S3-21 再扑街后的再学习-13

    【在小说的各个部分使用悬念】

    ·场景悬念

    我们设计出的每一个场景都应该有悬念。

    具体来说，就是人物担心害怕的部分。

    每个人物被我们设计出来就是为了某个场景目标，而这个目标又应该与小说的整体目标相关又一致。

    这样，当现在视角人物在这个场景里遭遇了困难，读者才会为他担心，为他的遭遇而感到同情。

    ·超级悬念

    当人物和读者都不知道与人物对抗的势力是什么的时候，这就是超级悬念。

    使用第三人称视角追随一个主要人物，那么读者就会因为这个人物的视角原因而受到限制，从单方面来看，与其相关的冲突就会更加激烈一些。

    这也就是为什么说，真正的全知视角会降低和弱化冲突的关系。

    ·段落悬念

    故事中设计场景的最小单位是段落。

    把任何一个段落当成是藏匿消息的工具，这样会提升紧张感。

    把人物的重要信息改写为悬而未决的消息，用来提升段落之间的紧张感。

    ·悬崖挂壁

    这是场景和场景之间留下的钩子。

    制造一种堪比悬崖挂壁的结尾，无论这个危机的情况是在人物的外在或是他的内心。

    这当然是为了读者能够有看下一章的欲望，它基本包含有三种类型：

    1，一件坏事发生了；

    2，一件坏事眼看就要发生；

    3，一件事正在读者的眼皮子底下变得对人物不利起来。

    依次展开来说。

    ·一件坏事发生了

    在一场戏的结尾，可以写下人物遇到了某种坏事，然后下一章就是跳到了这件事后。

    这时候人物已经从麻烦中脱出了，但他就是不想再谈起这件事，并且幽幽地摸着某个身体上的伤疤。

    经典的桥段是一场大爆炸之后。

    ·一件坏事即将发生

    这其实是最接近，悬崖挂壁，的真实形式。

    把故事断在人物挂在悬崖上的一幕，把小说断在冲突发生之前。

    一切都是为了让读者着急地去后一章寻找答案。

    ·会变成坏事吗？

    这种情况通常是在结尾留下一个类似预警的信息。

    高度风格化的背景描写通常可以到达这个效果——

    两人对峙，只是风吹得更紧了。

    差不多就是断章的学问。

    ·对话中的悬崖挂壁

    这种形式通常是提及一个新名词或者是主角一直在追寻的信息。

    ·情感方面的悬崖挂壁

    让人物的情感断在高峰处——

    他大吼一声，直接向对方扑了过去！

    通过对前面的描写，让读者明白人物已经到了情绪爆发的时候，一经爆发，就在这里断章。

    ·中间部分的悬崖挂壁

    先找到一场戏的高潮部分，删掉前面的几个段落，让剧情更加激烈。

    并且，在每一章之间都使用这样的方法，在保证故事流畅度的情况下迅速加剧冲突。

    这样才能在每一章之间保持读者的注意力。

    ·强化故事的张力

    创造张力的方法是给一场戏中的目标人物设置一个目标，并且让这个目标和障碍方重合。

    那么人物为了场景目标就必须与障碍方正面冲突。

    就如同前面说的，在两只饿狗之间扔下一根肉骨头。

    张力本身就是展现矛盾的双方对于画面世界统治权的争夺。

    不仅是外部与阻碍势力相斗，在人物的内部，也要体现出他的内心担忧、关切、生气、焦虑等等争夺时候的相关心理活动，并且让他的内心有自相矛盾的地方。

    这样才能完整地体现出一次争斗的体验。

    而读者需要这种新奇的经验，他们也会因此开始同情这个人物。

    把一个令人值得同情的人物放入生死攸关的情景里，然后，在接下来的所有场景中保持这样的紧张感。

    就是通过这样的过程，才能创造出让读者拍案叫绝的小说。

    那是因为里面充满了令人着迷的不确定性。

    我们也可以操控小说中的时间流动，随时随地慢放镜头来收紧紧张感。

    这样高度精确的细节描写可以完整地呈现冲突中的人物性格，并且有效地利用好精彩的冲突和有张力的场景。

    只要我们保证这种紧张感能够一直持续下去就行。

    ·强化行动

    除了上面的慢放镜头，我们还有强化人物的每一帧行动的做法。

    这样像是为了人物的争斗给专门配上了一个解说员，让他带着读者系统讲解，有目的分析人物接下来的每一个动作。

    这样对场景的扩写技巧包括了慢动作、心理活动、对话、描写，我们要有意识地找出场景中最有张力的部分，把它们扩写三分之一以上。

    因为场面的张力越大，气氛越紧张，我们就能把它扩写得越长。

    使用这个技巧的时机通常是在一个意外导火索发生后，小说转向人物反应的部分。

    在这样意外——反应的描写段落中，加入一些合适的慢放镜头，用于提升整体的紧张感。

    ·收紧情感方面的张力

    当人物有一个强烈的情感需要刻画的时候，我们反而要从容不迫地用文字逐一展开。

    试着在这时候用人物近景描绘细节，然后插入一些心理变化的部分。

    ·把恐怖放缓

    恐惧可能在现实生活中稍纵即逝，但在小说中却要像是乌鸦一样徘徊不去。

    小说是拉着读者的情感一起上路，那么在最恐怖的时刻也应该是这样。

    与真实的恐怖不一样，小说中的恐怖常常在沉默中爆发，并且突如其来的小声音也能够吓得人物一惊一乍。

    这时候别忘了烟雾弹的技巧，先放一个无关、无害的惊吓信息，然后再让真正吓人的鬼上场。

    ·对话和悬念

    对话是行动的口头表述和延伸。

    这是人物们在有意识地为自己利益争取，并且也为场景中你布置的任务努力的过程。

    ·多余的对话

    单纯的对话要简明扼要，并且减少长句的使用次数，把它们拆成短句，并且使用口语。

    ·拉长的对话

    对话也可以增加张力。

    唯一要注意的是，不要做出最后的决断，也不要提供额外的信息。

    审视那些写好的部分，尽可能的早一些交代人物的渴望和场景阻碍，并且尽可能晚地给出信息。