第十七章：蛰龙
你们当中不会有人从来不看电影吧？
看电影的话，应该对银幕不会陌生吧？
大部分银幕对白，如剧场版，都是些戏剧性对白。
还不知道啥是戏剧性对白的，请打开你的浏览器，自己搜。
而银幕对白的来源呢，我们也都知道。
它们来自于摄影机前扮演角色的真人演员，或如动画般来自镜框外的配音演员。
于是你们想到了“1、2、3、4”，想到了那一张张面无表情的脸。
以及那一个个擦破了皮就认为自己很敬业的人。
而我则想到了，连夜扛着火车跑路的榜一。
当然，我们至今仍未知道榜一是何人。
是的，我一个人代表了所有人。
而除了戏剧性对白之外，银幕对白自然也存在着叙事性对白。
银幕角色的叙事性对白吧，它主要分为两种。
镜框外的对白，或是直接对着镜头的独白。
突然就想到了郝老师，以及更具代表性的韦德·威尔逊。
什么？
你说你不认识？
那就换个词，Deadpool。
还不认识？
那就再直白一点，死侍总归认识吧？
就是那个一直说小蜘蛛是盗版的老兄。
就是那个打破了第四面墙的老兄。
啊，第四墙先生怎么又倒下了？
说起来，某人是个话痨来着，因此常有人用他来水字数。
也对，既然可以正大光明的水字数，又何必偷偷摸摸的呢？
毕竟人设我们都知道，话痨的话多一点，很正常啊。
甚至，完全可以一整章都是某自恋狂的内心独白。
当然，这么搞的话，就真的很明显了。
这样一来，就真的很伤。
我们也都应该知道，从有声电影诞生伊始，银幕外的旁白角色就存在了。
这源于戏剧，那个站在台上的“叙述者”。
有时他们腔调平静，理性又可靠。
举个栗子，浪漫史里的那位，就是这样的。
什么？
你不知道浪漫史指的是哪个？
我的天啊~！
算了，说明白一点也好。
有时，他们焦灼无理性，又冲动不定。
举个栗子，呃，我找不到栗子。
我应该去买个栗...
对了，有了，是《圆周率》，一部科幻电影。
九八年的电影，你们应该能搜到。
有时他们在困扰的事件中，找出条理。
这就很好举例，而且我想你们也应该看过才对。
划重点的时候到了，短期记忆丧失症。
有时他们站在事件的对立面。
不知道你们看没看过绿脚趾，全称《谋杀绿脚趾》。
“城里人”
有的角色以戏剧化的对白，呈现内在苦恼的真正想法。
掏出《改编剧本》，来，看这个。
忽然发现，我写的都是有些年头的东西。
然后想到自己竟然如此的怀旧，一时间也不知道该怎么说了。
又想到自己现在还这么年轻，却已经早早步入老龄化社会中。
啊抱歉，我说的是提前过上退休生活。
还好我有时能争取一下，感受一下仍然年轻的自己。
但更多的时候，我活的真就像是一个老人。
有时候我会觉得手机碍事，因为我压根儿也用不到它。
我既不给人打电话，也鲜少有人给我打电话。
接起一通电话，更多的是听到对面的人喊我家长。
我算什么家长？
我连女朋友都没有，更不要说能和我厮守一生的妻子。
乃至膝下的儿孙满堂，甚至是以后的....
说不下去了，太让人难受了。
我一个单身汉，动不动就打电话叫我家长，我太难了。
有的则将自我隐藏在借口和合理化之后，比如《发条橙》。
这同样是一部老电影，我不搜都知道这是库布里克的电影，改编自一本小说。
小说作者是个大文豪，我这辈子都成不了的大文豪。
有的则会机智地评论自己的处境。
这些都是旁白，也就是镜框外的对白。
而直接对着镜头的独白，自然是来自角色本身。
这就好像，你看个电影或者电视剧，忽然里面的一个角色对着镜头来了一句：
“你老婆真棒。”
角色有时会对着摄像机说些自认为是秘密的耳语，这往往是因为他们想赢得观众的认同。
这是一种典型的利己手段。
这里就要说到《纸牌屋》，非常之经典。
而谐星呢，他们则喜欢朝镜头丢一堆笑话。
“哈哈哈~！”
这里的佼佼者，我认为必须是“伍迪”。
你们没听说过也无所谓。
可以浏览器搜啊。
我这里主要想说的就是，艾伦经常使用旁白或者对镜头说的叙事性对白，来让观众感同身受或哈哈大笑。
我忽然又想到了《冬日之光》，这电影我还真没看过。
我只是听人提起过剧情，而对方提到的剧情，我现在还能想起来。
一个女人寄信给以前的情人，指责对方不能爱自己的懦夫行为。
情人拿起信的时候，他提到了一个镜头的变换，这一点我记得非常清楚。
他说电影给了女人特写，由她来念出信的内容。
我对此很感兴趣，并希望能在自己的书里复现一下。
但很快，我就放弃了。
他还提到，女人眼睛直视镜头，直视着观众们，整整六分钟没有切换。
我知道，导演是想将观众们放在旧情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。
好让观众们认同他，认同他的伤痛。
而女演员的主观性镜头，能使这种亲密接触产生巨大的力量。
可如果是文字的描述，则有可能会显得干巴巴的。
当然，这也和我是个不善表达的人有关。
也许大脑里装满了一整个宇宙，可我只能写出“卧槽”。
“卧槽，厉害啊。”
不说了，我想找棵树把自己...
慢着，我身上没有绳子。
那就算了，我就在树下躺一会儿吧。
趁着我还没有入睡，我们继续聊这个。
非剧中人的旁白叙述者，这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。
很多时候，都会选择由名演员来扮演。
起到的，自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。
什么？
你不知道啥是对位叙事？
我还想说，我其实只是在水字数而已。
这里就要说一下对位，这是个音乐术语，表达各声部互相结合演绎一个音。
如果你们想要了解更多，那就请自行搜索。
这里是小说，不是百科全书，谢谢。
对位叙事能从故事世界外，增添讲述的维度和深度。
就比如喜剧里添加戏剧，或者戏剧里添加喜剧。
又或者在现实中增添幻想，在幻想中增添现实。
这样一个非剧中人的存在，往往能阻止角色过度的情感自溺。
从而拯救该片，不致太过的多愁善感。
比如像现在这样：
“雨后有车驶来
驶过暮色苍白
旧铁皮往南开
恋人已不在”
看电影的话，应该对银幕不会陌生吧？
大部分银幕对白，如剧场版，都是些戏剧性对白。
还不知道啥是戏剧性对白的，请打开你的浏览器，自己搜。
而银幕对白的来源呢，我们也都知道。
它们来自于摄影机前扮演角色的真人演员，或如动画般来自镜框外的配音演员。
于是你们想到了“1、2、3、4”，想到了那一张张面无表情的脸。
以及那一个个擦破了皮就认为自己很敬业的人。
而我则想到了，连夜扛着火车跑路的榜一。
当然，我们至今仍未知道榜一是何人。
是的，我一个人代表了所有人。
而除了戏剧性对白之外，银幕对白自然也存在着叙事性对白。
银幕角色的叙事性对白吧，它主要分为两种。
镜框外的对白，或是直接对着镜头的独白。
突然就想到了郝老师，以及更具代表性的韦德·威尔逊。
什么？
你说你不认识？
那就换个词，Deadpool。
还不认识？
那就再直白一点，死侍总归认识吧？
就是那个一直说小蜘蛛是盗版的老兄。
就是那个打破了第四面墙的老兄。
啊，第四墙先生怎么又倒下了？
说起来，某人是个话痨来着，因此常有人用他来水字数。
也对，既然可以正大光明的水字数，又何必偷偷摸摸的呢？
毕竟人设我们都知道，话痨的话多一点，很正常啊。
甚至，完全可以一整章都是某自恋狂的内心独白。
当然，这么搞的话，就真的很明显了。
这样一来，就真的很伤。
我们也都应该知道，从有声电影诞生伊始，银幕外的旁白角色就存在了。
这源于戏剧，那个站在台上的“叙述者”。
有时他们腔调平静，理性又可靠。
举个栗子，浪漫史里的那位，就是这样的。
什么？
你不知道浪漫史指的是哪个？
我的天啊~！
算了，说明白一点也好。
有时，他们焦灼无理性，又冲动不定。
举个栗子，呃，我找不到栗子。
我应该去买个栗...
对了，有了，是《圆周率》，一部科幻电影。
九八年的电影，你们应该能搜到。
有时他们在困扰的事件中，找出条理。
这就很好举例，而且我想你们也应该看过才对。
划重点的时候到了，短期记忆丧失症。
有时他们站在事件的对立面。
不知道你们看没看过绿脚趾，全称《谋杀绿脚趾》。
“城里人”
有的角色以戏剧化的对白，呈现内在苦恼的真正想法。
掏出《改编剧本》，来，看这个。
忽然发现，我写的都是有些年头的东西。
然后想到自己竟然如此的怀旧，一时间也不知道该怎么说了。
又想到自己现在还这么年轻，却已经早早步入老龄化社会中。
啊抱歉，我说的是提前过上退休生活。
还好我有时能争取一下，感受一下仍然年轻的自己。
但更多的时候，我活的真就像是一个老人。
有时候我会觉得手机碍事，因为我压根儿也用不到它。
我既不给人打电话，也鲜少有人给我打电话。
接起一通电话，更多的是听到对面的人喊我家长。
我算什么家长？
我连女朋友都没有，更不要说能和我厮守一生的妻子。
乃至膝下的儿孙满堂，甚至是以后的....
说不下去了，太让人难受了。
我一个单身汉，动不动就打电话叫我家长，我太难了。
有的则将自我隐藏在借口和合理化之后，比如《发条橙》。
这同样是一部老电影，我不搜都知道这是库布里克的电影，改编自一本小说。
小说作者是个大文豪，我这辈子都成不了的大文豪。
有的则会机智地评论自己的处境。
这些都是旁白，也就是镜框外的对白。
而直接对着镜头的独白，自然是来自角色本身。
这就好像，你看个电影或者电视剧，忽然里面的一个角色对着镜头来了一句：
“你老婆真棒。”
角色有时会对着摄像机说些自认为是秘密的耳语，这往往是因为他们想赢得观众的认同。
这是一种典型的利己手段。
这里就要说到《纸牌屋》，非常之经典。
而谐星呢，他们则喜欢朝镜头丢一堆笑话。
“哈哈哈~！”
这里的佼佼者，我认为必须是“伍迪”。
你们没听说过也无所谓。
可以浏览器搜啊。
我这里主要想说的就是，艾伦经常使用旁白或者对镜头说的叙事性对白，来让观众感同身受或哈哈大笑。
我忽然又想到了《冬日之光》，这电影我还真没看过。
我只是听人提起过剧情，而对方提到的剧情，我现在还能想起来。
一个女人寄信给以前的情人，指责对方不能爱自己的懦夫行为。
情人拿起信的时候，他提到了一个镜头的变换，这一点我记得非常清楚。
他说电影给了女人特写，由她来念出信的内容。
我对此很感兴趣，并希望能在自己的书里复现一下。
但很快，我就放弃了。
他还提到，女人眼睛直视镜头，直视着观众们，整整六分钟没有切换。
我知道，导演是想将观众们放在旧情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。
好让观众们认同他，认同他的伤痛。
而女演员的主观性镜头，能使这种亲密接触产生巨大的力量。
可如果是文字的描述，则有可能会显得干巴巴的。
当然，这也和我是个不善表达的人有关。
也许大脑里装满了一整个宇宙，可我只能写出“卧槽”。
“卧槽，厉害啊。”
不说了，我想找棵树把自己...
慢着，我身上没有绳子。
那就算了，我就在树下躺一会儿吧。
趁着我还没有入睡，我们继续聊这个。
非剧中人的旁白叙述者，这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。
很多时候，都会选择由名演员来扮演。
起到的，自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。
什么？
你不知道啥是对位叙事？
我还想说，我其实只是在水字数而已。
这里就要说一下对位，这是个音乐术语，表达各声部互相结合演绎一个音。
如果你们想要了解更多，那就请自行搜索。
这里是小说，不是百科全书，谢谢。
对位叙事能从故事世界外，增添讲述的维度和深度。
就比如喜剧里添加戏剧，或者戏剧里添加喜剧。
又或者在现实中增添幻想，在幻想中增添现实。
这样一个非剧中人的存在，往往能阻止角色过度的情感自溺。
从而拯救该片，不致太过的多愁善感。
比如像现在这样：
“雨后有车驶来
驶过暮色苍白
旧铁皮往南开
恋人已不在”
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