S3-20 再扑街后的再学习-12
【提升场景的流畅度和读者的阅读欲望】
·使用动作
别让人物说个没完没了，让他一边工作一边说话，让人物动起来。
让人物的肢体语言配上具体要完成的工作，让对话的人物一边说出自己的渴望，一边在心中有自己的小算盘。
·对话
对话应该成为小说呈现冲突的武器，让人物们为了自己的利益开口说话。
这样加上渴望、担心和害怕的语言，才会让人物充满个性。
·剪辑和升华
我们的小说中有没有哪些让人精神涣散的部分？读上去就容易走神？
那么这些部分能不能用一句话就带过去？
或者是将这个部分的内容和其他那么不太吸引人的部分，多和一？然后成为一个精彩地场景？
如果可以，能不能在满足冲突、情感和意外的同时，把紧张和激烈的程度往上提一提？
·开头和结尾
每一个场景都有开头和结尾。
从开头看起，我们能不能删掉抒情和说明的几段文字，然后从人物行动开始完整地保证这个场景的流畅性？
从结尾倒推，同样删掉后面的几段文字，是不是让冲突有一种突然断掉的感觉，会不会让读者高悬的情感有些挂在了半空？
这样去考虑的原因是为了让读者有一种，欲知后事如何，请看下一章，的感觉。
让读者着急翻页去寻找答案，这总归不是一件坏事。
·冲突的工具
写小说有如打游戏的combo，哪些招式好起手，哪些适合摸奖而又无责任，一旦摸中之后又要接什么，后续的连招又是按什么顺序连上去的……
·小说的日志
小说日志是最好的让冲突不断升级的工具。
这是为了让我们的左脑和右脑有一个不间断的交流。
同时，这和提前写下提纲一样，让自己的思维在时间维度上形成一个对比，我们总能想出新的点子，或坏或好，但都能让整体的冲突更加剧。
小说日志的内容是我们每天用来理清小说思路的过程，也是记录下短暂灵感的好方法。
除了我们在为小说更加流畅而努力外，这也在无形中记录了自己的思维过程，当卡壳的时候这个过程会有很大概率帮助我们突破当前的关卡。
·便利贴
用一小张纸将我们需要在写作当前小说时回答的问题写下来，放在手头，让自己时不时看到它。
并且准备另外一些草稿纸，就放在小贴的附近，当我们对小说的冲突有了突发的灵感时，立即写下它，把这些答案都整理到小说日志中去。
因为写小说就是在虚构，而虚构便是构建一个谎言。
而构建一个能骗过所有人的谎言，就是我们要追求的东西。
·梦
这里说的是小说中，人物的梦。
这些梦常常被误用。
也常常会看见以一个梦境开头的。
如果这个梦境反复地出现，那它一定是对整部小说都是重大的意义。
所以，如果不是这样的情况，使用梦境就要适可而止。
大体上，一场梦只能作用于一部小说。
梦境唯一的作用就是给人物当前的情感开一个窗口，用它向读者呈现这场冲突给人物带来了什么样的内心冲击。
·不间断的神秘感
一个正在进行时的神秘事件就是一种制造神秘感的重要方法。
试着隐藏人物背景故事中的某件重大事情，而这个秘密要在小说中全本保持神秘感，永远不要直接去解释。
·非理性
加入一个非理性的角色是添加冲突，制造额外紧张感的好方法。
·一个带枪的家伙
当故事越来越枯燥，那么就是出现新角色的时候了。
这时候，一个带着致命威胁的角色会让当前的剧情一下子变得紧促起来。
·让情况变得更加糟糕
我们一直在说，人物的情况，每况愈下的小说才是精彩的小说。
所以我们手头的元素有：
一位不速之客——“梆梆！”“谁？”“三年前你杀了我女儿，现在出来，像个男人一样受死！”
一个来自过去的人——“这是谁？”“他自称来自三十年前，哈哈……”“……他的档案确实是怎么说的，三十年前他突然消失了。”“什么！”
一通让人心烦意乱的电话——“你好！”“找谁？你好？”“这无关紧要，您将在12小时又4分钟后死去。”“哈？”
一次意外事故——“大D！看！飞机！”“洒农药的，有什么大惊小怪？”“……农用机会配机枪？”“嗯？”“天！它朝我们飞过来了！”
一个传票递送员——“你好，这是T先生吗？”“是，你是……”“我们是法院的工作人员，这里有一张你的传票，请在十五个工作日内……”“该死！”他这么想到。
一则新闻——“据悉，该地区是第一次出现大规模煤气泄漏事故……”“怎么？”“……那是我昨晚离开的地方，临时起意的……”
一个死亡事件——“这不可能！警官！”“昨晚2-3点，你在哪？”“我…我在一个老朋友家，直到今天早上才离开……”“我猜这个人是K·P。”“啊…是的……”“他死了，尸体正在被法医检查。”
总之，一个让人物境遇更加糟糕的情节，就是好情节。
我们只管构思麻烦事，把情况弄得更加雪上加霜。
然后，把这一切都甩给我们的人物去处理。
这将大大增加故事的精彩程度。
记得，让冲突不止。
·接下来会发生什么？
这就是悬念。
悬而未绝的念头——或者说是没有答案的问题。
这也是小说的两大要素之一，如果可能，在小说的第一页就给读者提出一个问题，一个直到最后才会暗示答案的问题。
·神秘和悬念之间的区别
神秘，就是，谁做的？这就是那个谜语。
而悬念，是，它还会发生吗？这是人物的那个噩梦。
神秘在于促使主角把谜题探索得一清二楚，而悬念是为了让读者担心主角是不是又会，陷入噩梦。
·悬念
宏观的悬念永远是有关生存的，它一定是类似，这个人物能不能克服困难活下去，这样的问题。
而让人紧张不已的东西一直都是，死亡赌注，没有赌注，读者就不会在乎我们创造人物的任何行为。
这个赌注应该就搁在我们手边，让我们时时刻刻都在创作的时候看到它，审视它对人物的影响。
·使用动作
别让人物说个没完没了，让他一边工作一边说话，让人物动起来。
让人物的肢体语言配上具体要完成的工作，让对话的人物一边说出自己的渴望，一边在心中有自己的小算盘。
·对话
对话应该成为小说呈现冲突的武器，让人物们为了自己的利益开口说话。
这样加上渴望、担心和害怕的语言，才会让人物充满个性。
·剪辑和升华
我们的小说中有没有哪些让人精神涣散的部分？读上去就容易走神？
那么这些部分能不能用一句话就带过去？
或者是将这个部分的内容和其他那么不太吸引人的部分，多和一？然后成为一个精彩地场景？
如果可以，能不能在满足冲突、情感和意外的同时，把紧张和激烈的程度往上提一提？
·开头和结尾
每一个场景都有开头和结尾。
从开头看起，我们能不能删掉抒情和说明的几段文字，然后从人物行动开始完整地保证这个场景的流畅性？
从结尾倒推，同样删掉后面的几段文字，是不是让冲突有一种突然断掉的感觉，会不会让读者高悬的情感有些挂在了半空？
这样去考虑的原因是为了让读者有一种，欲知后事如何，请看下一章，的感觉。
让读者着急翻页去寻找答案，这总归不是一件坏事。
·冲突的工具
写小说有如打游戏的combo，哪些招式好起手，哪些适合摸奖而又无责任，一旦摸中之后又要接什么，后续的连招又是按什么顺序连上去的……
·小说的日志
小说日志是最好的让冲突不断升级的工具。
这是为了让我们的左脑和右脑有一个不间断的交流。
同时，这和提前写下提纲一样，让自己的思维在时间维度上形成一个对比，我们总能想出新的点子，或坏或好，但都能让整体的冲突更加剧。
小说日志的内容是我们每天用来理清小说思路的过程，也是记录下短暂灵感的好方法。
除了我们在为小说更加流畅而努力外，这也在无形中记录了自己的思维过程，当卡壳的时候这个过程会有很大概率帮助我们突破当前的关卡。
·便利贴
用一小张纸将我们需要在写作当前小说时回答的问题写下来，放在手头，让自己时不时看到它。
并且准备另外一些草稿纸，就放在小贴的附近，当我们对小说的冲突有了突发的灵感时，立即写下它，把这些答案都整理到小说日志中去。
因为写小说就是在虚构，而虚构便是构建一个谎言。
而构建一个能骗过所有人的谎言，就是我们要追求的东西。
·梦
这里说的是小说中，人物的梦。
这些梦常常被误用。
也常常会看见以一个梦境开头的。
如果这个梦境反复地出现，那它一定是对整部小说都是重大的意义。
所以，如果不是这样的情况，使用梦境就要适可而止。
大体上，一场梦只能作用于一部小说。
梦境唯一的作用就是给人物当前的情感开一个窗口，用它向读者呈现这场冲突给人物带来了什么样的内心冲击。
·不间断的神秘感
一个正在进行时的神秘事件就是一种制造神秘感的重要方法。
试着隐藏人物背景故事中的某件重大事情，而这个秘密要在小说中全本保持神秘感，永远不要直接去解释。
·非理性
加入一个非理性的角色是添加冲突，制造额外紧张感的好方法。
·一个带枪的家伙
当故事越来越枯燥，那么就是出现新角色的时候了。
这时候，一个带着致命威胁的角色会让当前的剧情一下子变得紧促起来。
·让情况变得更加糟糕
我们一直在说，人物的情况，每况愈下的小说才是精彩的小说。
所以我们手头的元素有：
一位不速之客——“梆梆！”“谁？”“三年前你杀了我女儿，现在出来，像个男人一样受死！”
一个来自过去的人——“这是谁？”“他自称来自三十年前，哈哈……”“……他的档案确实是怎么说的，三十年前他突然消失了。”“什么！”
一通让人心烦意乱的电话——“你好！”“找谁？你好？”“这无关紧要，您将在12小时又4分钟后死去。”“哈？”
一次意外事故——“大D！看！飞机！”“洒农药的，有什么大惊小怪？”“……农用机会配机枪？”“嗯？”“天！它朝我们飞过来了！”
一个传票递送员——“你好，这是T先生吗？”“是，你是……”“我们是法院的工作人员，这里有一张你的传票，请在十五个工作日内……”“该死！”他这么想到。
一则新闻——“据悉，该地区是第一次出现大规模煤气泄漏事故……”“怎么？”“……那是我昨晚离开的地方，临时起意的……”
一个死亡事件——“这不可能！警官！”“昨晚2-3点，你在哪？”“我…我在一个老朋友家，直到今天早上才离开……”“我猜这个人是K·P。”“啊…是的……”“他死了，尸体正在被法医检查。”
总之，一个让人物境遇更加糟糕的情节，就是好情节。
我们只管构思麻烦事，把情况弄得更加雪上加霜。
然后，把这一切都甩给我们的人物去处理。
这将大大增加故事的精彩程度。
记得，让冲突不止。
·接下来会发生什么？
这就是悬念。
悬而未绝的念头——或者说是没有答案的问题。
这也是小说的两大要素之一，如果可能，在小说的第一页就给读者提出一个问题，一个直到最后才会暗示答案的问题。
·神秘和悬念之间的区别
神秘，就是，谁做的？这就是那个谜语。
而悬念，是，它还会发生吗？这是人物的那个噩梦。
神秘在于促使主角把谜题探索得一清二楚，而悬念是为了让读者担心主角是不是又会，陷入噩梦。
·悬念
宏观的悬念永远是有关生存的，它一定是类似，这个人物能不能克服困难活下去，这样的问题。
而让人紧张不已的东西一直都是，死亡赌注，没有赌注，读者就不会在乎我们创造人物的任何行为。
这个赌注应该就搁在我们手边，让我们时时刻刻都在创作的时候看到它，审视它对人物的影响。
转码声明：以上内容基于搜索引擎转码技术对网站内容进行转码阅读，自身不保存任何数据，请您支持正版