S3-05 思想斗争和内心活动
想想以下的句子是用来做什么的？
（一个情绪化的句子）+（一个概念化的准确描述）+（人物的身体、生理变化）
答案是什么？（思想活动）
对，行动的一种就是思想活动，只要是人物想着如何针对障碍展开攻击和防御，那么这也是“行动”的一种。
而在精神层面的思考，会受到情感的影响，情感是非理性的，所以在人物的身体静止下来，或是因为某些原因无法动弹的时候，很多非理性的念头都会一闪而过。
这也就是我们、还有那个创造出来的人物，在绝望时往往会“非理性”地想入非非的原因。
这里是针对这种情况下的“想入非非”，给出的一些提示：
一关联割裂，即是从内心中将自己同自己割裂，打心眼里希望自己是另外一个人（或者极端一点，变成死物）；
二否认危险，也就是逃避、否认现实，否认内在的因果关系，记得那句“全都是幻觉！吓不倒我的！”吗？
三面对现实，人物的思维中突然跳出来一个人（或是某种力量），像钳子一样钳住人物的头，强迫他认清现在的状况；
四讨价还价，也就是发誓许愿、求神告佛，向某个至高存在或是精神领袖攀赏许愿，用自己的余生或是未来中最大的代价祈求神力（魔力/精神力），希望自己能渡过这次危机；
五替代效应，这么说有些抽象，这个行为多表现于“落到现在这个地步，全都是因为我自己！”“全都怪那个该死的服务生！我今天早餐上没有例行的溏心蛋！”
六正面思考，这个算作理想情况的一种，它会让人物正面回应困境，认真地思考如何去克服它；
七提出质问，“为什么这件事非得落在我头上？”“该死的！为什么会发生这样的事情？”这意味着重点在“为什么”上，人物该怎么办？他需要什么才能摆脱这个困境？希望你有过自问自答然后突然找到了问题关键的经历；
八谋略策划，这是非常理性的人才会出现的一种思想活动，但也不是绝对的，因为在我们现实中，我们在进行某个行动之前，我们的思维世界也会早早的活动起来，谋略计划的精密与否，很大程度上说明了这个人物的理性思维……但！好用的、有效的“糟糕主意”往往是不需要这样深思熟虑的，因为“小说中，人物的状况越糟糕，那么代表小说越精彩”。
思想先动，身体后行。
写完了思想活动，人物就得在外在上动起来，如何行动？如何保障自己或者目标的安全？最终又落回到“他在担心什么？他在害怕什么？他在希望什么”上了。
如果你还在担心自己写不出人物的内心世界，害怕无法胜任这样艰难的工作，别操蛋了，这是个一辈子的修行，作品的深度就是体现在人物的内心塑造上，而这个部分往往是在最后修订的时候才能写得出来，早期稿子中这个部分肯定是最少的。
既然要写作，那么就要先写下去，当下一次再读到这里的时候，我想答案自然就会出来。
虽然“担心、害怕、希望”这个公式会对想法的完整度上有一个保证，但它们并不是独立存在的，看看大师的作品，他们往往在一句话中包含了这三个元素的信息，有了这样的塑造，你的人物才会丰满，如果没有？糟了！你都的人物对他的现状根本就“满不在乎”！
……那么读者们为什么要去在乎呢？毕竟读者的关心比不上人物的关心。
这就说明了，人物的塑造要立体、要多面，通常至少由正反两个方向共同支撑，真实的世界也是这样，我们可以在一瞬间同时拥有非常多的感觉，表现在文字上时就只能分层逐次地一一作用在人物的情感上，一次一个、依次交替，多给写描写，多给写文字，把小说世界的时间放缓、甚至停下，来慢慢展开。
当然，如果你是大师的话，你可以试试复合情感的一次性描写，其实难得要命，敲敲打打可能会得到这样一句，但整体下来会让人痛苦不堪……简直想让人抱头打滚。
如果你还是选择了“一次一种、依次展开”的方法，也别觉得吊份儿，因为读者在小说世界中寻觅的正是这样完整、新奇的经验，所以在创作时，人物的感受也是多种多样的，这样才能满足读者的需求。
所以，每当你写到这，突然感觉你的人物应该会有这种感受的时候，不要犹豫，把这个情感加进去，变成文字让读者感受到。
另外，在描写感受的时候，其实“情绪化”的语言无法传达你想要的效果，它看上去情感强烈，但如果读者一上来就看见这样的语句，我想除了喷子和喜欢骂街的，任谁也无法将自己代入这个人物。
不要出现唐突的情绪化语言，必须先交代和展示情绪变化的前因后果，当然要用场景和对白，这样才是“展示”。
有了人物、场景和对白，把你想要表达的情绪依次、逐步的推动上去，这样才符合现实中我们对“情绪化”的常识。
原因吗，其实就是“信息差”，你知道，人物也许同样知道，不过读者不知道，所以要将起因展示给他们看。
写小说，塑造人物，让读者体会情感，其实都是在提升“代入感”，读者认同人物的身份，认同他的情绪，认同他的行动，这才有了亲密的代入感。
在这一点上，还是把小说主人公设定成“弱者”的好。
因为“易受攻击性”是唯一能让人类团结起来的东西，我不打算和你争论这个结论的由来，认同，就请继续看下去，如此而已。
易受攻击性，使得我们情不自禁地同弱者发生身份认同感，这绝对是一种难以抗拒的力量，就如同我们前面所说的，一个主人公，他必须可爱、可怜、可信。
易受攻击性一次解决了可怜和可信两个目标。
（一个情绪化的句子）+（一个概念化的准确描述）+（人物的身体、生理变化）
答案是什么？（思想活动）
对，行动的一种就是思想活动，只要是人物想着如何针对障碍展开攻击和防御，那么这也是“行动”的一种。
而在精神层面的思考，会受到情感的影响，情感是非理性的，所以在人物的身体静止下来，或是因为某些原因无法动弹的时候，很多非理性的念头都会一闪而过。
这也就是我们、还有那个创造出来的人物，在绝望时往往会“非理性”地想入非非的原因。
这里是针对这种情况下的“想入非非”，给出的一些提示：
一关联割裂，即是从内心中将自己同自己割裂，打心眼里希望自己是另外一个人（或者极端一点，变成死物）；
二否认危险，也就是逃避、否认现实，否认内在的因果关系，记得那句“全都是幻觉！吓不倒我的！”吗？
三面对现实，人物的思维中突然跳出来一个人（或是某种力量），像钳子一样钳住人物的头，强迫他认清现在的状况；
四讨价还价，也就是发誓许愿、求神告佛，向某个至高存在或是精神领袖攀赏许愿，用自己的余生或是未来中最大的代价祈求神力（魔力/精神力），希望自己能渡过这次危机；
五替代效应，这么说有些抽象，这个行为多表现于“落到现在这个地步，全都是因为我自己！”“全都怪那个该死的服务生！我今天早餐上没有例行的溏心蛋！”
六正面思考，这个算作理想情况的一种，它会让人物正面回应困境，认真地思考如何去克服它；
七提出质问，“为什么这件事非得落在我头上？”“该死的！为什么会发生这样的事情？”这意味着重点在“为什么”上，人物该怎么办？他需要什么才能摆脱这个困境？希望你有过自问自答然后突然找到了问题关键的经历；
八谋略策划，这是非常理性的人才会出现的一种思想活动，但也不是绝对的，因为在我们现实中，我们在进行某个行动之前，我们的思维世界也会早早的活动起来，谋略计划的精密与否，很大程度上说明了这个人物的理性思维……但！好用的、有效的“糟糕主意”往往是不需要这样深思熟虑的，因为“小说中，人物的状况越糟糕，那么代表小说越精彩”。
思想先动，身体后行。
写完了思想活动，人物就得在外在上动起来，如何行动？如何保障自己或者目标的安全？最终又落回到“他在担心什么？他在害怕什么？他在希望什么”上了。
如果你还在担心自己写不出人物的内心世界，害怕无法胜任这样艰难的工作，别操蛋了，这是个一辈子的修行，作品的深度就是体现在人物的内心塑造上，而这个部分往往是在最后修订的时候才能写得出来，早期稿子中这个部分肯定是最少的。
既然要写作，那么就要先写下去，当下一次再读到这里的时候，我想答案自然就会出来。
虽然“担心、害怕、希望”这个公式会对想法的完整度上有一个保证，但它们并不是独立存在的，看看大师的作品，他们往往在一句话中包含了这三个元素的信息，有了这样的塑造，你的人物才会丰满，如果没有？糟了！你都的人物对他的现状根本就“满不在乎”！
……那么读者们为什么要去在乎呢？毕竟读者的关心比不上人物的关心。
这就说明了，人物的塑造要立体、要多面，通常至少由正反两个方向共同支撑，真实的世界也是这样，我们可以在一瞬间同时拥有非常多的感觉，表现在文字上时就只能分层逐次地一一作用在人物的情感上，一次一个、依次交替，多给写描写，多给写文字，把小说世界的时间放缓、甚至停下，来慢慢展开。
当然，如果你是大师的话，你可以试试复合情感的一次性描写，其实难得要命，敲敲打打可能会得到这样一句，但整体下来会让人痛苦不堪……简直想让人抱头打滚。
如果你还是选择了“一次一种、依次展开”的方法，也别觉得吊份儿，因为读者在小说世界中寻觅的正是这样完整、新奇的经验，所以在创作时，人物的感受也是多种多样的，这样才能满足读者的需求。
所以，每当你写到这，突然感觉你的人物应该会有这种感受的时候，不要犹豫，把这个情感加进去，变成文字让读者感受到。
另外，在描写感受的时候，其实“情绪化”的语言无法传达你想要的效果，它看上去情感强烈，但如果读者一上来就看见这样的语句，我想除了喷子和喜欢骂街的，任谁也无法将自己代入这个人物。
不要出现唐突的情绪化语言，必须先交代和展示情绪变化的前因后果，当然要用场景和对白，这样才是“展示”。
有了人物、场景和对白，把你想要表达的情绪依次、逐步的推动上去，这样才符合现实中我们对“情绪化”的常识。
原因吗，其实就是“信息差”，你知道，人物也许同样知道，不过读者不知道，所以要将起因展示给他们看。
写小说，塑造人物，让读者体会情感，其实都是在提升“代入感”，读者认同人物的身份，认同他的情绪，认同他的行动，这才有了亲密的代入感。
在这一点上，还是把小说主人公设定成“弱者”的好。
因为“易受攻击性”是唯一能让人类团结起来的东西，我不打算和你争论这个结论的由来，认同，就请继续看下去，如此而已。
易受攻击性，使得我们情不自禁地同弱者发生身份认同感，这绝对是一种难以抗拒的力量，就如同我们前面所说的，一个主人公，他必须可爱、可怜、可信。
易受攻击性一次解决了可怜和可信两个目标。
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