S3-13 再扑街后的再学习-5
【从故事的最终回到最初的故事和驱动的选择】
·避免落入意料之中
在权衡小说结尾的时候，悬念的弱化与结果的可预测程度是成正比的。
这就促使了大决战的节奏加快。
因为通常悬念才是读者阅读下去的动力。
·试着修改故事的结尾
1，找一个自己的故事，不管它写没写出来，先想想要如何收场；
2，想出更多备选的；
3，选择其中一个最精彩的；
4，再选一个，让它其中的不同之处变成这个结尾的转折。
·令人印象深刻的因素
1，针对之前所有提出过且需要回答的问题，我们都要做一个跟踪梳理工作，最好就是记录下来，时不时拿出来想想，也就是一个“填坑”的过程；
2，写出最后一章，然后再返回去看看还有多少尚未收束作结，反思那些情节，加强其中与主要矛盾相关的元素，删掉那些无关紧要的部分；
3，寻觅最后的回响，也就是最后几个段落，直到我们感觉“情感足够强烈”“气氛够了”；
4，可以不遵守任何写作规则，但，在时间维度上至少遵守三幕式的结构。
·写好封面故事
封面故事就是对自己小说的营销，所以既要有冲突，又要有悬念。
它需要激起读者欲知详情的欲望。
最好是在这一段小故事里就提及这个小说世界冲突不断的主要原因。
·如何安排冲突的结构
对于冲突本身来说，结构，是最重要的。
对于小说本身来说，结构，也是为了让整个阅读体验更好，让内容更加牢靠，让读者一直紧张下去的关键。
冲突呈现的对抗性才是小说成功的关键，即两股（或以上）势不两立的势力展开你死我活的搏斗。
为了持续吸引读者的关心，我们必须把读者的心提到嗓子眼儿。
为此，小说的结构就显得尤其重要。
而这种结构也是为了让小说呈现的冲突恰如其分，通过三幕式的布局谋划会让这一点变得更加清晰。
·三幕式写作
前面我们大量的篇幅都在说这种结构，这种讲故事的方式不仅仅是体现在现代故事上。
事实上，我们的古老神话也在遵循这个潜在的规律。
△1，组装冲突；
△2，对抗、对峙；
△3，结尾。
而这个结构可以保证读者乘兴而来，我们要做的是保证它们满意而归。
仔细分析，小说的结构都是雷同的东西，其实除了这个雷同的结构，我们大可以随意地使用人物，随意地使用任何情节，甚至是随意地使用叙事腔调、风格或者是其他的什么……
除了“结构”，其他的随意我们发挥！
·△1，开局；
故事要从哪儿讲起呢？
当然是“乐子”……哦，是乱子。
通常的开篇就是从平淡的日常生活中发生了一点不平常的情况。
小说的开头就是要混乱，因为乱子才会有乐子，才会引出冲突。
而在一部小说开头，只有让读者和主角产生共鸣才是最重要的。
·有进无回的关口
在三幕式中，第一个情节卖点是至关重要的，这是为了呈现某种人物的行动转向，有人称为挑起行动欲望的事件（激励事件）。
其实这就是在回答地一个问题：
主人公为什么，必须，得参加这场战斗。
于神话故事来说，这就是主角踏入了暗黑世界，他随时随地都有可能被杀。
所以这个点的关键是——迫不得已。
并且我们的主角要无比怀念那个他曾经嫌弃的△1。
不过，我们会一脚将他踢进△2.并且锁上△1的大门，让他必须参加门后的战斗，接入那场激烈的冲突中，与人对抗，与环境对抗，与自己的内心对抗。
让他麻烦缠身！
但，下面的情况并不会让读者替人物担忧。
如果他是被糊里糊涂地闯进了这个黑暗世界，仅仅是因为他没有留心看路。
这就是十五节拍中说的，主人公必须主动选择进入世界2，他不能被骗入，或是误入这个世界。
·情节的强大气势
这种迫人追看下去的气势从何而来？
第一道关卡必须有进无出。
不仅仅是第一个关卡，从这以后，每一个关卡都是无法回头的。
并且一层层提高赌注，让人物只能冲着大决战而去。
而按照一般的看法，第一个关口不应该晚于小说的前五分之一出现（十五节拍中的④意外、黏合剂）
这个关口的出现，就决定了我们小说的节奏。
它的位置越往前，那么小说起飞的时间就越早。
·关口2
到了某一个时间点，我们的故事就必须就此暂时打住，第二的关口的作用就在于此。
第二个关口先让读者喘口气，然后再将情节引入到一件让主人公介入最后决战的事情上。
通常是前半段让主角拿走反派（BOSS）的珍贵宝物，然后后半段让BOSS报复性地拿走主角更多。
由此，将这两方势力绑定在一个目标上，让他们不可阻挡地发生冲突，最后，这个问题才能解决。
这个事件往往是一个探索式的发现，而有了这个信息，故事才能够推到最高潮的部分。
所以，做好一个麻烦和两个关口，这往往就是提纲的全部。
·人物驱动和情节驱动
由人物驱动的作品中，最重要的就是人物的内心世界发生的变化。
对此，他可以灵活多变，也可以如悲剧中的人物一般巍峨不动。
如果是情节驱动的话，关键是要看外部事件给这个人物带来了哪些变化。
两者都需要展示情节。
如果是人物驱动，就要让发生的事件导致主人公在现在的自我、过去的自我，这两者的伤痛、秘密之间产生对抗。
而故事中的情节驱动，则是让主人公保持某种意义上的生命力。
要么是生理上的，要么是职场上的。
于情节驱动来说，第一幕的关口是一个事件，由于发生了某些事情，主人公被迫选择进入了第二幕。
而于人物驱动，情节的触发很有可能是某种情感，这个情感迫使主角去反思，然后他必须冒险改变现在的局面。
没有人能够从关口掉头，如果有，那一定是我们设置的关卡出现了问题。
情节驱动让主角为了自己生理或是职场上的生存在奋斗，而人物驱动则是为了激发主角的潜藏起来的勇气，进而完成人生的蜕变。
·避免落入意料之中
在权衡小说结尾的时候，悬念的弱化与结果的可预测程度是成正比的。
这就促使了大决战的节奏加快。
因为通常悬念才是读者阅读下去的动力。
·试着修改故事的结尾
1，找一个自己的故事，不管它写没写出来，先想想要如何收场；
2，想出更多备选的；
3，选择其中一个最精彩的；
4，再选一个，让它其中的不同之处变成这个结尾的转折。
·令人印象深刻的因素
1，针对之前所有提出过且需要回答的问题，我们都要做一个跟踪梳理工作，最好就是记录下来，时不时拿出来想想，也就是一个“填坑”的过程；
2，写出最后一章，然后再返回去看看还有多少尚未收束作结，反思那些情节，加强其中与主要矛盾相关的元素，删掉那些无关紧要的部分；
3，寻觅最后的回响，也就是最后几个段落，直到我们感觉“情感足够强烈”“气氛够了”；
4，可以不遵守任何写作规则，但，在时间维度上至少遵守三幕式的结构。
·写好封面故事
封面故事就是对自己小说的营销，所以既要有冲突，又要有悬念。
它需要激起读者欲知详情的欲望。
最好是在这一段小故事里就提及这个小说世界冲突不断的主要原因。
·如何安排冲突的结构
对于冲突本身来说，结构，是最重要的。
对于小说本身来说，结构，也是为了让整个阅读体验更好，让内容更加牢靠，让读者一直紧张下去的关键。
冲突呈现的对抗性才是小说成功的关键，即两股（或以上）势不两立的势力展开你死我活的搏斗。
为了持续吸引读者的关心，我们必须把读者的心提到嗓子眼儿。
为此，小说的结构就显得尤其重要。
而这种结构也是为了让小说呈现的冲突恰如其分，通过三幕式的布局谋划会让这一点变得更加清晰。
·三幕式写作
前面我们大量的篇幅都在说这种结构，这种讲故事的方式不仅仅是体现在现代故事上。
事实上，我们的古老神话也在遵循这个潜在的规律。
△1，组装冲突；
△2，对抗、对峙；
△3，结尾。
而这个结构可以保证读者乘兴而来，我们要做的是保证它们满意而归。
仔细分析，小说的结构都是雷同的东西，其实除了这个雷同的结构，我们大可以随意地使用人物，随意地使用任何情节，甚至是随意地使用叙事腔调、风格或者是其他的什么……
除了“结构”，其他的随意我们发挥！
·△1，开局；
故事要从哪儿讲起呢？
当然是“乐子”……哦，是乱子。
通常的开篇就是从平淡的日常生活中发生了一点不平常的情况。
小说的开头就是要混乱，因为乱子才会有乐子，才会引出冲突。
而在一部小说开头，只有让读者和主角产生共鸣才是最重要的。
·有进无回的关口
在三幕式中，第一个情节卖点是至关重要的，这是为了呈现某种人物的行动转向，有人称为挑起行动欲望的事件（激励事件）。
其实这就是在回答地一个问题：
主人公为什么，必须，得参加这场战斗。
于神话故事来说，这就是主角踏入了暗黑世界，他随时随地都有可能被杀。
所以这个点的关键是——迫不得已。
并且我们的主角要无比怀念那个他曾经嫌弃的△1。
不过，我们会一脚将他踢进△2.并且锁上△1的大门，让他必须参加门后的战斗，接入那场激烈的冲突中，与人对抗，与环境对抗，与自己的内心对抗。
让他麻烦缠身！
但，下面的情况并不会让读者替人物担忧。
如果他是被糊里糊涂地闯进了这个黑暗世界，仅仅是因为他没有留心看路。
这就是十五节拍中说的，主人公必须主动选择进入世界2，他不能被骗入，或是误入这个世界。
·情节的强大气势
这种迫人追看下去的气势从何而来？
第一道关卡必须有进无出。
不仅仅是第一个关卡，从这以后，每一个关卡都是无法回头的。
并且一层层提高赌注，让人物只能冲着大决战而去。
而按照一般的看法，第一个关口不应该晚于小说的前五分之一出现（十五节拍中的④意外、黏合剂）
这个关口的出现，就决定了我们小说的节奏。
它的位置越往前，那么小说起飞的时间就越早。
·关口2
到了某一个时间点，我们的故事就必须就此暂时打住，第二的关口的作用就在于此。
第二个关口先让读者喘口气，然后再将情节引入到一件让主人公介入最后决战的事情上。
通常是前半段让主角拿走反派（BOSS）的珍贵宝物，然后后半段让BOSS报复性地拿走主角更多。
由此，将这两方势力绑定在一个目标上，让他们不可阻挡地发生冲突，最后，这个问题才能解决。
这个事件往往是一个探索式的发现，而有了这个信息，故事才能够推到最高潮的部分。
所以，做好一个麻烦和两个关口，这往往就是提纲的全部。
·人物驱动和情节驱动
由人物驱动的作品中，最重要的就是人物的内心世界发生的变化。
对此，他可以灵活多变，也可以如悲剧中的人物一般巍峨不动。
如果是情节驱动的话，关键是要看外部事件给这个人物带来了哪些变化。
两者都需要展示情节。
如果是人物驱动，就要让发生的事件导致主人公在现在的自我、过去的自我，这两者的伤痛、秘密之间产生对抗。
而故事中的情节驱动，则是让主人公保持某种意义上的生命力。
要么是生理上的，要么是职场上的。
于情节驱动来说，第一幕的关口是一个事件，由于发生了某些事情，主人公被迫选择进入了第二幕。
而于人物驱动，情节的触发很有可能是某种情感，这个情感迫使主角去反思，然后他必须冒险改变现在的局面。
没有人能够从关口掉头，如果有，那一定是我们设置的关卡出现了问题。
情节驱动让主角为了自己生理或是职场上的生存在奋斗，而人物驱动则是为了激发主角的潜藏起来的勇气，进而完成人生的蜕变。
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