S1-12 从最最“开始”——构思开始
【完蛋，不知不觉中又倒了回去，在顺着那个还算不错的开篇写了下去之后，朋友的阅读体验再一次变得“糟糕”起来。
可他依旧不知道为什么，指出了几个小的行文错误，但对于整个写出的东西却没有大的改善。
于是我早早地入睡，躺在床上半个小时之后醒来，反正也睡不着，就用手机放着已经写出来的东西听。
这个时候，我将自己沉浸在自己写的故事中，闭上眼睛，不去思考太多，就跟着我的文字去构建画面——
我陡然清醒了！我又在偷懒，细节根本没有写，那些“超凡”的东西，又在一笔带过……甚至是有台词，有戏份的人物/道具！
好吧，好吧……虽然有些沮丧，但问题再一次找到了。
看来……我的“烂小说”之旅，还长得很呐……】
让我们回到一切的“原点”，从那个还在构思故事的时刻开始。
为什么要一次又一次地重复重复再重复这些看起来有着大量“相同”的阶段？
我想那是因为“故事”，也就是这样，每一次的“重复”，你都得搞出点“新玩意儿”，而且，整个“重复”的过程，是在慢慢由简变繁的。
至于我们，或者仅仅是我，能不能真正越过高峰，触摸到那个“返璞归真”的境界，让我们拭目以待，努力，别抱着期望就是：
一、整个故事的“核心矛盾”；
1)问题是不是非常“大”？（激烈程度）
2)问题是不是显而易见？（观众们可没有心思去“猜想”一场有可能的巨大冲突……除非你给足了饵，用一个非常吸引人的“矛盾”引出了一个更加吸引人的）
3)问题对于矛盾的双方，是不是都有着异常的“凶险”，即失败会付出惨痛的代价；
4)这个问题，能够被升级，然后发展出更多的“问题”吗？既是我们常说的“矛盾升级了”“发展出更多矛盾”了；
5)有没有一场标志性的“意外”，明确地点出了这场“矛盾”变为了“冲突”？
6)这个问题，或者说矛盾，它有没有“问题”？即是说，这个矛盾有没有内在的“矛盾性”，是不是符合我们认知常识内的“一贯标准”，即“逻辑性”？
7)解决这个问题，是不是能让人想到一些有意义的思想？这才是“有意义”的关键。
二、是故事选择主角，而不是主角选择故事；
为故事选择一个更好、更适合的主角，他要：
1.与“观众”最相像；
2.有最大的叙事性、叙事弧线；
3.能学到最多的东西，成长最为惊人；
4.这家伙根本不愿意去改变，但是……
5.这家伙是最需要去改变的。
三、主角到达目标的阻碍够了吗？
1.检查你设置的“关卡”——那些阻力，其实观众们根本不想看到什么“思想”什么“有意义”，也不想看到什么“惊人的场面”“难以置信的想象力”，他们只想看到——
2.你呈现的矛盾（冲突）够不够大，够不够精彩，他们只在乎：在（限定的地点）（限定的时间内）（某个家伙）不去（拼死一搏）就会（死）。
3.对的！把你的观众们当做最最恶劣最最挑剔的混邪“乐子人”！所以让你的“矛盾”离谱起来！它会改变我们这些自称“乐子人”的“预定计划”，最后让我们只能用一种近乎糟糕的方式搞定它！他们才是真正的“乐子人”，我们还得…该死的！把它写出来！
4.麻烦越大、乐子越大，你的主角不会到处惹麻烦？哈哈！你麻烦大了！
四、试着从结局“逆推”；
1.将终结画面中的一切剪碎到前面的故事中去，这个一切是：
2.三种生活，即家庭生活、工作生活、休闲生活；
3.为了“三活”形成鲜明的对比，且“相似而不同”，你要找出编织故事的两条线，它们是：
4.A故事，主角想要的，物质上的目标，通常是他得到了什么，从而远离了什么，要为此“铤而走险”；
5.B故事，主角需要，但他故事一开始还不知道的，精神上的“目标”，通常是为了A故事的目标铤而走险的时候，学到了一种“解决之道”，然后在主角失去了A故事中获取的“亮闪闪”奖励后，他才发觉并开始追寻这个新的、高尚的目标。
五、下笔之前，再一次问问自己这些问题；
1.主体是？故事的“主干线”“脊柱”是什么？
2.主角是？你确定就是“他”？会不会有更好的选择？
3.主要矛盾是？难题是什么？够不够大？有没有乐子？
4.终场画面中的一切，是不是都有铺垫？它是开场画面的另一面吗？
5.主要思想是？这个主角有“AB”那两个目标吗？它们分别是物质上的和精神上的吗？A故事的目标是不是起到了“香饵”的作用，时时刻刻都在诱惑着那个主角“动起来？”这就是整个故事的剧情；而B故事，则是隐藏在表面之下的故事，是主角他必须学到、领悟到的“故事主题”。
六、主角走过的“旅途”是不是过于“平坦”？
1.保证有最充分的旅程；
2.最大程度地改变；
3.最戏剧的开场与终场；
4.一个内在的意义。
七、主角主角，还是主角！
排除其他挑选主角的“条件”，还有一个非常重要的“感觉”，必须单拎出来说，那就是，主角一定是生活中的“火星人”！
他的朋友（如果有的话）视他为“火星人”，他的父母（同样有的话）也视他为“火星人”，他周围一切人都视他为“火星人”……
就连他自己内心，都视自己为“火星人”！
因为，每个人，在内心都视自己为“自我的火星人”。
八、除了主角……还有你！
终于把战火烧到了“说故事”的人身上，你得问问自己：
1.我们创造的主角学到了什么；
2.我们创造的故事寓意是什么；
3.怎么考虑，用什么样的角色表达了我们的观点、关注点还有也许一点点“思考维度”？
4.如果为了体现整个故事，最好的标题应该是什么？
5.我们创造的故事，最像什么故事，并且和它有什么截然不同的地方？
可他依旧不知道为什么，指出了几个小的行文错误，但对于整个写出的东西却没有大的改善。
于是我早早地入睡，躺在床上半个小时之后醒来，反正也睡不着，就用手机放着已经写出来的东西听。
这个时候，我将自己沉浸在自己写的故事中，闭上眼睛，不去思考太多，就跟着我的文字去构建画面——
我陡然清醒了！我又在偷懒，细节根本没有写，那些“超凡”的东西，又在一笔带过……甚至是有台词，有戏份的人物/道具！
好吧，好吧……虽然有些沮丧，但问题再一次找到了。
看来……我的“烂小说”之旅，还长得很呐……】
让我们回到一切的“原点”，从那个还在构思故事的时刻开始。
为什么要一次又一次地重复重复再重复这些看起来有着大量“相同”的阶段？
我想那是因为“故事”，也就是这样，每一次的“重复”，你都得搞出点“新玩意儿”，而且，整个“重复”的过程，是在慢慢由简变繁的。
至于我们，或者仅仅是我，能不能真正越过高峰，触摸到那个“返璞归真”的境界，让我们拭目以待，努力，别抱着期望就是：
一、整个故事的“核心矛盾”；
1)问题是不是非常“大”？（激烈程度）
2)问题是不是显而易见？（观众们可没有心思去“猜想”一场有可能的巨大冲突……除非你给足了饵，用一个非常吸引人的“矛盾”引出了一个更加吸引人的）
3)问题对于矛盾的双方，是不是都有着异常的“凶险”，即失败会付出惨痛的代价；
4)这个问题，能够被升级，然后发展出更多的“问题”吗？既是我们常说的“矛盾升级了”“发展出更多矛盾”了；
5)有没有一场标志性的“意外”，明确地点出了这场“矛盾”变为了“冲突”？
6)这个问题，或者说矛盾，它有没有“问题”？即是说，这个矛盾有没有内在的“矛盾性”，是不是符合我们认知常识内的“一贯标准”，即“逻辑性”？
7)解决这个问题，是不是能让人想到一些有意义的思想？这才是“有意义”的关键。
二、是故事选择主角，而不是主角选择故事；
为故事选择一个更好、更适合的主角，他要：
1.与“观众”最相像；
2.有最大的叙事性、叙事弧线；
3.能学到最多的东西，成长最为惊人；
4.这家伙根本不愿意去改变，但是……
5.这家伙是最需要去改变的。
三、主角到达目标的阻碍够了吗？
1.检查你设置的“关卡”——那些阻力，其实观众们根本不想看到什么“思想”什么“有意义”，也不想看到什么“惊人的场面”“难以置信的想象力”，他们只想看到——
2.你呈现的矛盾（冲突）够不够大，够不够精彩，他们只在乎：在（限定的地点）（限定的时间内）（某个家伙）不去（拼死一搏）就会（死）。
3.对的！把你的观众们当做最最恶劣最最挑剔的混邪“乐子人”！所以让你的“矛盾”离谱起来！它会改变我们这些自称“乐子人”的“预定计划”，最后让我们只能用一种近乎糟糕的方式搞定它！他们才是真正的“乐子人”，我们还得…该死的！把它写出来！
4.麻烦越大、乐子越大，你的主角不会到处惹麻烦？哈哈！你麻烦大了！
四、试着从结局“逆推”；
1.将终结画面中的一切剪碎到前面的故事中去，这个一切是：
2.三种生活，即家庭生活、工作生活、休闲生活；
3.为了“三活”形成鲜明的对比，且“相似而不同”，你要找出编织故事的两条线，它们是：
4.A故事，主角想要的，物质上的目标，通常是他得到了什么，从而远离了什么，要为此“铤而走险”；
5.B故事，主角需要，但他故事一开始还不知道的，精神上的“目标”，通常是为了A故事的目标铤而走险的时候，学到了一种“解决之道”，然后在主角失去了A故事中获取的“亮闪闪”奖励后，他才发觉并开始追寻这个新的、高尚的目标。
五、下笔之前，再一次问问自己这些问题；
1.主体是？故事的“主干线”“脊柱”是什么？
2.主角是？你确定就是“他”？会不会有更好的选择？
3.主要矛盾是？难题是什么？够不够大？有没有乐子？
4.终场画面中的一切，是不是都有铺垫？它是开场画面的另一面吗？
5.主要思想是？这个主角有“AB”那两个目标吗？它们分别是物质上的和精神上的吗？A故事的目标是不是起到了“香饵”的作用，时时刻刻都在诱惑着那个主角“动起来？”这就是整个故事的剧情；而B故事，则是隐藏在表面之下的故事，是主角他必须学到、领悟到的“故事主题”。
六、主角走过的“旅途”是不是过于“平坦”？
1.保证有最充分的旅程；
2.最大程度地改变；
3.最戏剧的开场与终场；
4.一个内在的意义。
七、主角主角，还是主角！
排除其他挑选主角的“条件”，还有一个非常重要的“感觉”，必须单拎出来说，那就是，主角一定是生活中的“火星人”！
他的朋友（如果有的话）视他为“火星人”，他的父母（同样有的话）也视他为“火星人”，他周围一切人都视他为“火星人”……
就连他自己内心，都视自己为“火星人”！
因为，每个人，在内心都视自己为“自我的火星人”。
八、除了主角……还有你！
终于把战火烧到了“说故事”的人身上，你得问问自己：
1.我们创造的主角学到了什么；
2.我们创造的故事寓意是什么；
3.怎么考虑，用什么样的角色表达了我们的观点、关注点还有也许一点点“思考维度”？
4.如果为了体现整个故事，最好的标题应该是什么？
5.我们创造的故事，最像什么故事，并且和它有什么截然不同的地方？
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