S3-10 再次扑街之后的再学习-1
让读者带入小说中的其实只有一个东西：
麻烦缠身的人物。
至于“麻烦”是什么类型的无关紧要，只要是对那个任务“至关重要”的就好。
所以说，读者只在乎什么人在（限定的场所）（限定的时间）内，这个人物不去尝试就会“死”。
伟大的故事都是这样，只不过是那些活生生的人剔除了平庸的部分而已。
我们的故事，也就是小说，没有麻烦就是庸庸碌碌，如果一个人物没有遭遇考验、危险、挑战、险阻，没有经历内心世界或是物质世界的双重考验，那么张扬的人物是无法让人惊喜连连的。
所以说，我们就是最离谱、最讨厌的家伙，我们以“麻烦”为乐，我们以制造“麻烦”为己任。
故事，也就是我们的小说，通常是由人物来驱动、围绕麻烦展开的，它的两位挚友，或者说是“军师”就是“冲突”和“悬念”。
小说的主旨在于让阅读它的人产生“过山车”式的情感体验，比起更加“可视化”更加“直观”的影视娱乐，我们唯一的优势就是能够深入人物的内心世界。
这一点，哪怕是最简单的文字也能够做到。
简单的文字也能够轻易让读者知道人物的内心所想，也可以将人物的整个思想情感都一一展现在阅读者的面前。
作为作者，操控情感是一种常态，这并不是什么坏事，每个艺术家都想做到这一点，但文学艺术的关键是让读者们忘记这个“被人操控”的事实。
这样不管你的要娱人还是为了引人深思，他们（读者）们都会沉浸其中，只想着尽情享受小说中的世界——千万不要让他们抓着我们在操控他们情感的证据……
这些写小说好比是建桥。
桥的一头是我们的起点，另一头就是故事的结局。
每一个富有戏剧性的转折都是这座桥的桥墩，而那些错落有致的场景交织起来，才能够成为一座坚固美观、稳定的桥梁。
我们要找出每一个支撑桥面的元素，让读者踏上这座桥之后安心地前往桥的另一端。
冲突，就是小说公认的引擎，没有冲突就等于没有戏剧性，没有戏剧性就没有人去感兴趣。
但愿你还记得：
人物（必须完成的渴望）+（无法无视也无法绕过的障碍）=（有戏剧性的冲突）
用最直白的话来讲，冲突是两个或两个以上的“势不两立”的方面之间，至少有一方是有意识，并且能以“自己”的意志来完成行为动作时所产生的“矛盾冲撞”，通常这一方是“人类”。
绝大多数的时候，冲突好比是在两只饿极了的狗之间扔下一根骨头。
而我们就是非得把这两只恶犬堵死它们的后路，让它们不得不打上一架的坏人。
至于悬念，它源自冲突，即是，卷进冲突的人物是否运用了强大的意志，想要去克服这个冲突时所产生的“疑问”。
问题通常是：这个人物能够完成任务吗？（达成目标/获得渴望之物）
话句话说，就是那个比赛时，喋喋不休的解说员在激动地说的那些，他能赢吗？他会成功吗？他能够绝地反击吗？
情况对人物越是不利，那么悬念就越大。
而我们所做的一切都是为了让读者对这本小说爱不释手，我当然是不知道这个问题的正确答案的……
但我知道一切错误答案：
如果读者和合上书，只是想到“无趣”“不过尔尔”或是更加糟糕的“这写的东西在攻击我！冒犯我！”“它应该被扔去垃圾桶里……”
头疼……换个话题。
小说的原本的目的是什么对我们来说已经无关紧要了，因为这是一种“可回避”也可以“无视”的障碍，我们要找到那些“不可绕过”“无视就会发生损害”的问题所在。
小说是为了提供一场令人暂时忘记现实的情感之旅，在这个方面令人满意的小说必须以——
“死亡”
来作为赌注。
“死亡”这个赌注适用于任何文学类型，不管它是滑稽的戏剧还是最最黑暗的悲剧。
死亡在文字（小说）中分为三种：
1实体上的；
2社会上的（职场）；
3精神上的。
肉体上的死亡最为常见，我们可以在很多小说中一开场主人公就是不尝试就得（身）死的场面。
社会，或者说职场上的死亡以都市、职场文比较常见。
至于精神上的死亡，我们常说“哀莫大于心死”，通常这种死亡很快就会演变成前两种死亡，一了百了或者成为一具行尸走肉。
但，再或者……只是失恋。
别小看“失恋”，失恋的人当时就是认为“我的世界已经完了”，问题是你要怎么表现给读者。
那些鸡毛蒜皮的事情对于人物来说，必须是一种“精神上的巨大打击”，以至于他们认为不去实现这个渴望，自己就会遭受一次“精神”上的死亡。
至少是这种程度赌注才行。
至于肉体上的死亡，从古老的悲剧开始一直就在描写这个话题，以至于精神上的死亡也逐渐被我们所认可了。
比如说，这个人物的境遇让我们共情“他还不如死了的好”“他和死了也没什么两样”，这就是一种精神上的死亡。
冲突，这个有趣的东西一直在被我们探索着，套用前人的成果：冲突就是有意识意志为了实现特定，并且可以理解的目标而发挥作用，有意识的意志要足够强大，只有这样才能把冲突提升到危机的程度。
而危机，就是面临一种或者多种意义上的死亡，所谓“情感冲突的环节”，就是叙述一个人物如何应对即将降临的死亡，并且在这个过程中让读者的情感方面得到满足。
由此，我们稍稍整理一下：
冲突（马上面临死亡的可能性）
渴望（脱离死亡的决心，或者是脱离死亡必须的事物）
阻碍（杀死人物的决心，实施犯）
情节（避免死亡那个的具体措施）
行动（针对阻碍展开的主动攻击或者积极防御）
悬念（与情节有关，未经释放的张力）
张力（矛盾的各方面，进对于小说中描述世界的“统治权”展开的激烈争夺）
麻烦缠身的人物。
至于“麻烦”是什么类型的无关紧要，只要是对那个任务“至关重要”的就好。
所以说，读者只在乎什么人在（限定的场所）（限定的时间）内，这个人物不去尝试就会“死”。
伟大的故事都是这样，只不过是那些活生生的人剔除了平庸的部分而已。
我们的故事，也就是小说，没有麻烦就是庸庸碌碌，如果一个人物没有遭遇考验、危险、挑战、险阻，没有经历内心世界或是物质世界的双重考验，那么张扬的人物是无法让人惊喜连连的。
所以说，我们就是最离谱、最讨厌的家伙，我们以“麻烦”为乐，我们以制造“麻烦”为己任。
故事，也就是我们的小说，通常是由人物来驱动、围绕麻烦展开的，它的两位挚友，或者说是“军师”就是“冲突”和“悬念”。
小说的主旨在于让阅读它的人产生“过山车”式的情感体验，比起更加“可视化”更加“直观”的影视娱乐，我们唯一的优势就是能够深入人物的内心世界。
这一点，哪怕是最简单的文字也能够做到。
简单的文字也能够轻易让读者知道人物的内心所想，也可以将人物的整个思想情感都一一展现在阅读者的面前。
作为作者，操控情感是一种常态，这并不是什么坏事，每个艺术家都想做到这一点，但文学艺术的关键是让读者们忘记这个“被人操控”的事实。
这样不管你的要娱人还是为了引人深思，他们（读者）们都会沉浸其中，只想着尽情享受小说中的世界——千万不要让他们抓着我们在操控他们情感的证据……
这些写小说好比是建桥。
桥的一头是我们的起点，另一头就是故事的结局。
每一个富有戏剧性的转折都是这座桥的桥墩，而那些错落有致的场景交织起来，才能够成为一座坚固美观、稳定的桥梁。
我们要找出每一个支撑桥面的元素，让读者踏上这座桥之后安心地前往桥的另一端。
冲突，就是小说公认的引擎，没有冲突就等于没有戏剧性，没有戏剧性就没有人去感兴趣。
但愿你还记得：
人物（必须完成的渴望）+（无法无视也无法绕过的障碍）=（有戏剧性的冲突）
用最直白的话来讲，冲突是两个或两个以上的“势不两立”的方面之间，至少有一方是有意识，并且能以“自己”的意志来完成行为动作时所产生的“矛盾冲撞”，通常这一方是“人类”。
绝大多数的时候，冲突好比是在两只饿极了的狗之间扔下一根骨头。
而我们就是非得把这两只恶犬堵死它们的后路，让它们不得不打上一架的坏人。
至于悬念，它源自冲突，即是，卷进冲突的人物是否运用了强大的意志，想要去克服这个冲突时所产生的“疑问”。
问题通常是：这个人物能够完成任务吗？（达成目标/获得渴望之物）
话句话说，就是那个比赛时，喋喋不休的解说员在激动地说的那些，他能赢吗？他会成功吗？他能够绝地反击吗？
情况对人物越是不利，那么悬念就越大。
而我们所做的一切都是为了让读者对这本小说爱不释手，我当然是不知道这个问题的正确答案的……
但我知道一切错误答案：
如果读者和合上书，只是想到“无趣”“不过尔尔”或是更加糟糕的“这写的东西在攻击我！冒犯我！”“它应该被扔去垃圾桶里……”
头疼……换个话题。
小说的原本的目的是什么对我们来说已经无关紧要了，因为这是一种“可回避”也可以“无视”的障碍，我们要找到那些“不可绕过”“无视就会发生损害”的问题所在。
小说是为了提供一场令人暂时忘记现实的情感之旅，在这个方面令人满意的小说必须以——
“死亡”
来作为赌注。
“死亡”这个赌注适用于任何文学类型，不管它是滑稽的戏剧还是最最黑暗的悲剧。
死亡在文字（小说）中分为三种：
1实体上的；
2社会上的（职场）；
3精神上的。
肉体上的死亡最为常见，我们可以在很多小说中一开场主人公就是不尝试就得（身）死的场面。
社会，或者说职场上的死亡以都市、职场文比较常见。
至于精神上的死亡，我们常说“哀莫大于心死”，通常这种死亡很快就会演变成前两种死亡，一了百了或者成为一具行尸走肉。
但，再或者……只是失恋。
别小看“失恋”，失恋的人当时就是认为“我的世界已经完了”，问题是你要怎么表现给读者。
那些鸡毛蒜皮的事情对于人物来说，必须是一种“精神上的巨大打击”，以至于他们认为不去实现这个渴望，自己就会遭受一次“精神”上的死亡。
至少是这种程度赌注才行。
至于肉体上的死亡，从古老的悲剧开始一直就在描写这个话题，以至于精神上的死亡也逐渐被我们所认可了。
比如说，这个人物的境遇让我们共情“他还不如死了的好”“他和死了也没什么两样”，这就是一种精神上的死亡。
冲突，这个有趣的东西一直在被我们探索着，套用前人的成果：冲突就是有意识意志为了实现特定，并且可以理解的目标而发挥作用，有意识的意志要足够强大，只有这样才能把冲突提升到危机的程度。
而危机，就是面临一种或者多种意义上的死亡，所谓“情感冲突的环节”，就是叙述一个人物如何应对即将降临的死亡，并且在这个过程中让读者的情感方面得到满足。
由此，我们稍稍整理一下：
冲突（马上面临死亡的可能性）
渴望（脱离死亡的决心，或者是脱离死亡必须的事物）
阻碍（杀死人物的决心，实施犯）
情节（避免死亡那个的具体措施）
行动（针对阻碍展开的主动攻击或者积极防御）
悬念（与情节有关，未经释放的张力）
张力（矛盾的各方面，进对于小说中描述世界的“统治权”展开的激烈争夺）
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