再入厅堂

    夜行衣上身，别说，师傅给我的还挺合身，相关救命百宝袋系于腰间。

    遁入夜空。

    今日，夜无云。

    速进盗洞。站在厅口，瞬间站在中心位置，打开狼眼，看盒底还有何秘密。

    没有，但是不代表我要放弃。

    狼眼灯光打至厅堂顶，明显能发现顶部正中央暗部阴影有两种色差，深色之处似乎就是另一个层次，这应该就是顶洞的秘密入口。

    细看厅堂高度，就是三层高低，也不是太高，我的功力自不费事，但是绝没有那个陌生女子的曼妙身材那样轻飘至上。

    当我翻至洞口时，才发现这里别有洞天。

    室内净高不是太高，方圆也就二十余平米，壁画在狼眼照射之下顿显色彩斑斓，我细细用手来触摸着色较深的地方，感觉燃料的成份及大概年代。

    古代壁画的杰作是敦煌壁画，色彩以矿物质为主要原料，在部分地方也用植物色素，矿物质色彩较为长久，但难以勾画五彩斑斓的色彩多样性，矿物质在那个年代在精细度还差一个火候，手感较为粗糙，如果推后一千年至商周时期，精细度已经达到一个高度，从外感至触摸度都为细腻滑润，所以眼看手摸来判读壁画的年代是第一步。

    第二步是看壁画内容，每个年代都有不同的侧重点，间接反映了本时期的特点，尤其在地域文化中尤为突出。

    学习历史是有趣的学问，现在，我通过看内容已经判定这幅画的年代，是远远超过夏朝的远古时代，有着夸张的手法，飞天、奔月，射日，三个脑袋八只手，骑怪兽充斥着整个屋子，这完全可以打击老外说中国无夏朝之前的文明，只是承认夏朝后的文明，因为没有一件文物及直接可以证明夏朝之前的文明存在。

    手感粗糙但人物勾画与现在的汉族人在面貌上有些差异，似与南亚人种靠近，亚洲同是黄色人种，但在外形上各民族也有着微妙的变化。

    我曾经对我的一个同学说，你往上数三背，肯定是广东广西那边的人，或许有可能是越南缅甸地域的人，往前数三百年，越南缅甸都在中国地域内，历史原因分割而出。

    他回去果真问了家人，告诉他的确如此。就问我，为什么能从面相上看出？

    我笑而不语。不读书，就是傻。

    这个不能说破，这个得确如此，这个可比手掌上的所谓健康线，生命线，婚姻线准确度高多了。

    话回真传，手指肚微微在表面触摸，感觉色料的细腻度。

    细而微糙感，仔细观察，能看到细细微粒，这便初步证明是矿物色料，那是因为采取磨练工艺还没达到一个高度所致。

    再看所画情节，一般壁画，都有年代层次讲究，很少会有跳跃感，壁画在中国不仅仅是展现古今画图水平，更重要的是要把当时年代高层建筑对梦幻追求的目标展现出来，会简单把山海经中的那种圣气飞天，一种对希望式的生活用图来诠释。

    而这幅，仅仅都在突显梦幻故事……