S1-13 对着你的故事线问问题
【我拉起了正在写作故事的“故事关键点”，也就是十五个节拍。
为了内容更加具体一些，我将它增加到了二十四个“故事点”，通过这样的方法，融入了我对原有的“节拍点”的理解，让某些压缩信息的“大点”多出了一些铺垫、辅助的小点。
我通过修改这些“故事点”，让我正在准备的故事变得更加丰满，也更加精彩起来了。
而回看几天前碰巧写的一篇还算不错的内容，我便发现了，这算是一篇2K字左右的短篇小说，有完全的起承转合，但是对于长篇小说来说，这并非是一个完全合格的开篇。
于是我重新梳理整个故事线，从结尾开始一一对应列出所要的元素（人物、事件的细分），然后再次审视我的故事，结果就发现……
不够！打磨得还远远不够！
于是我进入了“打磨故事”的恼人阶段……
因为那个磨砺故事的“磨刀石”，就是我自己！】
一、故事名；
这个名字/标题，是不是在视觉、情感上表达明确了？它说出了这是一个什么样的故事了吗？
二、梗概；
一分钟内介绍你的故事；
介绍的内容在故事中都呈现出来了吗？
这个故事的“创意点”能够吸引观众，让他们想要更多了吗？
三、开场；
从无到有，给人的第一画面能不能在不给出太多信息的情况下，让我们明白这是一个什么样的故事？
这个开场画面能不能将观众们带进这一类故事的“契合情绪”？
是否能够马上就清楚，这个开场画面是发生在故事之前的情景？
四、主题；
是否体积了一个主题的大前提（时代、假设的背景）？
观众们有理解到这个故事的真正内涵吗？
这个主题，对于观众来说，是不是最原始、最基本、最主要的？
五、铺垫；
主角是谁？
第一次见到这个主角时，他是不是处在最初、最原始的状态？
这个主角和这个世界，有什么“矛盾”，这个主要矛盾被表述清楚了吗？其他的矛盾足够多吗？
六、催化剂；
是什么样的“意外”发生在了主角身上？
是不是将主角逼到了一个“铤而走险”的份上？
这个意外在逻辑上没有问题吗？
七、争执；
主角的观点是什么？它合理吗？
主角有面对“思想斗争”吗？
能不能让观众们看到主角的情感，他的内心世界？
八、衔接点1；
这是一个让我们明白主角将要进入一个新世界的“节点”吗？它清晰吗？有逻辑吗？
主角有没有积极主动地进入新世界？是不是有前瞻性地做出了“选择”？
在主角进入新世界时，他的目标是什么？（A故事目标）
九、B故事；
B故事是关于“谁”？或是关于“什么？”
B故事是不是给主角上了一课？
B故事是否提供了一个与A故事不同的目标，并且已经开始从原始目标上逐步脱离？
十、游戏；
这段故事里，是不是做出了“提前兑现”？
是不是加入了足够精彩的娱乐套路？
那个经典的“试金石”场景完成了吗？我们通过它重新定义了这个故事到底是关于什么的吗？
十一、中点；
虚假胜利或是虚假失败表现的是否明确？
经过这个点后，赌注是不是被加大了？有没有加入“倒计时”让观众感受到“紧迫感”？
是否有一个或是多个公开场景、派对，暴露了主角的缺陷，并迫使他明确宣布要对自我进行改造（想学到新的技能/得到新的道具）
十二、BOSS；
主角的处境是否变得更艰难了？
内部、外部用来“打击”主角的力量你都安排好了吗？
主角最不愿意承认的痛苦事实是什么？
主角的“舒适圈”“安全圈”是不是在一次次、一点点地被那个幕后黑手剥去？
十三、一无所有；
死亡！死亡！你没有让观众们感受到死亡吗？管它是物质上的，还是精神上的！
在这段故事里，主角是不是感到“这”，就是自己人生的最低潮了？
这个“打压故事”是不是我们能想出的，（在不真正做掉主角的情况下）最能给主角毁灭一击的情况？
能不能“再踩一脚”？“再扔一块玻璃碴子”？并且让他痛哭着，承认自己心中一直逃避的“软弱”？
十四、灵魂黑夜；
主角是不是忏悔了他的罪过，认识到了他的缺点，直视了自己那不可告人的秘密……并且有了“醒悟时刻”？
B故事有没有促使、推动主角回到“真实世界”？
在“主题呈现”这个节拍表达的主题，有没有在这个节拍被清楚地“重新定义”出来？
十五、衔接点2；
这个衔接点，是不是进入下一个解释清晰、有逻辑地衔接点？
主角是不是通过这个点推动了整个故事剧情？
我们的主角是否有一个新的目标？（B故事的目标）
十六、高潮；
有没有设计一个由主角领导的队伍，执行一个看似“疯狂”的计划，冲向BOSS所在的那个“堡垒”？
世界三，是世界一和世界二的综合体吗？
A\\B故事线的目标都达到了吗？B故事的“关键人物”“关键事物”幸存了下来吗？
十七、终场；
和开场画面是不是“似而不同”？是不是像戴上滤镜的“镜中世界”？
主角从“负面评价形容词”的一个人，变成了“？？”这样的一个人吗？
这，真的是故事最最适合结束的方法吗？
十八、整体检查。
每一段小故事，是不是都通过冲突、情感变化还有人物转变来推进了剧情？
是不是每一个角色都在主角成长的过程中扮演了一个“关键”角色，他们每个人是不是都有自己明显的特征（瘸子和瞎子），他们是不是通过故事，也改变并同样学到了什么？
台词、场景、角色，这三个“要素”是不是陈腔滥调，可不可以变得更好？
这故事和同类型的故事有什么不同，或者说，能有什么“突破”？
这故事是为了谁而做的？有没有故事内容偏离了我们的“故事群体”？
我在“出售”什么样的故事？我又能将这个故事改编成什么样的“故事”？
为了内容更加具体一些，我将它增加到了二十四个“故事点”，通过这样的方法，融入了我对原有的“节拍点”的理解，让某些压缩信息的“大点”多出了一些铺垫、辅助的小点。
我通过修改这些“故事点”，让我正在准备的故事变得更加丰满，也更加精彩起来了。
而回看几天前碰巧写的一篇还算不错的内容，我便发现了，这算是一篇2K字左右的短篇小说，有完全的起承转合，但是对于长篇小说来说，这并非是一个完全合格的开篇。
于是我重新梳理整个故事线，从结尾开始一一对应列出所要的元素（人物、事件的细分），然后再次审视我的故事，结果就发现……
不够！打磨得还远远不够！
于是我进入了“打磨故事”的恼人阶段……
因为那个磨砺故事的“磨刀石”，就是我自己！】
一、故事名；
这个名字/标题，是不是在视觉、情感上表达明确了？它说出了这是一个什么样的故事了吗？
二、梗概；
一分钟内介绍你的故事；
介绍的内容在故事中都呈现出来了吗？
这个故事的“创意点”能够吸引观众，让他们想要更多了吗？
三、开场；
从无到有，给人的第一画面能不能在不给出太多信息的情况下，让我们明白这是一个什么样的故事？
这个开场画面能不能将观众们带进这一类故事的“契合情绪”？
是否能够马上就清楚，这个开场画面是发生在故事之前的情景？
四、主题；
是否体积了一个主题的大前提（时代、假设的背景）？
观众们有理解到这个故事的真正内涵吗？
这个主题，对于观众来说，是不是最原始、最基本、最主要的？
五、铺垫；
主角是谁？
第一次见到这个主角时，他是不是处在最初、最原始的状态？
这个主角和这个世界，有什么“矛盾”，这个主要矛盾被表述清楚了吗？其他的矛盾足够多吗？
六、催化剂；
是什么样的“意外”发生在了主角身上？
是不是将主角逼到了一个“铤而走险”的份上？
这个意外在逻辑上没有问题吗？
七、争执；
主角的观点是什么？它合理吗？
主角有面对“思想斗争”吗？
能不能让观众们看到主角的情感，他的内心世界？
八、衔接点1；
这是一个让我们明白主角将要进入一个新世界的“节点”吗？它清晰吗？有逻辑吗？
主角有没有积极主动地进入新世界？是不是有前瞻性地做出了“选择”？
在主角进入新世界时，他的目标是什么？（A故事目标）
九、B故事；
B故事是关于“谁”？或是关于“什么？”
B故事是不是给主角上了一课？
B故事是否提供了一个与A故事不同的目标，并且已经开始从原始目标上逐步脱离？
十、游戏；
这段故事里，是不是做出了“提前兑现”？
是不是加入了足够精彩的娱乐套路？
那个经典的“试金石”场景完成了吗？我们通过它重新定义了这个故事到底是关于什么的吗？
十一、中点；
虚假胜利或是虚假失败表现的是否明确？
经过这个点后，赌注是不是被加大了？有没有加入“倒计时”让观众感受到“紧迫感”？
是否有一个或是多个公开场景、派对，暴露了主角的缺陷，并迫使他明确宣布要对自我进行改造（想学到新的技能/得到新的道具）
十二、BOSS；
主角的处境是否变得更艰难了？
内部、外部用来“打击”主角的力量你都安排好了吗？
主角最不愿意承认的痛苦事实是什么？
主角的“舒适圈”“安全圈”是不是在一次次、一点点地被那个幕后黑手剥去？
十三、一无所有；
死亡！死亡！你没有让观众们感受到死亡吗？管它是物质上的，还是精神上的！
在这段故事里，主角是不是感到“这”，就是自己人生的最低潮了？
这个“打压故事”是不是我们能想出的，（在不真正做掉主角的情况下）最能给主角毁灭一击的情况？
能不能“再踩一脚”？“再扔一块玻璃碴子”？并且让他痛哭着，承认自己心中一直逃避的“软弱”？
十四、灵魂黑夜；
主角是不是忏悔了他的罪过，认识到了他的缺点，直视了自己那不可告人的秘密……并且有了“醒悟时刻”？
B故事有没有促使、推动主角回到“真实世界”？
在“主题呈现”这个节拍表达的主题，有没有在这个节拍被清楚地“重新定义”出来？
十五、衔接点2；
这个衔接点，是不是进入下一个解释清晰、有逻辑地衔接点？
主角是不是通过这个点推动了整个故事剧情？
我们的主角是否有一个新的目标？（B故事的目标）
十六、高潮；
有没有设计一个由主角领导的队伍，执行一个看似“疯狂”的计划，冲向BOSS所在的那个“堡垒”？
世界三，是世界一和世界二的综合体吗？
A\\B故事线的目标都达到了吗？B故事的“关键人物”“关键事物”幸存了下来吗？
十七、终场；
和开场画面是不是“似而不同”？是不是像戴上滤镜的“镜中世界”？
主角从“负面评价形容词”的一个人，变成了“？？”这样的一个人吗？
这，真的是故事最最适合结束的方法吗？
十八、整体检查。
每一段小故事，是不是都通过冲突、情感变化还有人物转变来推进了剧情？
是不是每一个角色都在主角成长的过程中扮演了一个“关键”角色，他们每个人是不是都有自己明显的特征（瘸子和瞎子），他们是不是通过故事，也改变并同样学到了什么？
台词、场景、角色，这三个“要素”是不是陈腔滥调，可不可以变得更好？
这故事和同类型的故事有什么不同，或者说，能有什么“突破”？
这故事是为了谁而做的？有没有故事内容偏离了我们的“故事群体”？
我在“出售”什么样的故事？我又能将这个故事改编成什么样的“故事”？
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