044：装裱之天方地圆
《致郭右之二帖卷》临摹是不可能临摹了，太长，时间不允许。
跟林徽因的建筑论文著作一样，都是需要往后推。
林徽因名气太大了，完全掩盖了她的学术成就，赵孟頫书法的成就太高了，也掩盖了他在文学以及国画方面的成就。
其实这个方面，席慕蓉张爱玲都如此。
席慕蓉文学才华掩盖她在美术上的才华，而张爱玲小说写的太好了，反而，让人忽略她在翻译方面的才华。
这一点，古今中外的名人，都差不多。
苏亦也是如此。
太帅了完全掩盖了他其他方面的才华。
对此，高媛曾经给出一个中肯的评价：臭不要脸。
但苏亦的特点，除了内心狂野之外，就是兴趣广泛，严重分散他的大部分精力。
不过他这个特点，对学美术史挺契合，学建筑设计的人可以看林徽因论文著作，他一个美术史的学生，自然也可以翻看林徽因的著作。
就好像他不是书法篆刻专业的学生，却去研究书法以及国画是一样的道理。
某种意义来说，这就是美术史专业的优势。
装裱还在继续。
第一幅覆背，需要苏亦拿来当示范教学，赵磊有样学样，但后面的书画，苏亦就有些顾不上他了。
剩下都是大幅书画。
尤其是《国色天香》、《墨梅》、《爱莲说》系列三幅作品，都是四尺全开的宣纸，篇幅大，工序必然增多。
就算是潲水+撤水都有不小的工作量。
现代的装饰设计中，国画可以用在中式风格的装修空间中，也适用在其他任何风格的室内陈列中，如欧洲古典主义、欧洲巴洛克式、洛可可式风格等。
中式装修风格可以用国画装饰，北欧简约风格，混搭中国画，其实也没有毛病。
只要色调足够和谐统一，也很好看。
学姐邱玲的这三幅作品，都是用于室内装修的画作。
三幅作品，包揽客厅、书房、餐厅。
苏亦都忍不住感慨，“学姐的朋友都是有钱人啊，那么年轻就可以买房，而且还三室两厅，不简单。”
刘文斌疑惑，“你怎么看得出来，是三室两厅。”
赵磊道，“猜的吧？”
苏亦望着他，“还需要猜？一般的房子，都有客厅跟餐厅，这就是两厅，能够有书房的人，户型通常不小，不然，就只有主卧跟侧卧。”
赵磊道，“人家也可以把侧卧当书房。”
苏亦摇头，“不是。”
赵磊不服气，“很有可能。”
苏亦望着他，“要不赌一把？就今天的晚餐？”
赵磊道，“赌就赌！”
刘文斌道，“我才不玩这种无聊的游戏。”
苏亦望着赵磊，一脸同情，“抱歉，学姐昨天把她朋友的房间装修效果图发给我看了，就是三室两厅。”
赵磊吐血！
刘文斌道，“苏亦，你不要这样，总是把磊哥的智商按在地上摩擦，不好。”
赵磊气，“滚！”
苏亦笑抽。
国画可以点缀室内空间，然而，那是经过装裱的画作。
没有装裱的画作，是没有办法达到装饰厅堂，美化居室的效果。
这就是装裱之美。
工作之余，坐在室内品茗赏画、陶冶情操，确实是一种美好的生活体验。
然而，这种美得来不易。
在装裱的时候，这种装饰室内的大幅画作，真不好弄。
就以上三幅画的覆背，花费了苏亦一个多差不多俩小时。
让苏亦忍不住怀疑，自己可能获得一个假系统，不然明明是有系统的人了，为何还需要如此苦逼。
当苏亦把剩下的十几幅书画覆背完毕，三个小时已经过去了。
刚好。
放置在阳台的《圣诞贴》适时被晾干了。
于是，苏亦开始了装裱的第四个步骤——装杆。
装杆，也叫装天地杆。
对于书画装裱来说，有一个不成文的规定，天杆为方，地杆为圆。
跟传统的阴阳学说天圆地方正好相反。
这里说的，就是装在书画上下的两块木头形状。
通常情况下，天杆是方木条制作成的，而地杆是圆木，贴串口纸的长度通常以能够包住天、地杆再长2-3厘米为好。
所以从这个角度来说，要学会装裱，不仅要煮浆糊，还要需要当木匠。
“两个都是圆的不行吗？”赵磊忍不住道。
刘文斌道，“杠精呢？”
苏亦不抬杠，“可以，不过古人终究的是天圆地方，不考虑传统的美感韵味，两个方两个圆都没有问题。”
赵磊不杠了。
镶边的书画心在后面贴上覆背纸，再上墙晾干，取下贴画板后，再次裁边。
裁边后，还需要贴串口纸，这玩意是为了在后面上天、地杆的时候用的。
意思就是说，覆背好的画心，还需要添纸。
这也是赵磊为什么感慨，苏亦败家的原因。
就那么薄的画心，结果装裱之后，不断的贴纸贴纸再贴纸。
等到需要装杆的时候，宣纸已经贴了好几层。
一幅作品就消耗那么多宣纸。
剩下的几幅大篇幅书画消耗的宣纸就更加恐怖。
“你确定不断的贴纸，就会使得书画更加漂亮？”赵磊问。
苏亦答，“这只是基本操作，要让装裱的书画更加漂亮，除了装裱技术之外，纸本配料也很重要。”
“啥？”赵磊懵逼。
苏亦说，“就是装裱的边料，这玩意没有固定宽度，民国或者明代的时候，有宽边，大概有十公分，也有两公分的边。当然，纸本没有算上绫边，如果加上绫边的话，会是四公分。所以现在大部分书画装裱大概需要五公分的配边，配边的比例，会让画作的整体感更加美观。”
苏亦装裱书画，基本上都会保留五公分的边，其实也可以开六公分或者八公分，没谁规定多少，主要看个人喜好，当然，还有跟画心的大小搭配。
书本上也不会给一个标准。
如果客户没有特别的要求，装裱者就自己来。
对于苏亦来说，装裱的书画美观与否，恰好就在这里。
例如一幅小画作，画心那么小，却用大大的宣纸去装裱留下一大堆空白。
美其名曰留白。
但这种做法在苏亦看来，就是丑爆了。
所以他装裱的时候，都会注重纸本配料问题。
当然，任何一个环节出现问题都会影响装裱。
比如装杆。
选用的木料不合适，或者在天杆上钻孔，不对称，惊燕带的颜色选择不好，都会影响美观。
甚至地杆的轴头安装不对劲，也会让整幅画作，失去美感。
等苏亦把《圣诞贴》折腾完毕的时候，赵磊不仅疑惑，“那怎样才是最好的书画装裱技术？”
苏亦一脸无语，敢情自己刚才说了那么多，都白说了。
跟林徽因的建筑论文著作一样，都是需要往后推。
林徽因名气太大了，完全掩盖了她的学术成就，赵孟頫书法的成就太高了，也掩盖了他在文学以及国画方面的成就。
其实这个方面，席慕蓉张爱玲都如此。
席慕蓉文学才华掩盖她在美术上的才华，而张爱玲小说写的太好了，反而，让人忽略她在翻译方面的才华。
这一点，古今中外的名人，都差不多。
苏亦也是如此。
太帅了完全掩盖了他其他方面的才华。
对此，高媛曾经给出一个中肯的评价：臭不要脸。
但苏亦的特点，除了内心狂野之外，就是兴趣广泛，严重分散他的大部分精力。
不过他这个特点，对学美术史挺契合，学建筑设计的人可以看林徽因论文著作，他一个美术史的学生，自然也可以翻看林徽因的著作。
就好像他不是书法篆刻专业的学生，却去研究书法以及国画是一样的道理。
某种意义来说，这就是美术史专业的优势。
装裱还在继续。
第一幅覆背，需要苏亦拿来当示范教学，赵磊有样学样，但后面的书画，苏亦就有些顾不上他了。
剩下都是大幅书画。
尤其是《国色天香》、《墨梅》、《爱莲说》系列三幅作品，都是四尺全开的宣纸，篇幅大，工序必然增多。
就算是潲水+撤水都有不小的工作量。
现代的装饰设计中，国画可以用在中式风格的装修空间中，也适用在其他任何风格的室内陈列中，如欧洲古典主义、欧洲巴洛克式、洛可可式风格等。
中式装修风格可以用国画装饰，北欧简约风格，混搭中国画，其实也没有毛病。
只要色调足够和谐统一，也很好看。
学姐邱玲的这三幅作品，都是用于室内装修的画作。
三幅作品，包揽客厅、书房、餐厅。
苏亦都忍不住感慨，“学姐的朋友都是有钱人啊，那么年轻就可以买房，而且还三室两厅，不简单。”
刘文斌疑惑，“你怎么看得出来，是三室两厅。”
赵磊道，“猜的吧？”
苏亦望着他，“还需要猜？一般的房子，都有客厅跟餐厅，这就是两厅，能够有书房的人，户型通常不小，不然，就只有主卧跟侧卧。”
赵磊道，“人家也可以把侧卧当书房。”
苏亦摇头，“不是。”
赵磊不服气，“很有可能。”
苏亦望着他，“要不赌一把？就今天的晚餐？”
赵磊道，“赌就赌！”
刘文斌道，“我才不玩这种无聊的游戏。”
苏亦望着赵磊，一脸同情，“抱歉，学姐昨天把她朋友的房间装修效果图发给我看了，就是三室两厅。”
赵磊吐血！
刘文斌道，“苏亦，你不要这样，总是把磊哥的智商按在地上摩擦，不好。”
赵磊气，“滚！”
苏亦笑抽。
国画可以点缀室内空间，然而，那是经过装裱的画作。
没有装裱的画作，是没有办法达到装饰厅堂，美化居室的效果。
这就是装裱之美。
工作之余，坐在室内品茗赏画、陶冶情操，确实是一种美好的生活体验。
然而，这种美得来不易。
在装裱的时候，这种装饰室内的大幅画作，真不好弄。
就以上三幅画的覆背，花费了苏亦一个多差不多俩小时。
让苏亦忍不住怀疑，自己可能获得一个假系统，不然明明是有系统的人了，为何还需要如此苦逼。
当苏亦把剩下的十几幅书画覆背完毕，三个小时已经过去了。
刚好。
放置在阳台的《圣诞贴》适时被晾干了。
于是，苏亦开始了装裱的第四个步骤——装杆。
装杆，也叫装天地杆。
对于书画装裱来说，有一个不成文的规定，天杆为方，地杆为圆。
跟传统的阴阳学说天圆地方正好相反。
这里说的，就是装在书画上下的两块木头形状。
通常情况下，天杆是方木条制作成的，而地杆是圆木，贴串口纸的长度通常以能够包住天、地杆再长2-3厘米为好。
所以从这个角度来说，要学会装裱，不仅要煮浆糊，还要需要当木匠。
“两个都是圆的不行吗？”赵磊忍不住道。
刘文斌道，“杠精呢？”
苏亦不抬杠，“可以，不过古人终究的是天圆地方，不考虑传统的美感韵味，两个方两个圆都没有问题。”
赵磊不杠了。
镶边的书画心在后面贴上覆背纸，再上墙晾干，取下贴画板后，再次裁边。
裁边后，还需要贴串口纸，这玩意是为了在后面上天、地杆的时候用的。
意思就是说，覆背好的画心，还需要添纸。
这也是赵磊为什么感慨，苏亦败家的原因。
就那么薄的画心，结果装裱之后，不断的贴纸贴纸再贴纸。
等到需要装杆的时候，宣纸已经贴了好几层。
一幅作品就消耗那么多宣纸。
剩下的几幅大篇幅书画消耗的宣纸就更加恐怖。
“你确定不断的贴纸，就会使得书画更加漂亮？”赵磊问。
苏亦答，“这只是基本操作，要让装裱的书画更加漂亮，除了装裱技术之外，纸本配料也很重要。”
“啥？”赵磊懵逼。
苏亦说，“就是装裱的边料，这玩意没有固定宽度，民国或者明代的时候，有宽边，大概有十公分，也有两公分的边。当然，纸本没有算上绫边，如果加上绫边的话，会是四公分。所以现在大部分书画装裱大概需要五公分的配边，配边的比例，会让画作的整体感更加美观。”
苏亦装裱书画，基本上都会保留五公分的边，其实也可以开六公分或者八公分，没谁规定多少，主要看个人喜好，当然，还有跟画心的大小搭配。
书本上也不会给一个标准。
如果客户没有特别的要求，装裱者就自己来。
对于苏亦来说，装裱的书画美观与否，恰好就在这里。
例如一幅小画作，画心那么小，却用大大的宣纸去装裱留下一大堆空白。
美其名曰留白。
但这种做法在苏亦看来，就是丑爆了。
所以他装裱的时候，都会注重纸本配料问题。
当然，任何一个环节出现问题都会影响装裱。
比如装杆。
选用的木料不合适，或者在天杆上钻孔，不对称，惊燕带的颜色选择不好，都会影响美观。
甚至地杆的轴头安装不对劲，也会让整幅画作，失去美感。
等苏亦把《圣诞贴》折腾完毕的时候，赵磊不仅疑惑，“那怎样才是最好的书画装裱技术？”
苏亦一脸无语，敢情自己刚才说了那么多，都白说了。
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