第一百四十章 因战而起
还有的话就是以战争贯串全剧情节的发展，就像我们之前说的，对于关键情节所下的定义。
也就是处于整部戏剧当中不可或缺的地位，一但剔除，将使整部戏剧故事情节难以连贯发展，或主要题旨无从充分发挥作为判断标准。
而六十种曲当中出现战争乱事并可定位为关键情节段落的剧本占了总数的三分之一。
然多数剧本并非将战争乱事当作一部戏的中心情节线，而是成为铺排剧中人物离合聚散的一个事件背景。
要知道战争乱事固为完整情节中不可或缺的一环，但却不是剧作家用力铺陈叙写的情节段落，也非观众欣赏戏剧时的主要焦点。
战争一事本身的存在是有必要的，但许多的相关情节的叙写却显得单薄或仅为作为场面穿插之用。
唯搬演历史传说或以英雄人物事迹作为戏剧主题所作戏曲，战场上的经历与成就可能正是该角色人物名留青史的理由。
或是在一段为后人所熟悉的历史故事，其中便是以一场战争事件作为最重要段落，这时候战争事件遂成为一部戏曲的重心所在。
势必需要花上较多出目铺叙搬演战事情节单元。
此类剧目如同时以吴越争战、句践复国与范蠡西施爱情遭遇两事为戏剧重心的《浣纱记》。
像是以韩信从落魄受辱到立功沙场的发迹过程贯串全剧，楚汉相争之事作为重要凭据的《千金记》。
而《红拂记》一剧中，李靖与红拂女夫妇的聚散离合固为一线重要情节，其与虬髯客一同扶助李世民平乱建唐亦是另一支通串全剧不可或缺的战争情节线。
《双烈记》搬演南宋韩世忠与夫人梁红玉夫妻双杰在战场上杀贼立功的英勇经历，战乱的内容与过程则是丰富全剧内涵与彰显戏剧主题的关键。
《运甓记》一剧前半段重点在于陶侃孝母行事，后半部则大力铺叙其平乱扶正的战场事迹，亦是将极多心力致力于战争情节内容之上。
诸如此类的历史剧之中，一事非但只是一剧的而已，其重要性更提升为贯串全剧发展的主要情节事件。
以及这是分离失散的导因，在我们前面所讨论的分离失散情节类型中曾提到，一部戏剧中的战争乱事之安排必有其特定之作用，其一便是作为悲欢离合的时空背景与充分理由，这也是战乱情节存在于传奇剧中的重要作用之一。
当然了，在这些戏曲中，关于战争经过的铺陈往往显得较为简略。
甚至间或穿杂插科打诨的娱乐场面，战争乱事最主要的功能实为影响角色遭遇与行动之用。
这当中以《幽闺记》所设计出来的因战乱而失散的情节最富戏剧性。
一场金人内犯的战事影响所及是蒋士隆与其妹蒋瑞莲、王瑞兰与王母在逃难时双双与亲人走散。
然而这场逃难又同时促成了蒋士隆与王瑞兰的相遇，蒋瑞莲与王母的巧逢。
战火纷乱之际，逃难之人因此萌生彼此照应与互相依赖的情感。
因战失散一事方才演毕，因乱巧遇的情节紧接上场，战争乱事在本剧中同时作为失散与相遇的背景，亦成为促成与强化一段巧妙机缘的重要事件。
当然，另一方面来说，这也是主角建功立业的契机。
要知道传奇戏曲之收尾偏好团圆庆赏的美好结局，除了剧中主要人物无论经历过多少波折的颠沛流离聚散离合，最末都一定必须以团圆相聚收场之外，圣上诏封功名荣耀则反映出一般百姓另一个人生企盼。
皇帝封赏的理由可能是因为一家贤孝忠良之美名，或是生角人物高中科举因此荣封官爵荫及全家。
另一种可以光耀门楣以令全家蒙光获赏的机会便是藉由战场上的大破敌阵平定乱事所立下辉煌功绩。
战事的进行过程中可能是一路告捷，也可能输赢交错进败穿插，不过几乎少有例外的，最后定可看见乱平战息，获功封赏的欢庆场面。
综上所述，战争乱事情节在每一部戏曲中随着剧作家所欲呈现的戏剧主题进而赋予其在事件背后不同的意涵与作用。
战乱场面与内容的铺叙可以周详也可能简略，本身对于剧情发展产生了不同程度与层面的关键影响，是战争乱事情节类型值得分析讨论的条件所在。
以及包括磨难试炼，的情节类型则包括了剧中关键角色遭逢各式困顿难处而对其形成试炼考验的种种经历。
因为观众在观赏戏剧演出时，不纯然只希望看到剧中人物一切皆为顺利圆满的人生际遇。
所以在整个故事的发展过程中安排主角人物遭遇困境或灾难挫折。
这么做除了能令剧情发展更为曲折起伏富于变化，角色由顺境落入逆境的遭遇往往获得观众莫大的同情与怜悯，由逆境转顺境的一番历练往往又能得到观众的更多情感上的认同与回馈。
就戏剧编写艺术而言，这些突发的灾难祸事所带来的磨练，往往带领着戏剧情节走向紧张局面的高潮，可谓是成就一出动人戏剧不可缺少的布局技巧。
而六十种曲中安排主要角色遭遇磨难作为关键情节段落之一的剧作数量甚众。
古代社会对于男女所司职志有着不同的期待与无形规范，就主角人物在剧中的遭遇来谈，剧作家对于生旦所经历的磨难情事也往往会有不同的情节内容设计。
故以生角与旦角作为讨论遇难受磨情节的分类项目，分别就剧中二类角色行当常见的遇难受磨事件之设计作一分析。
像是生角所经历的试炼传奇剧本中所设计的生角所遇灾祸之内容最常见的便是为人所陷害必须远赴沙场或流放边疆。
如《荆钗记》的王十朋拒绝万俟丞相以女嫁之的安排而遭调任烟瘴之地、《节侠记》裴伷因直谏而触怒武后且为奸臣挑拨遂遭流放岭南。
或被奸人设计蒙上不明的冤屈因而下狱受刑，如《龙膏记》张无颇被丞相元载设计以报私仇，入狱受苦，《双珠记》王济川为长官诬告判刑下狱。
历史类题材的戏曲中，剧中的角色人物可能贵为一国之君或王室后代，因为两国相争败战亡朝而遭俘为囚者，更是一种责任重大的磨难与试练。
如《浣纱记》里越王句践沦为吴国阶下囚，受尽屈辱与折磨;《灌园记》中齐王不听忠臣与太子的劝诫促使国亡，其子亦因此受累，展开一段逃难生涯。
奸臣恶人的胁迫陷害亦可能不仅止于产生一段折磨而已，更有甚者会因此亡命丧生。
如《精忠记》岳飞父子为秦桧设计舍生赴难以成全忠孝之名，《鸣凤记》中夏言、杨继盛等忠良之士为严嵩陷害终至身亡。
还有就是旦角所遭遇的磨难，因为传奇中主要旦角最常受到的磨难之一便是外力对其固守贞节意愿的为难与考验，或是被迫接客，或是强逼嫁与鄙恶的富商权贵。
旦角们在极力反抗的同时经历了某些凌辱与惊吓，对其而言堪称是一种试炼。
如《红梨记》的谢素秋因拒王太傅求欢而受拘，《霞笺记》张丽容遭贪财的鸨母行售他处，《西楼记》穆素徽为池同挟持凌虐，《投梭记》缥风遭骗，被送入庙中作为祭神之品。
另外如《寻亲记》中郭氏因为张员外的觊觎选择以毁容方式来明志避祸，《白兔记》中里李三娘坚持不从兄嫂改嫁之意而长年受到虐待折磨。
出身名门的大家闺秀亦可能面临到父亲获罪而祸及全家的灾难，原本的荣华富贵顿时幻化如烟，甚至因此被降身成为宫女，反成他人奴仆。
如《明珠记》刘无双因父刘震为奸臣陷害，一家被抄没而入宫为婢。
《飞丸记》严玉英因父严嵩恶行遭举发，全家受处，玉英流入官府为奴。
另外则是遭逢战乱，逃难途中经历许多危急与困难，《玉玦记》中的秦庆娘、《玉簪记》的陈妙常、《玉合记》的柳氏、《青衫记》的裴兴奴、《幽闺记》的王瑞兰等，皆因战事兴起而得落难逃亡。
逃行过程中所遭受的磨难程度或有轻重之别，但战争乱事的确是明传奇剧本经常用于旦角身上的一种遇难情节设计，并对其而言是可视为一种的事件内涵。
戏曲中主角人物遇难受磨、经历各种考验，由困境之中或者经过自身努力、或者仰赖他人协助，最终多能克服一切磨难达成对于自我原有的期许。
而这一段遭受试炼的过程除了更能凸显剧中人物的个性与定力之外，其遇难受磨的遭遇更经常成为紧扣观众心弦、制造悲剧氛围的重要情节内涵。
此外就是计谋陷害，要知道传奇剧本中的主角人物遭遇困境或接受磨难的理由之一是为奸人恶徒所算计陷害。
在互为因果的条件之下，计谋陷害亦成为关键情节类型之一。
如遇难受磨、获救得助，计谋陷害则是从剧中担任负面角色的人物之立场出发，讨论这一条反面情节线在戏曲中的构思设计及担任的作用。
负面角色的存在其实是为了对于主要人物形成考验磨练，并造成剧情发展上冲突与转折的高潮。
戏曲中负面角色的身份形象、陷害他人的理由与方式经常可见高度的相似性。
以下从计谋陷害的几种型态出发来讨论其内容设计情形。
这里面有官场上的计谋陷害，因为传奇戏曲中情事发生的背景与官场文化相关者甚众，朝廷政事、科举考试、赴官任职等，皆可算是官场生态所含括的一环。
政治官场上难免权谋争利，传奇戏曲中的角色人物或任官或赴考。
无论是作为过程经历或最终目的，与政治权力之事皆多少有所牵连，官场上的设计陷害之事也成为剧中用以对主角人物构成冲击考验的常见情节类型。
从身份地位来看，权臣显要是最有施压于他者的能力的。
而历史上着名的奸臣人物如严嵩、秦桧，在一般群众心目中邪恶狡诈的形象已定，遂也成为剧作家用来铺排计谋陷害情节时直接援用的人物角色。
权臣显贵之所以加害于剧中主要角色莫过于几种理由。
政治权力的斗争，如《鸣凤记》里的严嵩陷对于忠臣贤士十多人的迫害。
《精忠记》里的秦桧对于岳飞一家的陷害，《八义记》中的屠岸贾欲抄斩赵盾全家。
再则无论是门派或理念的不同、在御试策言中直谏不讳或拒绝违背权臣的各种安排或旨意，都可能是造成遭受陷害的理由。
《香囊记》的张九成因试策文章得罪丞相遭派至北方征战，《紫钗记》李益因非卢太尉门下诸生而受陷被分派至玉门关外参军。
以及《金莲记》东坡因政治理念的冲突得罪章惇等人遭贬官甚至下狱，《节侠记》裴伷因直谏触怒武后造成之后磨难不断，《鸾鎞记》中温峤拒绝为丞相子代笔应试等事而落第等。
和与爱情相关的计谋陷害，因为在爱情剧中出现的计谋陷害情节多设计为富商显贵贪图旦角美色却无法一亲芳泽，因妒意而对生旦双方产生加害之心。
程度轻者经常是企图以制造谣言的方式动摇生旦双方相守的意志，如《荆钗记》孙汝权制造假休书欲蒙骗钱玉莲。
《焚香记》金员外娶不成桂英，遂窜改王魁家书假造别娶与不幸败亡之噩讯。
或如《西厢记》中的郑恒谎报张生已成尚书女婿，以致崔夫人中计差点毁婚。
事态严重者如《寻亲记》中张员外仅因恋慕郭氏容貌，对周羽施加了一连串的迫害，令夫妻二人分别十多年不得相见。
《投梭记》乌氏对缥风求欢不成，遂怂恿鸨儿卖女入入赛社供伊尼神。
《西楼记》里的池同利用拐骗方式带走了穆素徽，进一步对其拘禁凌虐。
……
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也就是处于整部戏剧当中不可或缺的地位，一但剔除，将使整部戏剧故事情节难以连贯发展，或主要题旨无从充分发挥作为判断标准。
而六十种曲当中出现战争乱事并可定位为关键情节段落的剧本占了总数的三分之一。
然多数剧本并非将战争乱事当作一部戏的中心情节线，而是成为铺排剧中人物离合聚散的一个事件背景。
要知道战争乱事固为完整情节中不可或缺的一环，但却不是剧作家用力铺陈叙写的情节段落，也非观众欣赏戏剧时的主要焦点。
战争一事本身的存在是有必要的，但许多的相关情节的叙写却显得单薄或仅为作为场面穿插之用。
唯搬演历史传说或以英雄人物事迹作为戏剧主题所作戏曲，战场上的经历与成就可能正是该角色人物名留青史的理由。
或是在一段为后人所熟悉的历史故事，其中便是以一场战争事件作为最重要段落，这时候战争事件遂成为一部戏曲的重心所在。
势必需要花上较多出目铺叙搬演战事情节单元。
此类剧目如同时以吴越争战、句践复国与范蠡西施爱情遭遇两事为戏剧重心的《浣纱记》。
像是以韩信从落魄受辱到立功沙场的发迹过程贯串全剧，楚汉相争之事作为重要凭据的《千金记》。
而《红拂记》一剧中，李靖与红拂女夫妇的聚散离合固为一线重要情节，其与虬髯客一同扶助李世民平乱建唐亦是另一支通串全剧不可或缺的战争情节线。
《双烈记》搬演南宋韩世忠与夫人梁红玉夫妻双杰在战场上杀贼立功的英勇经历，战乱的内容与过程则是丰富全剧内涵与彰显戏剧主题的关键。
《运甓记》一剧前半段重点在于陶侃孝母行事，后半部则大力铺叙其平乱扶正的战场事迹，亦是将极多心力致力于战争情节内容之上。
诸如此类的历史剧之中，一事非但只是一剧的而已，其重要性更提升为贯串全剧发展的主要情节事件。
以及这是分离失散的导因，在我们前面所讨论的分离失散情节类型中曾提到，一部戏剧中的战争乱事之安排必有其特定之作用，其一便是作为悲欢离合的时空背景与充分理由，这也是战乱情节存在于传奇剧中的重要作用之一。
当然了，在这些戏曲中，关于战争经过的铺陈往往显得较为简略。
甚至间或穿杂插科打诨的娱乐场面，战争乱事最主要的功能实为影响角色遭遇与行动之用。
这当中以《幽闺记》所设计出来的因战乱而失散的情节最富戏剧性。
一场金人内犯的战事影响所及是蒋士隆与其妹蒋瑞莲、王瑞兰与王母在逃难时双双与亲人走散。
然而这场逃难又同时促成了蒋士隆与王瑞兰的相遇，蒋瑞莲与王母的巧逢。
战火纷乱之际，逃难之人因此萌生彼此照应与互相依赖的情感。
因战失散一事方才演毕，因乱巧遇的情节紧接上场，战争乱事在本剧中同时作为失散与相遇的背景，亦成为促成与强化一段巧妙机缘的重要事件。
当然，另一方面来说，这也是主角建功立业的契机。
要知道传奇戏曲之收尾偏好团圆庆赏的美好结局，除了剧中主要人物无论经历过多少波折的颠沛流离聚散离合，最末都一定必须以团圆相聚收场之外，圣上诏封功名荣耀则反映出一般百姓另一个人生企盼。
皇帝封赏的理由可能是因为一家贤孝忠良之美名，或是生角人物高中科举因此荣封官爵荫及全家。
另一种可以光耀门楣以令全家蒙光获赏的机会便是藉由战场上的大破敌阵平定乱事所立下辉煌功绩。
战事的进行过程中可能是一路告捷，也可能输赢交错进败穿插，不过几乎少有例外的，最后定可看见乱平战息，获功封赏的欢庆场面。
综上所述，战争乱事情节在每一部戏曲中随着剧作家所欲呈现的戏剧主题进而赋予其在事件背后不同的意涵与作用。
战乱场面与内容的铺叙可以周详也可能简略，本身对于剧情发展产生了不同程度与层面的关键影响，是战争乱事情节类型值得分析讨论的条件所在。
以及包括磨难试炼，的情节类型则包括了剧中关键角色遭逢各式困顿难处而对其形成试炼考验的种种经历。
因为观众在观赏戏剧演出时，不纯然只希望看到剧中人物一切皆为顺利圆满的人生际遇。
所以在整个故事的发展过程中安排主角人物遭遇困境或灾难挫折。
这么做除了能令剧情发展更为曲折起伏富于变化，角色由顺境落入逆境的遭遇往往获得观众莫大的同情与怜悯，由逆境转顺境的一番历练往往又能得到观众的更多情感上的认同与回馈。
就戏剧编写艺术而言，这些突发的灾难祸事所带来的磨练，往往带领着戏剧情节走向紧张局面的高潮，可谓是成就一出动人戏剧不可缺少的布局技巧。
而六十种曲中安排主要角色遭遇磨难作为关键情节段落之一的剧作数量甚众。
古代社会对于男女所司职志有着不同的期待与无形规范，就主角人物在剧中的遭遇来谈，剧作家对于生旦所经历的磨难情事也往往会有不同的情节内容设计。
故以生角与旦角作为讨论遇难受磨情节的分类项目，分别就剧中二类角色行当常见的遇难受磨事件之设计作一分析。
像是生角所经历的试炼传奇剧本中所设计的生角所遇灾祸之内容最常见的便是为人所陷害必须远赴沙场或流放边疆。
如《荆钗记》的王十朋拒绝万俟丞相以女嫁之的安排而遭调任烟瘴之地、《节侠记》裴伷因直谏而触怒武后且为奸臣挑拨遂遭流放岭南。
或被奸人设计蒙上不明的冤屈因而下狱受刑，如《龙膏记》张无颇被丞相元载设计以报私仇，入狱受苦，《双珠记》王济川为长官诬告判刑下狱。
历史类题材的戏曲中，剧中的角色人物可能贵为一国之君或王室后代，因为两国相争败战亡朝而遭俘为囚者，更是一种责任重大的磨难与试练。
如《浣纱记》里越王句践沦为吴国阶下囚，受尽屈辱与折磨;《灌园记》中齐王不听忠臣与太子的劝诫促使国亡，其子亦因此受累，展开一段逃难生涯。
奸臣恶人的胁迫陷害亦可能不仅止于产生一段折磨而已，更有甚者会因此亡命丧生。
如《精忠记》岳飞父子为秦桧设计舍生赴难以成全忠孝之名，《鸣凤记》中夏言、杨继盛等忠良之士为严嵩陷害终至身亡。
还有就是旦角所遭遇的磨难，因为传奇中主要旦角最常受到的磨难之一便是外力对其固守贞节意愿的为难与考验，或是被迫接客，或是强逼嫁与鄙恶的富商权贵。
旦角们在极力反抗的同时经历了某些凌辱与惊吓，对其而言堪称是一种试炼。
如《红梨记》的谢素秋因拒王太傅求欢而受拘，《霞笺记》张丽容遭贪财的鸨母行售他处，《西楼记》穆素徽为池同挟持凌虐，《投梭记》缥风遭骗，被送入庙中作为祭神之品。
另外如《寻亲记》中郭氏因为张员外的觊觎选择以毁容方式来明志避祸，《白兔记》中里李三娘坚持不从兄嫂改嫁之意而长年受到虐待折磨。
出身名门的大家闺秀亦可能面临到父亲获罪而祸及全家的灾难，原本的荣华富贵顿时幻化如烟，甚至因此被降身成为宫女，反成他人奴仆。
如《明珠记》刘无双因父刘震为奸臣陷害，一家被抄没而入宫为婢。
《飞丸记》严玉英因父严嵩恶行遭举发，全家受处，玉英流入官府为奴。
另外则是遭逢战乱，逃难途中经历许多危急与困难，《玉玦记》中的秦庆娘、《玉簪记》的陈妙常、《玉合记》的柳氏、《青衫记》的裴兴奴、《幽闺记》的王瑞兰等，皆因战事兴起而得落难逃亡。
逃行过程中所遭受的磨难程度或有轻重之别，但战争乱事的确是明传奇剧本经常用于旦角身上的一种遇难情节设计，并对其而言是可视为一种的事件内涵。
戏曲中主角人物遇难受磨、经历各种考验，由困境之中或者经过自身努力、或者仰赖他人协助，最终多能克服一切磨难达成对于自我原有的期许。
而这一段遭受试炼的过程除了更能凸显剧中人物的个性与定力之外，其遇难受磨的遭遇更经常成为紧扣观众心弦、制造悲剧氛围的重要情节内涵。
此外就是计谋陷害，要知道传奇剧本中的主角人物遭遇困境或接受磨难的理由之一是为奸人恶徒所算计陷害。
在互为因果的条件之下，计谋陷害亦成为关键情节类型之一。
如遇难受磨、获救得助，计谋陷害则是从剧中担任负面角色的人物之立场出发，讨论这一条反面情节线在戏曲中的构思设计及担任的作用。
负面角色的存在其实是为了对于主要人物形成考验磨练，并造成剧情发展上冲突与转折的高潮。
戏曲中负面角色的身份形象、陷害他人的理由与方式经常可见高度的相似性。
以下从计谋陷害的几种型态出发来讨论其内容设计情形。
这里面有官场上的计谋陷害，因为传奇戏曲中情事发生的背景与官场文化相关者甚众，朝廷政事、科举考试、赴官任职等，皆可算是官场生态所含括的一环。
政治官场上难免权谋争利，传奇戏曲中的角色人物或任官或赴考。
无论是作为过程经历或最终目的，与政治权力之事皆多少有所牵连，官场上的设计陷害之事也成为剧中用以对主角人物构成冲击考验的常见情节类型。
从身份地位来看，权臣显要是最有施压于他者的能力的。
而历史上着名的奸臣人物如严嵩、秦桧，在一般群众心目中邪恶狡诈的形象已定，遂也成为剧作家用来铺排计谋陷害情节时直接援用的人物角色。
权臣显贵之所以加害于剧中主要角色莫过于几种理由。
政治权力的斗争，如《鸣凤记》里的严嵩陷对于忠臣贤士十多人的迫害。
《精忠记》里的秦桧对于岳飞一家的陷害，《八义记》中的屠岸贾欲抄斩赵盾全家。
再则无论是门派或理念的不同、在御试策言中直谏不讳或拒绝违背权臣的各种安排或旨意，都可能是造成遭受陷害的理由。
《香囊记》的张九成因试策文章得罪丞相遭派至北方征战，《紫钗记》李益因非卢太尉门下诸生而受陷被分派至玉门关外参军。
以及《金莲记》东坡因政治理念的冲突得罪章惇等人遭贬官甚至下狱，《节侠记》裴伷因直谏触怒武后造成之后磨难不断，《鸾鎞记》中温峤拒绝为丞相子代笔应试等事而落第等。
和与爱情相关的计谋陷害，因为在爱情剧中出现的计谋陷害情节多设计为富商显贵贪图旦角美色却无法一亲芳泽，因妒意而对生旦双方产生加害之心。
程度轻者经常是企图以制造谣言的方式动摇生旦双方相守的意志，如《荆钗记》孙汝权制造假休书欲蒙骗钱玉莲。
《焚香记》金员外娶不成桂英，遂窜改王魁家书假造别娶与不幸败亡之噩讯。
或如《西厢记》中的郑恒谎报张生已成尚书女婿，以致崔夫人中计差点毁婚。
事态严重者如《寻亲记》中张员外仅因恋慕郭氏容貌，对周羽施加了一连串的迫害，令夫妻二人分别十多年不得相见。
《投梭记》乌氏对缥风求欢不成，遂怂恿鸨儿卖女入入赛社供伊尼神。
《西楼记》里的池同利用拐骗方式带走了穆素徽，进一步对其拘禁凌虐。
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