S3-14 再扑街后的再学习-6
【从构建小说开始，到为小说选择合适的视角】
·尖锐的矛盾
小说是在构建一个极端对抗的世界。
如果我们本身在设置这个世界的时候就不极端，你又怎么能指望写出来之后小说会呈现一个极端的冲突？
如果世界是冰，那主角必定是火，如果是小人国，那么主角就是巨人。
如果做不到这样的程度，那就考虑一个瘸子必须做邮差，或者一个结巴在面临一生中最重要的演讲。
设计这样极端冲突的要诀在于“死亡”。
双重地，或者多重的死亡威胁。
让主角在生理、心理和职业上全部受到威胁，这样才会有死到临头的危机感。
而在这样死到临头的威胁下，人物通过第一道关口才会避无可避地一头撞入冲突中，最后必定会将整个故事带入无法回头的高潮，从而解决这个问题。
还记得吗？主角就是为了解决问题而创造的。
至于如何让读者对这个主角产生代入感，那么就是要情感上的加法。
通过经历事件让观众明显感觉到自己在主人公身上做了感情投资，并且在经历过我们精心设计的关卡之后，一次次加重感情投资的赌注。
直到他们发现或者还被蒙在鼓中，这个人物在面临最后考验的时候他们就已经来不及抽身旁观了。
因为他们在不知不觉中已经对这个人物下注太多，让他们不得不重视起这段感情的投资来了。
记住了，我们要骗走的就是这样的情感筹码。
·小总结
那么现在，我们的故事应该看起来是这样：
△1，一个（可以追随的人物）正在（什么冲突）的（边缘时刻），在发生（乱子），让他（死到临头）的这个时刻，他必须（展示）出（有前瞻性的选择），从而将我们读者带入一个（充满危机的黑暗世界）；
△2，踏过（关卡1），主角通过一场（试验）得到了（魔力），但他不知道的是，这种（魔力）是（另一个人）的（宝物），同时也就是这样的行为，让他和（另一个人）牢牢（绑定）在了一起，一切（加快速度），加重（赌注），让剧情只能朝向（大决战）而去；
△3，主角通过（牺牲）在（大决战）中战胜了（另一个人），从而改变了（这个世界）。
·视角和冲突
小说中常用第一人称视角和第三人称视角。
第一人称视角又分为现在时和过去时之分。
而第三人称视角，又有有限视角和全知视角之分。
全知视角有一种很浓重的史诗感，但如果不加节制，小说就会变得过于亢长。
因为灌输的背景信息太多，而大多数时候，限知的第三人称视角更加有亲和力。
从全知视角开篇给两三句必要的信息，拓展读者视角之后立即回到视角人物（主角）身上，并且一直保持住这样的叙事方式是现在常用的方式。
因为全知视角的一大问题就是作者的话太多，而小说的读者其实不怎么在意作者是怎么去看这个时代的，他们更在乎的是这个人物怎么去展示这个时代。
至于人物的内心世界，则是分为主格和宾格。
主格就等于是人物，读者必须知道人物细微的一切，他的秘密在读者面前一览无余。
而宾格，就是客观的描述，顶多描写一下人物的外表和细微动作，于文字表示，就是这个人“看”上去是个什么样子。
·以第一人称视角创造冲突
第一人称是让人物自己叙述发生的事情，是透过视角人物的双眼去看到发生的一切。
主人公的汇报就只能是他的所见所闻，不能突然跳转到另一个角色的身上。
只有当某些事情无论是在场的任何视角中都是一样的时候，才适合以“白”的方式描写出来。
因此，任何叙事者没有亲自感受到的事物都是不能被描述的。
·边缘时刻
也就是一种“山雨欲来风满楼”的感觉，这就是十五节拍中的边缘时刻，而态度和个性都十分鲜明的角色才能够更好地创造这样的氛围。
以第一人称开局，用他鲜明的人物态度和个性十足的独特口吻来讲述故事，这就是一种不错的讲述“乱子”的方法。
·第三人称视角要注意的事情
注意聚焦。
第三人称视角是以人物——感知者，来描述行动的。
不是你我，而是他。
在第三人称视角中最容易犯的问题句是前后一致的视角问题。
在一个场景中，我们要保持在一个人物身上。
然而，我们往往很容易疏忽大意，从一个视角就切到了另一个视角身上，或者干脆切换到了一个人物根本不可能看到的地方。
这种在人物之间来回切换的视角会削弱冲突，这样做一般是为了读者能够脱离单独人物而创造全知视角。
视角的切换与否是限知第三人称视角和全知视角的重大区别。
如果要提高代入感，简单视角是第一选择。
通常遵守：一个场景、一个视角、一个叙述声音。
如果非得要切换视角，应该在文字中发出相应的明确信号：让我们来看一看另一边，花开两朵各表一枝……
·如何选择视角
1，不要使用第一人称视角，除非主角的声音有清晰的个性和原则性，并且要有极其鲜明的态度；
2，第一人称视角有一个误区，主人公的叙事会有很多偏题、离题的念头，我们要清醒地去删选这一部分内容，不然的话，就会把冲突分散、淡化；
3，第一人称在于便利地描写人物的内心活动，假如必须选择这样的视角，就一定要将人物内心世界的冲突也展现出来；
4，第三人称视角完全可以像第一人称视角那样制造临场感，只要叙事说得像是人物的现身说法一样就好；
5，对于刚刚上手的作者来说，从第三人称视角开始，保持前后一致，遵守一个场景、一个视角、一个叙事者来说是最好的方式；
6，就人物驱动型的小说来说，第一人称视角是比较合适的选择，因为它最方便呈现人物的内心冲突；
7，至于情节驱动的小说，第三人称是常见的叙事视角，因为“限知”和视角锁定，很容易制造信息差上的悬念感；
8，尝试使用不同的视角，来将某一个视角的信息补充得更加完善。
·尖锐的矛盾
小说是在构建一个极端对抗的世界。
如果我们本身在设置这个世界的时候就不极端，你又怎么能指望写出来之后小说会呈现一个极端的冲突？
如果世界是冰，那主角必定是火，如果是小人国，那么主角就是巨人。
如果做不到这样的程度，那就考虑一个瘸子必须做邮差，或者一个结巴在面临一生中最重要的演讲。
设计这样极端冲突的要诀在于“死亡”。
双重地，或者多重的死亡威胁。
让主角在生理、心理和职业上全部受到威胁，这样才会有死到临头的危机感。
而在这样死到临头的威胁下，人物通过第一道关口才会避无可避地一头撞入冲突中，最后必定会将整个故事带入无法回头的高潮，从而解决这个问题。
还记得吗？主角就是为了解决问题而创造的。
至于如何让读者对这个主角产生代入感，那么就是要情感上的加法。
通过经历事件让观众明显感觉到自己在主人公身上做了感情投资，并且在经历过我们精心设计的关卡之后，一次次加重感情投资的赌注。
直到他们发现或者还被蒙在鼓中，这个人物在面临最后考验的时候他们就已经来不及抽身旁观了。
因为他们在不知不觉中已经对这个人物下注太多，让他们不得不重视起这段感情的投资来了。
记住了，我们要骗走的就是这样的情感筹码。
·小总结
那么现在，我们的故事应该看起来是这样：
△1，一个（可以追随的人物）正在（什么冲突）的（边缘时刻），在发生（乱子），让他（死到临头）的这个时刻，他必须（展示）出（有前瞻性的选择），从而将我们读者带入一个（充满危机的黑暗世界）；
△2，踏过（关卡1），主角通过一场（试验）得到了（魔力），但他不知道的是，这种（魔力）是（另一个人）的（宝物），同时也就是这样的行为，让他和（另一个人）牢牢（绑定）在了一起，一切（加快速度），加重（赌注），让剧情只能朝向（大决战）而去；
△3，主角通过（牺牲）在（大决战）中战胜了（另一个人），从而改变了（这个世界）。
·视角和冲突
小说中常用第一人称视角和第三人称视角。
第一人称视角又分为现在时和过去时之分。
而第三人称视角，又有有限视角和全知视角之分。
全知视角有一种很浓重的史诗感，但如果不加节制，小说就会变得过于亢长。
因为灌输的背景信息太多，而大多数时候，限知的第三人称视角更加有亲和力。
从全知视角开篇给两三句必要的信息，拓展读者视角之后立即回到视角人物（主角）身上，并且一直保持住这样的叙事方式是现在常用的方式。
因为全知视角的一大问题就是作者的话太多，而小说的读者其实不怎么在意作者是怎么去看这个时代的，他们更在乎的是这个人物怎么去展示这个时代。
至于人物的内心世界，则是分为主格和宾格。
主格就等于是人物，读者必须知道人物细微的一切，他的秘密在读者面前一览无余。
而宾格，就是客观的描述，顶多描写一下人物的外表和细微动作，于文字表示，就是这个人“看”上去是个什么样子。
·以第一人称视角创造冲突
第一人称是让人物自己叙述发生的事情，是透过视角人物的双眼去看到发生的一切。
主人公的汇报就只能是他的所见所闻，不能突然跳转到另一个角色的身上。
只有当某些事情无论是在场的任何视角中都是一样的时候，才适合以“白”的方式描写出来。
因此，任何叙事者没有亲自感受到的事物都是不能被描述的。
·边缘时刻
也就是一种“山雨欲来风满楼”的感觉，这就是十五节拍中的边缘时刻，而态度和个性都十分鲜明的角色才能够更好地创造这样的氛围。
以第一人称开局，用他鲜明的人物态度和个性十足的独特口吻来讲述故事，这就是一种不错的讲述“乱子”的方法。
·第三人称视角要注意的事情
注意聚焦。
第三人称视角是以人物——感知者，来描述行动的。
不是你我，而是他。
在第三人称视角中最容易犯的问题句是前后一致的视角问题。
在一个场景中，我们要保持在一个人物身上。
然而，我们往往很容易疏忽大意，从一个视角就切到了另一个视角身上，或者干脆切换到了一个人物根本不可能看到的地方。
这种在人物之间来回切换的视角会削弱冲突，这样做一般是为了读者能够脱离单独人物而创造全知视角。
视角的切换与否是限知第三人称视角和全知视角的重大区别。
如果要提高代入感，简单视角是第一选择。
通常遵守：一个场景、一个视角、一个叙述声音。
如果非得要切换视角，应该在文字中发出相应的明确信号：让我们来看一看另一边，花开两朵各表一枝……
·如何选择视角
1，不要使用第一人称视角，除非主角的声音有清晰的个性和原则性，并且要有极其鲜明的态度；
2，第一人称视角有一个误区，主人公的叙事会有很多偏题、离题的念头，我们要清醒地去删选这一部分内容，不然的话，就会把冲突分散、淡化；
3，第一人称在于便利地描写人物的内心活动，假如必须选择这样的视角，就一定要将人物内心世界的冲突也展现出来；
4，第三人称视角完全可以像第一人称视角那样制造临场感，只要叙事说得像是人物的现身说法一样就好；
5，对于刚刚上手的作者来说，从第三人称视角开始，保持前后一致，遵守一个场景、一个视角、一个叙事者来说是最好的方式；
6，就人物驱动型的小说来说，第一人称视角是比较合适的选择，因为它最方便呈现人物的内心冲突；
7，至于情节驱动的小说，第三人称是常见的叙事视角，因为“限知”和视角锁定，很容易制造信息差上的悬念感；
8，尝试使用不同的视角，来将某一个视角的信息补充得更加完善。
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