第4首 解西洲曲
解西洲曲
奴家南塘边，夏日可采莲。
郎君在江北，想见如何见？
南塘邻西洲，两桨是渡头。
西洲梅如画，山盟高似楼。
江北远西洲，非梦不能够。
寄梅下江北，春愁夏亦愁。
夏日采红莲，莲花过人头。
湖水凉悠悠，莲间恍如秋。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，流连已忘走。
西洲水草茂，夏日乐悠悠。
忆郎郎不至，春梅到与否。
春梅郎应收，忆梅郎应愁。
海水梦悠悠，君愁奴亦愁。
纵然身不至，音应嗣西洲。
海水梦悠悠，奴心连海愁。
南风只我意，吹梦到西洲。
翻译：
我家住在南塘边，
夏天可以到南塘采红莲。
郎君在江北，
想见他啊，又如何能见？
南塘离西洲很近，
划两桨就到了西洲渡口。
西洲上的梅花像画一样美，
我们的山盟海誓，像楼一样高。
江北距离西洲很远，
除非我做梦，不然不可能到达。
我折了一枝梅，
寄去江北给郎君。
至今没有音讯，
让我春天也愁，夏天也愁。
夏天到了，我到南塘去采红莲，
莲花长势真喜人，高过人头。
夏日的南塘真凉爽，
划着小船在莲花丛中穿行，
仿佛提前进入秋天。
把摘来的莲子放到怀袖之中，
我思他的心啊，
跟莲心一样，变得通红。
好想他啊，他却不在我身边，
我仰起头，看见天上的飞鸿。
雁儿啊满西洲飞，
在那儿流连嬉戏不飞回。
西洲上水草丰茂，
夏日里它们嬉戏的多么欢快。
好想他呀，
他却不在我身边。
也不知寄给他的春梅，
他收到了没？
春梅他一定收到了，
看到梅花，想起我们的海誓山盟，
他肯定也在发愁。
江水啊，像梦一样悠悠然，
郎君啊郎君，你发愁我也发愁。
即便你人不能回来，
也应该把音讯寄到西洲来给我。
江水啊，像梦一样悠悠然，
我的忧愁啊，
犹如浩荡的江水，连绵不绝。
夏天的风啊，
你如果知道我的心意，
请把他的梦，吹到西洲来给我。
作者独白：
解西洲曲：解读《西洲曲》这首古诗。
有人说，《西洲曲》是中国诗歌史上的‘言情之绝唱’。
这句话我是认可的！
《西洲曲》这首古诗争议颇大，有人称其为南朝文学研究的‘哥德巴赫猜想’！
游国恩先生曾以为，《西洲曲》从开头到‘海水摇空绿’句，皆为男子口气，只有末四句是为女子自道心事。
叶玉华先生认为，全诗为女子的口吻。
而百度上说，全诗以江北郎的口吻述说，通过‘忆’的方式来抒写。
有人说，此诗为‘四季相思’。
甚至还有人认为，所涉及的地点只有两处，一是‘江北郎’所在的西洲，一是女主人公所在的江南。
（以上观点都来自百度。）
真是众说纷纭，看得我一个头，两个大！
然而，我想说的是，以上观点，我都不同意！！！
为什么？
若如游国恩先生所说，前28句通过男子之‘忆’写女子之‘愁’，
这样一来，女子‘君愁我亦愁’之说，会显得非常突兀？
我愁是有了，君愁从何来？
难道说，知我愁，便等于君愁？
未免太过于牵强！
更何况，若如此理解，前28句乃男子想象，为写虚，后边四句匆匆结尾，有种虎头蛇尾之感。
连最基本的虚实相应都做不到，结构并不完整，算不上好诗！
而且，如此理解并不符合逻辑！
王国维先生说‘诗词鸣不平！’
男子之所以‘忆’，是因为己愁。
己愁却不言愁，写诗就失去了意义！
这不符合表达逻辑！
男子愁些什么，男子只字不提，反而通过女子无端猜测，间接表达，轻飘飘地来一句“君愁我亦愁”。
试问，君到底在愁些什么？
他在江北做什么，是偷鸡还是摸狗？
写诗本来就是为了抒发自己的愁，对着纸张，有什么说不出口的？
遮遮掩掩的，感情显得不真诚！
用王国维先生的话来说，写情‘隔’了，让人如雾里看花，实在算不上好诗。
用这种方式解读，实在有点变宝为废！
所以，他的理解方式我不认可。
若如叶玉华先生所说去理解，则无法通读全诗。
譬如‘门中露翠钿’这一句。
这一句是第三人视角，若用女子口吻去读，则理之不顺！
因为自己是无法透过门看到自己的翠钿。
所以，他的观点，我也不认可！
百度上的解说与游国恩先生的说法很像，不同在于后四句，所以，依旧会出现虎头蛇尾的问题。
由于全诗都是男主人公在“忆”，在结构上，出现了重大缺陷。
按常理说，‘海水梦悠悠，君愁我亦愁’之后，接下来就应该由虚转实！
实写男主人公在江北的际遇，突出男主人公之‘愁’，做到虚实相应，结构完整，以全‘君愁我亦愁’之说。
让全诗的感情更加饱满！
不然，‘君愁我亦愁’便成为一句空话，流于轻浮，愁从何来？
大家若不信，请看白居易的《琵琶行》
他写出‘同是天涯沦落人，相逢何必曾相识’之后，接下来就写自己的际遇，以全‘同是天涯沦落人’之说。
因为遭遇相同，所以相互懂得。
因为懂得，所以怜悯。
怜她亦怜我，感人至深。
《琵琶行》这一首诗，若少了白居易的自述，结构将不完整，感情虽然不会流于轻浮，但少了将心比心的理解，终究会落入下乘。
同理，若如此理解，《西洲曲》没有男主人公的自述，便以一句‘南风知我意，吹梦到西洲’匆匆结尾，结构上很不完整，给人虎头蛇尾之感。
我给这首诗的评价是“虚”！
32句的诗，有28句为想象，是写“虚”，给人轻飘飘的感觉。
感情上“虚”！
显得非常轻浮！
让人觉得，‘君愁我亦愁’乃男子随口之语，如何能打动人心？
若这样理解，真是糟蹋了一首好诗！
所以，这种理解，我也不认可。
至于‘四季相思’，‘两地’之说，更是胡扯！
好吧，既然他们说服不了我，我便试试看，能否说服他们！
所以，我便写了这首《解西洲曲》表达自己的观点。
我个人认为，《西洲曲》前28句是通过第三人称来写女主人公之愁，最后四句变成第一人称，让女主人公直抒胸臆！
在我看来，‘南塘’‘江北’‘西洲’，这三个地点是非常明确的！
江北远西洲，也远南塘，不然一枝梅花，就不用寄下江北，女主人公也不用日夜思念了。
而南塘与西洲却非常近，‘两桨桥头渡’便是证据。
更何况，封建社会的女子是难以出远门的！
至于‘男子’是家在江北，还是人在江北谋生，家在西洲、南塘，不得而知。
所以，我在诗中才说‘郎君在江北’。
我为什么说‘西洲梅如画，山盟高似楼’呢？
因为‘忆梅下西洲’‘折梅寄江北’与‘吹梦到西洲’三句。
女主人公为什么忆梅？
当然是‘梅’有他俩的美好回忆，她才会忆！
她为什么不写一封信寄下江北，而是寄一枝‘梅’？
因为她坚信，男主人公若看到梅，就会想到她俩的美好回忆，就能秒懂她的心意。
为什么是‘吹梦到西洲’，而不是‘吹梦入青楼’？
咳咳，大家别想歪了，青楼不是指温柔乡，而是指女主人公的家。
‘望郎上青楼’，原诗里有说。
理由只有一个，西洲拥有她俩太多的美好回忆，她时常留恋，时常梦见，所以，她才让南风吹梦到西洲。
跟现在很多情侣一样，即便分手了，也会时不时的，就去他们定情的地方逛逛，道理是一样一样的。
所以，西洲对男女主人公而言，非常特殊，非常重要，我说一句‘山盟高似楼’，一点都不过分。
我为什么说‘夏日采红莲，莲花过人头。湖水凉悠悠，莲间恍如秋。’呢？
原诗说‘采莲南塘秋，莲花过人头’。
我认为，这个‘秋’指的不是秋天，而是跟‘空山新雨后，天气晚来秋’以及“红藕香残玉簟秋”的‘秋’一样，
都是‘凉爽’的意思。
不然，秋天还有‘莲花过人头’的景色吗？
答案是否定的，只有夏天才有！
从写作的角度来讲，“采莲”二字已经给出时间，事件。
如果我是作者，我不会再浪费一个字来点明时间，没这个必要。
毕竟，在古诗词写作中，每一个字都很重要，不能这样浪费了！
更何况，“莲花过人头”即是写景，也更进一步点明时间，没必要再多此一举。
所以，这里的秋指的不是秋天。
解释为秋天，实在错得离谱！
当然，有人可能会觉得我这个解释很牵强，全是我一家之言！
没证据！
不急，待会我会和你们一起逆推全诗，来证明我的观点。
我为什么说‘鸿飞满西洲，流连已忘走。西洲水草茂，夏日乐悠悠’呢？
首先，迁徙的大雁，他们飞行都是整齐的，要么排成个‘一’字，要么排成个‘人’字，不会给人一种‘满’字的感觉。
所以，女主人公看见的这一群飞鸿，不是迁徙的大雁！
还有便是‘仰首望飞鸿’与‘鸿飞满西洲’的观看地点，可能是不一样的！
前一句的观看地点是南塘边，后一句可能是回家之后，在‘青楼’上观看。
若是如此，这么久了，这群大雁依旧在西洲，更证明它们不是迁徙的雁群，很可能是长期栖息在西洲的雁群。
因为西洲有水、有草，简直是大雁的天堂，夏天见到大雁有什么奇怪的？
不要一见到大雁就叫秋天！
思维太僵硬了！
难道春天就没有？
夏天就没有？
冬天就没有？
答案是肯定的，有！
不然，古代人除了秋季，就不用结婚了？
更何况，从“采莲南塘秋”到“栏杆十二曲”连用了好几次顶针手法。
无论时间还是行为上，都给人一种一气呵成，非常连贯的感觉！
根本没有从夏过渡到秋的可能！
所以，这雁不是秋雁！
只能是夏天的鸿雁！
我为什么要加上以下八句心里描写呢？
忆郎郎不至，春梅到与否。
春梅郎应收，忆梅郎应愁。
海水梦悠悠，君愁奴亦愁。
纵然身不至，音应嗣西洲。
是的，让你们知道女主人公内心的矛盾与复杂，证明原诗那句‘君愁我亦愁’中的‘君愁’，不是没来由的。
我们都知道，礼教对古代女子的迫害有多深，一个女人，终其一生，都难以离开后院那一亩三分地。
她不说‘君愁我亦愁’，难道要说‘君乐我却愁’？
男子不归家已是事实。
大家不防设想一下，‘男子在外边花天酒地，乐不思蜀’，与‘男子想家却回不得’，那一个让人心里好受些？
原诗中也没写‘君愁’，但是，女子却说‘君愁我亦愁’，看似很突兀，其实，顺理成章。
此乃无奈之语！
‘君愁’既是女子为男子‘不回家’找的借口，也是安慰自己的理由。
‘南风知我意，吹梦到西洲’中的‘梦’和'我'两字如何理解？
这‘梦’指的是男主人公的梦。
可引申为‘最真诚的消息’，跟鸿雁代表书信一样，有异曲同工之妙。
流行歌曲‘听海’中也写到，‘写信告诉我，今夜你要梦什么？’
因为梦是最真诚的，梦是不会骗人的。
女子想知道，男子没回来，又没有消息的真实原因。
而不是自己用‘借口’搪塞自己！
这首古诗共32句，却花费28句来写女子，“我”字指代女子是顺理成章的！
如果作男子口吻来理解，会非常突兀，会很别扭，会显得头重脚轻，虎头蛇尾，结构会很不完整。
好了，我和大家一起逆推原诗。
原诗的最后二句是‘南风知我意，吹梦到西洲’。
我们细品一下，女主人公看着满天秋鸿，对着一江秋水，吹着阵阵秋风，却说出一句‘夏天的风啊，你若知道我的情谊，请把他的梦吹到西洲来给我！’
秋风：“……”
夏风：“……”
你会不会觉得，这个女主人公有毛病！
又比如，李白在夏夜的凉风中伸了个懒腰，诗兴大发，脱口而出：
‘秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。’
夏风：“……”
秋风：“……”
你会不会觉得李白有毛病？
所以，上边的飞鸿，指的不是秋天的鸿雁，而是夏天的鸿雁，不然不符合事实，也不符合逻辑。
即便作男子口吻解读也是一样。
男子身处夏天，他“忆”春夏是正常的，“忆”秋冬是不符合事实，不符合逻辑的。
当然，若忆“去年”的秋冬可以！
男子如果身处秋天，吹着阵阵秋风，却道出一句“南风知我意”是不符合事实，不符合逻辑的！
所以，无论从何种角度理解，这雁，都只能是夏天的雁！
毕竟，南风特指‘夏天’的风，大家都知道。
由此可以推断出，‘采莲南塘秋’中的秋，指的不是秋天，而是‘像秋天一样凉爽’！
不然，不符合事实和逻辑！
所以，《西洲曲》只有春夏，没有秋冬！
好了，今天就说到这。
下面我按我的理解，为你们翻译一遍原诗吧。
原诗翻译：
西洲的梅花开了，
勾起她对他的思念。
她想要到西洲去，
折一枝梅寄到江北给他。
她穿上杏红色的单薄衣衫，
把黑如小乌鸦的头发，
扎成两个鬓角（便出门了）。
西洲到底在哪儿呢？
不远，坐上小船，
摇两桨就到西洲渡口啦。
夜幕来临，伯劳鸟飞走了，
只剩晚风还吹拂着乌桕树。
树下就是她家门口，
透过大门，
正巧看到她翠绿色的钗钿。
她打开家门没有看见心上人，
失落地走出门，去采红莲。
在南塘里采红莲，真是太凉快了。
湖水凉爽，莲花高过人头，挡住阳光。
她低下头拨弄水中的莲子，
她对他的真情，
如同水一样清澈缠绵。
把莲子放入怀袖之中，
思念他的心啊，
像莲心一样，变得通红。
她好想他啊，
可他却不在她身边。
她抬起头，看见天上的飞鸿。
西洲的天空上，
到处都是鸿雁。
她回家后，
走上楼台，遥望江北。
楼台虽高，却看不到他，
她整天倚在栏杆上，看啊看。
栏杆弯弯曲曲，
她垂下的手明润如玉。
卷帘之外的天空啊，
多么高远。
激荡起来的江水，
在天空的映衬下，
显得愈加深绿。
浩荡的江水，
如同梦一样悠悠然。
郎君啊郎君，
你忧愁，我也忧愁。
夏天的风啊，
你若知道我的情谊。
请把他的梦，
吹到西洲来给我。
早春见梅忆郎》折梅寄江北》春过夏来郎不归》失落采红莲》见莲再忆郎》见鸿三忆郎》忆郎无心采红莲》归家倚栏望远》见江水四忆郎》忆郎怨郎郎不知》向南风吐露心事……五忆郎。
这样理解起来非常顺！
忆郎的次数，随着睹物的次数增加！
愁绪又随着忆郎的次数层层递进，最后把无处诉说的情谊诉与南风，情绪彻底爆发！
女子的直抒胸臆，让整首诗达到了高潮！
在高潮处戛然而止，让人余味无穷！
如此理解，结构非常的完整，乃极品好诗！
当然，“君愁我亦愁”之前少了女子的心里描写，增加了理解难度。
当然，作者不写出来，我们也可以理解“君愁”的愁从哪里来。
这不能算是瑕疵！
所以，这是一首绝品好诗！
所以，整首诗跟男子没有半毛钱关系，他只存在女子回忆里！
其实把原诗的“海水梦悠悠，君愁我亦愁”改成“海水梦悠悠，奴心连海愁”也挺不错的！
绝对不会让人误解！
而且，感情变得相当强烈！
当然，若这样改，女子内心的微妙变化，就表现不出来了。
有好有不好。
咳咳，如果我的理解有哪里不对，请大家温柔点喷（捂脸）
奴家南塘边，夏日可采莲。
郎君在江北，想见如何见？
南塘邻西洲，两桨是渡头。
西洲梅如画，山盟高似楼。
江北远西洲，非梦不能够。
寄梅下江北，春愁夏亦愁。
夏日采红莲，莲花过人头。
湖水凉悠悠，莲间恍如秋。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，流连已忘走。
西洲水草茂，夏日乐悠悠。
忆郎郎不至，春梅到与否。
春梅郎应收，忆梅郎应愁。
海水梦悠悠，君愁奴亦愁。
纵然身不至，音应嗣西洲。
海水梦悠悠，奴心连海愁。
南风只我意，吹梦到西洲。
翻译：
我家住在南塘边，
夏天可以到南塘采红莲。
郎君在江北，
想见他啊，又如何能见？
南塘离西洲很近，
划两桨就到了西洲渡口。
西洲上的梅花像画一样美，
我们的山盟海誓，像楼一样高。
江北距离西洲很远，
除非我做梦，不然不可能到达。
我折了一枝梅，
寄去江北给郎君。
至今没有音讯，
让我春天也愁，夏天也愁。
夏天到了，我到南塘去采红莲，
莲花长势真喜人，高过人头。
夏日的南塘真凉爽，
划着小船在莲花丛中穿行，
仿佛提前进入秋天。
把摘来的莲子放到怀袖之中，
我思他的心啊，
跟莲心一样，变得通红。
好想他啊，他却不在我身边，
我仰起头，看见天上的飞鸿。
雁儿啊满西洲飞，
在那儿流连嬉戏不飞回。
西洲上水草丰茂，
夏日里它们嬉戏的多么欢快。
好想他呀，
他却不在我身边。
也不知寄给他的春梅，
他收到了没？
春梅他一定收到了，
看到梅花，想起我们的海誓山盟，
他肯定也在发愁。
江水啊，像梦一样悠悠然，
郎君啊郎君，你发愁我也发愁。
即便你人不能回来，
也应该把音讯寄到西洲来给我。
江水啊，像梦一样悠悠然，
我的忧愁啊，
犹如浩荡的江水，连绵不绝。
夏天的风啊，
你如果知道我的心意，
请把他的梦，吹到西洲来给我。
作者独白：
解西洲曲：解读《西洲曲》这首古诗。
有人说，《西洲曲》是中国诗歌史上的‘言情之绝唱’。
这句话我是认可的！
《西洲曲》这首古诗争议颇大，有人称其为南朝文学研究的‘哥德巴赫猜想’！
游国恩先生曾以为，《西洲曲》从开头到‘海水摇空绿’句，皆为男子口气，只有末四句是为女子自道心事。
叶玉华先生认为，全诗为女子的口吻。
而百度上说，全诗以江北郎的口吻述说，通过‘忆’的方式来抒写。
有人说，此诗为‘四季相思’。
甚至还有人认为，所涉及的地点只有两处，一是‘江北郎’所在的西洲，一是女主人公所在的江南。
（以上观点都来自百度。）
真是众说纷纭，看得我一个头，两个大！
然而，我想说的是，以上观点，我都不同意！！！
为什么？
若如游国恩先生所说，前28句通过男子之‘忆’写女子之‘愁’，
这样一来，女子‘君愁我亦愁’之说，会显得非常突兀？
我愁是有了，君愁从何来？
难道说，知我愁，便等于君愁？
未免太过于牵强！
更何况，若如此理解，前28句乃男子想象，为写虚，后边四句匆匆结尾，有种虎头蛇尾之感。
连最基本的虚实相应都做不到，结构并不完整，算不上好诗！
而且，如此理解并不符合逻辑！
王国维先生说‘诗词鸣不平！’
男子之所以‘忆’，是因为己愁。
己愁却不言愁，写诗就失去了意义！
这不符合表达逻辑！
男子愁些什么，男子只字不提，反而通过女子无端猜测，间接表达，轻飘飘地来一句“君愁我亦愁”。
试问，君到底在愁些什么？
他在江北做什么，是偷鸡还是摸狗？
写诗本来就是为了抒发自己的愁，对着纸张，有什么说不出口的？
遮遮掩掩的，感情显得不真诚！
用王国维先生的话来说，写情‘隔’了，让人如雾里看花，实在算不上好诗。
用这种方式解读，实在有点变宝为废！
所以，他的理解方式我不认可。
若如叶玉华先生所说去理解，则无法通读全诗。
譬如‘门中露翠钿’这一句。
这一句是第三人视角，若用女子口吻去读，则理之不顺！
因为自己是无法透过门看到自己的翠钿。
所以，他的观点，我也不认可！
百度上的解说与游国恩先生的说法很像，不同在于后四句，所以，依旧会出现虎头蛇尾的问题。
由于全诗都是男主人公在“忆”，在结构上，出现了重大缺陷。
按常理说，‘海水梦悠悠，君愁我亦愁’之后，接下来就应该由虚转实！
实写男主人公在江北的际遇，突出男主人公之‘愁’，做到虚实相应，结构完整，以全‘君愁我亦愁’之说。
让全诗的感情更加饱满！
不然，‘君愁我亦愁’便成为一句空话，流于轻浮，愁从何来？
大家若不信，请看白居易的《琵琶行》
他写出‘同是天涯沦落人，相逢何必曾相识’之后，接下来就写自己的际遇，以全‘同是天涯沦落人’之说。
因为遭遇相同，所以相互懂得。
因为懂得，所以怜悯。
怜她亦怜我，感人至深。
《琵琶行》这一首诗，若少了白居易的自述，结构将不完整，感情虽然不会流于轻浮，但少了将心比心的理解，终究会落入下乘。
同理，若如此理解，《西洲曲》没有男主人公的自述，便以一句‘南风知我意，吹梦到西洲’匆匆结尾，结构上很不完整，给人虎头蛇尾之感。
我给这首诗的评价是“虚”！
32句的诗，有28句为想象，是写“虚”，给人轻飘飘的感觉。
感情上“虚”！
显得非常轻浮！
让人觉得，‘君愁我亦愁’乃男子随口之语，如何能打动人心？
若这样理解，真是糟蹋了一首好诗！
所以，这种理解，我也不认可。
至于‘四季相思’，‘两地’之说，更是胡扯！
好吧，既然他们说服不了我，我便试试看，能否说服他们！
所以，我便写了这首《解西洲曲》表达自己的观点。
我个人认为，《西洲曲》前28句是通过第三人称来写女主人公之愁，最后四句变成第一人称，让女主人公直抒胸臆！
在我看来，‘南塘’‘江北’‘西洲’，这三个地点是非常明确的！
江北远西洲，也远南塘，不然一枝梅花，就不用寄下江北，女主人公也不用日夜思念了。
而南塘与西洲却非常近，‘两桨桥头渡’便是证据。
更何况，封建社会的女子是难以出远门的！
至于‘男子’是家在江北，还是人在江北谋生，家在西洲、南塘，不得而知。
所以，我在诗中才说‘郎君在江北’。
我为什么说‘西洲梅如画，山盟高似楼’呢？
因为‘忆梅下西洲’‘折梅寄江北’与‘吹梦到西洲’三句。
女主人公为什么忆梅？
当然是‘梅’有他俩的美好回忆，她才会忆！
她为什么不写一封信寄下江北，而是寄一枝‘梅’？
因为她坚信，男主人公若看到梅，就会想到她俩的美好回忆，就能秒懂她的心意。
为什么是‘吹梦到西洲’，而不是‘吹梦入青楼’？
咳咳，大家别想歪了，青楼不是指温柔乡，而是指女主人公的家。
‘望郎上青楼’，原诗里有说。
理由只有一个，西洲拥有她俩太多的美好回忆，她时常留恋，时常梦见，所以，她才让南风吹梦到西洲。
跟现在很多情侣一样，即便分手了，也会时不时的，就去他们定情的地方逛逛，道理是一样一样的。
所以，西洲对男女主人公而言，非常特殊，非常重要，我说一句‘山盟高似楼’，一点都不过分。
我为什么说‘夏日采红莲，莲花过人头。湖水凉悠悠，莲间恍如秋。’呢？
原诗说‘采莲南塘秋，莲花过人头’。
我认为，这个‘秋’指的不是秋天，而是跟‘空山新雨后，天气晚来秋’以及“红藕香残玉簟秋”的‘秋’一样，
都是‘凉爽’的意思。
不然，秋天还有‘莲花过人头’的景色吗？
答案是否定的，只有夏天才有！
从写作的角度来讲，“采莲”二字已经给出时间，事件。
如果我是作者，我不会再浪费一个字来点明时间，没这个必要。
毕竟，在古诗词写作中，每一个字都很重要，不能这样浪费了！
更何况，“莲花过人头”即是写景，也更进一步点明时间，没必要再多此一举。
所以，这里的秋指的不是秋天。
解释为秋天，实在错得离谱！
当然，有人可能会觉得我这个解释很牵强，全是我一家之言！
没证据！
不急，待会我会和你们一起逆推全诗，来证明我的观点。
我为什么说‘鸿飞满西洲，流连已忘走。西洲水草茂，夏日乐悠悠’呢？
首先，迁徙的大雁，他们飞行都是整齐的，要么排成个‘一’字，要么排成个‘人’字，不会给人一种‘满’字的感觉。
所以，女主人公看见的这一群飞鸿，不是迁徙的大雁！
还有便是‘仰首望飞鸿’与‘鸿飞满西洲’的观看地点，可能是不一样的！
前一句的观看地点是南塘边，后一句可能是回家之后，在‘青楼’上观看。
若是如此，这么久了，这群大雁依旧在西洲，更证明它们不是迁徙的雁群，很可能是长期栖息在西洲的雁群。
因为西洲有水、有草，简直是大雁的天堂，夏天见到大雁有什么奇怪的？
不要一见到大雁就叫秋天！
思维太僵硬了！
难道春天就没有？
夏天就没有？
冬天就没有？
答案是肯定的，有！
不然，古代人除了秋季，就不用结婚了？
更何况，从“采莲南塘秋”到“栏杆十二曲”连用了好几次顶针手法。
无论时间还是行为上，都给人一种一气呵成，非常连贯的感觉！
根本没有从夏过渡到秋的可能！
所以，这雁不是秋雁！
只能是夏天的鸿雁！
我为什么要加上以下八句心里描写呢？
忆郎郎不至，春梅到与否。
春梅郎应收，忆梅郎应愁。
海水梦悠悠，君愁奴亦愁。
纵然身不至，音应嗣西洲。
是的，让你们知道女主人公内心的矛盾与复杂，证明原诗那句‘君愁我亦愁’中的‘君愁’，不是没来由的。
我们都知道，礼教对古代女子的迫害有多深，一个女人，终其一生，都难以离开后院那一亩三分地。
她不说‘君愁我亦愁’，难道要说‘君乐我却愁’？
男子不归家已是事实。
大家不防设想一下，‘男子在外边花天酒地，乐不思蜀’，与‘男子想家却回不得’，那一个让人心里好受些？
原诗中也没写‘君愁’，但是，女子却说‘君愁我亦愁’，看似很突兀，其实，顺理成章。
此乃无奈之语！
‘君愁’既是女子为男子‘不回家’找的借口，也是安慰自己的理由。
‘南风知我意，吹梦到西洲’中的‘梦’和'我'两字如何理解？
这‘梦’指的是男主人公的梦。
可引申为‘最真诚的消息’，跟鸿雁代表书信一样，有异曲同工之妙。
流行歌曲‘听海’中也写到，‘写信告诉我，今夜你要梦什么？’
因为梦是最真诚的，梦是不会骗人的。
女子想知道，男子没回来，又没有消息的真实原因。
而不是自己用‘借口’搪塞自己！
这首古诗共32句，却花费28句来写女子，“我”字指代女子是顺理成章的！
如果作男子口吻来理解，会非常突兀，会很别扭，会显得头重脚轻，虎头蛇尾，结构会很不完整。
好了，我和大家一起逆推原诗。
原诗的最后二句是‘南风知我意，吹梦到西洲’。
我们细品一下，女主人公看着满天秋鸿，对着一江秋水，吹着阵阵秋风，却说出一句‘夏天的风啊，你若知道我的情谊，请把他的梦吹到西洲来给我！’
秋风：“……”
夏风：“……”
你会不会觉得，这个女主人公有毛病！
又比如，李白在夏夜的凉风中伸了个懒腰，诗兴大发，脱口而出：
‘秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。’
夏风：“……”
秋风：“……”
你会不会觉得李白有毛病？
所以，上边的飞鸿，指的不是秋天的鸿雁，而是夏天的鸿雁，不然不符合事实，也不符合逻辑。
即便作男子口吻解读也是一样。
男子身处夏天，他“忆”春夏是正常的，“忆”秋冬是不符合事实，不符合逻辑的。
当然，若忆“去年”的秋冬可以！
男子如果身处秋天，吹着阵阵秋风，却道出一句“南风知我意”是不符合事实，不符合逻辑的！
所以，无论从何种角度理解，这雁，都只能是夏天的雁！
毕竟，南风特指‘夏天’的风，大家都知道。
由此可以推断出，‘采莲南塘秋’中的秋，指的不是秋天，而是‘像秋天一样凉爽’！
不然，不符合事实和逻辑！
所以，《西洲曲》只有春夏，没有秋冬！
好了，今天就说到这。
下面我按我的理解，为你们翻译一遍原诗吧。
原诗翻译：
西洲的梅花开了，
勾起她对他的思念。
她想要到西洲去，
折一枝梅寄到江北给他。
她穿上杏红色的单薄衣衫，
把黑如小乌鸦的头发，
扎成两个鬓角（便出门了）。
西洲到底在哪儿呢？
不远，坐上小船，
摇两桨就到西洲渡口啦。
夜幕来临，伯劳鸟飞走了，
只剩晚风还吹拂着乌桕树。
树下就是她家门口，
透过大门，
正巧看到她翠绿色的钗钿。
她打开家门没有看见心上人，
失落地走出门，去采红莲。
在南塘里采红莲，真是太凉快了。
湖水凉爽，莲花高过人头，挡住阳光。
她低下头拨弄水中的莲子，
她对他的真情，
如同水一样清澈缠绵。
把莲子放入怀袖之中，
思念他的心啊，
像莲心一样，变得通红。
她好想他啊，
可他却不在她身边。
她抬起头，看见天上的飞鸿。
西洲的天空上，
到处都是鸿雁。
她回家后，
走上楼台，遥望江北。
楼台虽高，却看不到他，
她整天倚在栏杆上，看啊看。
栏杆弯弯曲曲，
她垂下的手明润如玉。
卷帘之外的天空啊，
多么高远。
激荡起来的江水，
在天空的映衬下，
显得愈加深绿。
浩荡的江水，
如同梦一样悠悠然。
郎君啊郎君，
你忧愁，我也忧愁。
夏天的风啊，
你若知道我的情谊。
请把他的梦，
吹到西洲来给我。
早春见梅忆郎》折梅寄江北》春过夏来郎不归》失落采红莲》见莲再忆郎》见鸿三忆郎》忆郎无心采红莲》归家倚栏望远》见江水四忆郎》忆郎怨郎郎不知》向南风吐露心事……五忆郎。
这样理解起来非常顺！
忆郎的次数，随着睹物的次数增加！
愁绪又随着忆郎的次数层层递进，最后把无处诉说的情谊诉与南风，情绪彻底爆发！
女子的直抒胸臆，让整首诗达到了高潮！
在高潮处戛然而止，让人余味无穷！
如此理解，结构非常的完整，乃极品好诗！
当然，“君愁我亦愁”之前少了女子的心里描写，增加了理解难度。
当然，作者不写出来，我们也可以理解“君愁”的愁从哪里来。
这不能算是瑕疵！
所以，这是一首绝品好诗！
所以，整首诗跟男子没有半毛钱关系，他只存在女子回忆里！
其实把原诗的“海水梦悠悠，君愁我亦愁”改成“海水梦悠悠，奴心连海愁”也挺不错的！
绝对不会让人误解！
而且，感情变得相当强烈！
当然，若这样改，女子内心的微妙变化，就表现不出来了。
有好有不好。
咳咳，如果我的理解有哪里不对，请大家温柔点喷（捂脸）
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