就是一种明间地方小戏，先于农村，后入城市。慢慢发展起来的一个剧种。
它吸纳了楚剧，汉剧，高腔，采茶戏，京剧等艺术表现形式，逐渐形成自身独特风格。
“我以后要叫你易老师，你比易中天还厉害！”诡秘一笑，算是赞扬。
“易中天是谁呀？”
我……
“请继续……”
“黄梅调腔调特别，它以抒情见长，韵味悠长，唱腔纯朴清新，细腻动人。”
“难道你那天在车上听到的是阴司腔？”易静好像在自言自语，她在极力判断。
“黄梅调它以皖方言念唱，唱腔属板式变化体，有主腔、花腔、三腔。”
“嗯，有三枪！”我心里跟着附和。“三枪好，三个火枪手，三枪内衣。”
易静仿佛变成了台上认真讲课的老师，我变成那个不认真听讲，顽皮捣蛋鬼学生。
“而“阴司腔”又是三腔中一种形式，其它则分“彩腔”、“仙腔”、总共三种形式。
我惊呆了，张大了嘴巴。欲言又止。
一个腔调如此细腻，分工明确，真是让我万万没有想到。
易静又说道：“阴司腔一波三折，凄婉动人，极善表达剧中人如死灰的绝望之情。”
阴司腔常与“哭介”结合在一起，伤情之处，辅以哭喊，以求更强烈表现悲剧性。
易静问我拉过二胡吗？
我傻逼回答，我真听过，听过算不算数？
“个人以为，二胡的凄凉缠绵，和哀怨悱恻，非常接近阴司腔的神韵，两者有异曲同工之妙……”
我印象中我父亲就拉过二胡独奏，一个人拉，一脚落胡，一脚踩节拍。
动情处，摇头晃脑，手随意动，意随心动，心显乐律，高潮部分，全身颤抖起来，眼神犀利。
我见过父亲拉二胡是在十年前的事了。
父亲轻拂尘灰，调了调胡弦，很是仔细。
从阁机的最里层角落摸索出来一小指头块松香，呈灰透明状。
摸上松香，试弹两下弓弦。
坐得毕端毕正，深呼吸一下。开篇平和，弓手轻拂。
稍候片刻疾风骤雨，时而沉吟，时而婉转，其中多次体现张力，打音碰弦，萦绕耳畔传来一阵阵阴风，汗毛立起。
手起弦落，闭眼低头，半个身子弓着跟一起摆动起来。
凄凄惨惨戚戚，像是余音绕梁，游走于江湖再见。
每一次都要抵达高潮迭起，却又愕然而止；方寸之间，收放自如。
周而复始，一波三折。
父亲内心跟着一起咿呀哟的激越昂扬，直到划破长空无痕的撩拨心弦，音节跳跃，一气呵成。
父亲眼睛缓缓展开，嘴角兮合。
满头大汗，右腿颤颤巍巍。
胸前蚕豆大的汗珠子跟着胡弦的音律一同滚落下来，一曲剧终。
父亲休息片刻，两眼呆呆，腿上沾满了松香粉末全然不知。
这时，二胡弦上慢慢滴落下眼泪来。
弓弦摩挲，手一碰，风一吹，像是老树残缺，古藤枯枝掉落，掉与不掉之间营垒的那一声不响的流连忘返的叹息。
那一天，是父亲的母亲头七，我奶奶过世居然十年了。
农村的景色宜人，特别是心情好的时候更上一层楼。
“我想起一件事情，上次打针的护士小姐姐，你们认识的对吧！她上次车里面唱的什么？真好听，我好奇问你一下。”试探性的问她。
“具体唱什么，那你得问她了！但是可以肯定的一点，她唱的肯定是黄梅调。”
“黄梅调？”我第一次听到这三个字组合，黄梅县倒是知道一个。
“我听起来不完全像是唱歌，但又区别于歌曲。介于唱戏和唱歌之间。”我发表了看法。
“听起来是不是像山歌，秧歌，采茶灯，花鼓等？据说最早是也配合明间旱船，龙舟歌舞形式！在庙会上，或者逢年过节演出的。”
我摇摇头，表示闻所未闻。
易静说她也是听秀梅讲的。
打针的护士小姐姐叫“秀梅”？我“哦”了一声。
一句哦，表示漠不关心，又轻描淡写，像极了现在女子谈恋爱中爱理不理的样子。
“其他不知道，旋律优美，清新动人。这个是我肯定的，我可以说好听吗？”
易静侧过脸，眉毛一皱，像是两只小毛虫欲动脱壳似的。
然后撇嘴，说：“好听是公论的，又不止是你说好听。”
“我妈跟我讲过，黄梅调起源鄂，黄梅，壮大于皖，安庆地区，其中有一支传到怀宁县，后命名怀腔，又叫怀调，这就是黄梅调的前身。”
易静说起黄梅调来，头头是道……
“好厉害！点赞。”
我夸她一下，算是肯定。
“这算什么，我还只知道皮毛！反正……”
她停顿了一下。
“反正什么？”我迫不及待的问起来，打破砂锅问到底。
其实我猜到她要说的反正就是，反正秀梅懂得还多，只不过不好意思罢了。
我故意问她，看她如何反应过来。
“反正黄梅调好听是肯定的。它明快流畅，表现丰富，通俗易懂，深受到广大群众爱好。”
好你个小妮子，移花接木倒是有一套。
我心里表示不服，但是又拿她没有办法。
故意又给她出难题，说：“那天我在车上听到的腔调十分特别，你能跟我说说看吗？”
“那我要喝水了，我怕我喉咙干了也讲不完！”
易静真喝两口水。
“你快点讲就是，写作文还要铺垫多久？卖关子呀？”
轮到我一脸嫌弃她，催促继续讲下去。
她不紧不慢。
“黄梅调起源历史悠久，话说回去，同治年间，皖省望江县有一名蔡师傅，最早从艺弹腔……”
她故意停顿下来，说舌头起泡啦！
我说了句不是人的人话，“再喝点水，坚持一下！”心想她舌头难道是塑料薄膜做的不成？
说完之后，我内心就哇哇大叫，感觉上当受骗了。
我应当怜香惜玉，说一大堆好听的情话，安抚她，抚慰她，呵护她，痛她，最好让她的耳朵怀孕。
最后舌头变得麻木不仁，可以舌战群儒，无坚不摧。
我潜意识叫她喝水也许有道理，水泡水泡，水泡不分家，多喝水，泡就没了。
我这是思想上强词夺理。
“要不给我看看，我帮你吹吹……”我上前借两步说话。
我这是一错再错？
她再抿一口水，像是喝白酒一样浅尝辄止。
“你说点好听的，也许就好了。我就继续讲下去。”一个小猫咪的声音在我耳边回旋。
我对着她耳朵嘀咕了一句，仿佛连我自己都没有听清楚。
她居然一笑。耳根子有一丝羽翼粉红。
“这都可以？那继续！”我内心狂喜。
“刚才讲到哪啦？”
“菜师傅……”
“对，蔡师傅是一位创新主义者。”
“他从艺于弹腔，将采茶调、徽调、民歌小调、安庆方言揉为一体，逐渐形成自身独特风格的神曲。
蔡师傅也被美誉为黄梅调开山鼻祖，蔡师傅全名蔡仲贤。”
黄梅调前身一开始就是一种明间地方小戏，先于农村，后入城市。慢慢发展起来的一个剧种。
它吸纳了楚剧，汉剧，高腔，采茶戏，京剧等艺术表现形式，逐渐形成自身独特风格。
“我以后要叫你易老师，你比易中天还厉害！”诡秘一笑，算是赞扬。
“易中天是谁呀？”
我……
“请继续……”
“黄梅调腔调特别，它以抒情见长，韵味悠长，唱腔纯朴清新，细腻动人。”
“难道你那天在车上听到的是阴司腔？”易静好像在自言自语，她在极力判断。
“黄梅调它以皖方言念唱，唱腔属板式变化体，有主腔、花腔、三腔。”
“嗯，有三枪！”我心里跟着附和。“三枪好，三个火枪手，三枪内衣。”
易静仿佛变成了台上认真讲课的老师，我变成那个不认真听讲，顽皮捣蛋鬼学生。
“而“阴司腔”又是三腔中一种形式，其它则分“彩腔”、“仙腔”、总共三种形式。
我惊呆了，张大了嘴巴。欲言又止。
一个腔调如此细腻，分工明确，真是让我万万没有想到。
易静又说道：“阴司腔一波三折，凄婉动人，极善表达剧中人如死灰的绝望之情。”
阴司腔常与“哭介”结合在一起，伤情之处，辅以哭喊，以求更强烈表现悲剧性。
易静问我拉过二胡吗？
我傻逼回答，我真听过，听过算不算数？
“个人以为，二胡的凄凉缠绵，和哀怨悱恻，非常接近阴司腔的神韵，两者有异曲同工之妙……”
我印象中我父亲就拉过二胡独奏，一个人拉，一脚落胡，一脚踩节拍。
动情处，摇头晃脑，手随意动，意随心动，心显乐律，高潮部分，全身颤抖起来，眼神犀利。
我见过父亲拉二胡是在十年前的事了。
父亲轻拂尘灰，调了调胡弦，很是仔细。
从阁机的最里层角落摸索出来一小指头块松香，呈灰透明状。
摸上松香，试弹两下弓弦。
坐得毕端毕正，深呼吸一下。开篇平和，弓手轻拂。
稍候片刻疾风骤雨，时而沉吟，时而婉转，其中多次体现张力，打音碰弦，萦绕耳畔传来一阵阵阴风，汗毛立起。
手起弦落，闭眼低头，半个身子弓着跟一起摆动起来。
凄凄惨惨戚戚，像是余音绕梁，游走于江湖再见。
每一次都要抵达高潮迭起，却又愕然而止；方寸之间，收放自如。
周而复始，一波三折。
父亲内心跟着一起咿呀哟的激越昂扬，直到划破长空无痕的撩拨心弦，音节跳跃，一气呵成。
父亲眼睛缓缓展开，嘴角兮合。
满头大汗，右腿颤颤巍巍。
胸前蚕豆大的汗珠子跟着胡弦的音律一同滚落下来，一曲剧终。
父亲休息片刻，两眼呆呆，腿上沾满了松香粉末全然不知。
这时，二胡弦上慢慢滴落下眼泪来。
弓弦摩挲，手一碰，风一吹，像是老树残缺，古藤枯枝掉落，掉与不掉之间营垒的那一声不响的流连忘返的叹息。
那一天，是父亲的母亲头七，我奶奶过世居然十年了。
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