第一百四十八章 观察分析
然而将六十种曲的每一部剧本加以观察分析，没有一部戏全是由关键情节段落组构而成，非关键情节单元亦是以多种型态大量地穿插安置在全本戏曲之内。
固然这些情节单元对于主要剧情的推进未见明显作用，但其同样具备自身的叙事性，从传奇戏曲点线式情节结构的特点来说，每一个情节点所表现出来的都是可以独立存在的一样事件或一段情节。
而关于戏曲的结构内涵的话，因为情节结构是从戏曲情节内容设计与安排进行方式所归纳出的一套组织系统。
在情节之外，音乐结构与排场结构同为戏曲结构的一环，古典戏曲的情节设计安排一定得同时关照到其他排场条件，作出妥善的安置与串连。
所以三者之间，简单说来是为音乐配合剧情，情节关照排场的依存关系。
因此戏曲情节的选择与设计除了要求要与主题情旨与故事题材相互搭衬之外，尚须考虑到场上实际搬演冷热场面调剂与角色劳逸均衡等需要。
进而安排适切的情节段落与推展剧情之用的关键情节相互搭配运行。
从剧情演进变化的角度来看戏曲中的情节安排设计，关键情节与非关键情节之间或者可以推论出一种主从相辅的配合关系。
以下就非关键情节在一部传奇戏曲中所担任的情节功能与戏剧作用作一归纳分析。
而促成情节表现的完整性与丰富剧情内涵。
要知道关键情节的内容在剧情意义上旨在铺叙主题事件演进过程。
将一部戏所欲传达的讯息旨意利用明确的场面与动作加以呈现。
从剧情作用上来说，其的确可以充分完成叙述事件发展过程的任务。
然而在表述事件时，人们可以选择要言或详叙，非关键情节或者可视为是将关键情节所要表达的事件动作做出进一步的补充脚注，让剧情的铺叙展演不只停留在聚焦于单一人物事件之行进变化的层次，而是进一步要求它能在细微处有更为详尽的交代。
例如游学会讲、试场即景，以及乘马游街与杏林春宴三类非关键情节类型，对于赴试应考情节便有着丰富与完整事件表现的作用。
像是书生在试场上表现从容出色，于是获得主考官的青睐肯定，或者完试之后，考生乘马游街或赴往皇帝钦赐的杏林春宴。
这都是用来传达生角金榜题名或功名荣耀的应试结果。
就关键作用而言这些情节单元发生的作用不大，就其剧情内容之铺设陈置来谈。
这些情节段落往往又容易流于一种简略、粗泛或袭旧的创作习惯。
其在一出戏曲中最大的情节功能，乃是衔接某些关键情节段落之间的缝细、提纲挈领地让观众顺利了解到剧情进展的因果关系。
再如非关键情节类型中经常可见的预言问卜与梦喻情节，其则发挥了对于剧情发展事先作预告的效果。
让观众在预先知晓事件的发展结果的念头下，以另一种期待与验证它是否以及如何走向既定结局的心情来观赏其后的剧情流转。
而神怪介入情节的设计则是给予观众一个可供游走的抒发幻想空间。
即使其所呈现多仅是清淡短小的点缀，终究提供了在正常事理人情之外只能实现于戏中的浪漫想望，也进一步增加了剧情的变化与趣味。
此外深化角色人物的外在形象与内在性格。
因为非关键情节类型中诸多单元的内容设计，或者本身剧情作用不强、情节内容不够丰厚，但对于剧中角色的外在形象与内在性格情思的展现有着正面的深化作用。
衬托手法的运用与心理活动状态之描述则是这一类具有深化角色形象之情节单元常用的手法。
以前者为例，与赴试应考情事相关的游学会讲以及试场即景情节，皆多透过几位配角人物人品才气上与主要生角相似或相反的姿态与程度。
正面呼应或反面衬托出生角人物的丰富学识与儒雅形象，藉由人物之间刻意的互动与特定谈话内容的往返行进。
观众得以更一步确知生角不仅是能见的外在样貌斯文出众，内涵与气质亦有着过人的风采。
就后者而言，多数非关键情节单元在内容上多着重于角色内在情思心志的刻画与告白。
例如内涵与作用相近的自叹述志、相思忆念以及祭祀祝祷等情节类型，其剧情表现多为角色对于自身所牵挂惦记的人物事件利用对话或独白的方式表述出来。
而观众亦能从其动作神态与话语内容之中了解这位戏剧人物最深刻的情感思想，得而对于角色人物的性格特点能有更深刻的认识。
其他如教子训女情节或劝农情节，则是针对剧中长辈身份者的严谨庄重形象或望子有成的心态有着鲜明的刻画。
前者同时也将一剧当中双亲长者的拘谨刻板与年轻子女的青春绽放作出对比形象的呈现。
无论是利用衬托对照的方式或透过角色自身的对话告白，这一类非关键情节类型即使不具推动剧情的功能，却也的确发挥了深化角色人物思想形象的作用。
并且戏曲舞台排场艺术并非本文论题所能与所欲含融的层面，然传奇戏曲情节设计与排场艺术有着不可切割的紧密关系。
还有像是情节单元的运用与设计有时候不尽然是为推展剧情来考虑的，舞台演出的需求亦是某一些情节类型被设计安排而存在的理由。
如许之衡的《曲律易知》论及不同排场应相间配置时有言。
作传奇最不可少者为短剧，盖短剧者，于搬演所以均劳逸，于章法所以联线索，繁简相间，乃为当行也。
许之衡的排场观即是以剧情与套数作为构成戏曲排场的二大要素，依据剧情类型选用适合套数。
情节为主，套数为辅，除了二者之间的搭配适宜程度是评断排场优劣的关键之外，许氏并强调应适当配置短剧，以使繁简浓淡相间，调和戏剧节奏。
并同时关照到均衡演员劳逸的问题。
由此可见无论是排场轻重缓急的穿插搭配，或是演员演出份量的调剂，都是戏曲编剧必须尊重依从的排场艺术。
又如另一位戏曲学者王季烈在《螾庐曲谈》在谈论场面穿插时亦言:
若慢曲长套二三折之后，必须间以过场短剧，或丑净所演之谐剧。
调剂场面或均衡演员劳逸的工作当然不只藉由非关键情节来担任，但非关键情节的存在有时候的确是为了这样的目的而特意做出的安插安排。
剧情的切要程度与排场性质份量则不存在绝对的对等关系，非关键情节类型从剧情意义来说重要性不足。
但在排场演出上，却不一定担任简单的短场或过场作用。
事件场面性质意义的差异可以营造出不同的排场特色，与关键情节类型相互搭衬妥善穿插。
此举张敬先生于《明清传奇导论》一书中第四编〈结论—剧艺综合的检讨〉之第一章〈传奇分场的研究〉所列举几出重要传奇分场情形。
像是《幽闺记》的排场安排与各情节单元所属性质所要提出的观察则是在于，关键情节单元从剧情发展主轴角度审视之，每一段落皆有其存在的必要性。
然依照情节不同的内涵与情调，表现于排场之上自然也有多样型态的排场变化。
与之相对应的非关键情节类型自然也因此不会局限于某一种排场性质，而是根据戏曲节奏安排的需要以及情节内容的相关连贯性。
发展出配合剧情主题以及排场节奏所需的各样式非关键情节类型，适度地为场面冷热与剧情轻重做出恰当的调度与调剂。
还有像是制造舞台表演趣味，因为关目情节不仅在表述剧情，亦必须兼顾舞台表演的效果。
冷热调剂是从场面情调气氛及戏剧节奏的安排设置上作考虑，同为戏曲排场关键因素之一的脚色行当亦是作为排场基准的关目情节所不可忽视的关切条件。
涉及演员行当演出的排场问题可从演员劳逸与脚色分工二方面来讨论。
前者是就不同的场面设计与对应演出的行当必须考虑到演员所能负荷的表演份量，勿使某一行当因为上场频率过于密集而疲于奔命，同时影响演出质量。
而除了演员劳逸问题的考虑，每一种不同的行当有其专门擅长的身段功夫与技艺专长，例如生旦善于唱曲，丑角精于科诨，武生长于武打。
相同脚色出现频率过密过繁，不但演员负荷沉重，场与场之间的情调属性与节奏表现过于接近也会令观众陷于疲乏无味之感。
因此即使一部戏的情节主轴与中心旨趣主要是寄托在主要生旦脚色的行动之上。
同时剧作家为了舞台排场的需要，亦需善于利用不同行当的专长以令戏剧节奏富于变化。
且让不同行当有充分表现的机会，制造戏剧舞台上丰富而多样的趣味与艺术内涵。
如王安祈先生在《明代传奇之剧场及其艺术》中所言:
盖戏剧艺术寄托于舞台，故事情节必须在脚色与音乐、科介、服饰、砌末等相互配合所形成的排场之中方能展现，故分场不以情节轻重为唯一条件，脚色分工、联套搭配、科介运用等均占相当份量。
明传奇中许多动人的场面，其故事性往往十分薄弱，甚至整场演出对于情节之开展毫无推进之功，而其动人之处则在于舞台艺术，其中必有悠扬动听的曲调，或是优美繁复的身段，以满足观众视听之娱。
以传奇戏曲中的武闹情节内容为例，许子汉《明传奇排场三要素发展历程之研究》在讨论戏曲关目布局、情节线的设计类型时，提出了主情节线、次情节线、反面情节线与武闹情节线之说。
其中关于武闹情节线许氏有这样的解释:是以表演类型集合而成的一条线。
只要属于武戏或专以诨闹演出为主之场面，即归此线。
又:武闹情节线中的关目，其情节未必相连，但表演的性质则一。
许氏是以情节线的角度切入解释一部戏曲中当有一条所谓的武闹情节线，然该条情节线之上的剧情发展并未能完整地加以前后串连而成有因果关系的一条情节发展轴线。
若不将武闹场面刻意连串成独立的一条轴线而将其中每一个场面放置于情节主轴在线来对应观察，可以发现这些武闹场面的穿插点缀作用甚为明显。
这当然亦关涉到戏曲排场艺术调剂场面与均衡演员劳逸的课题，然而若就单一情节段落的内涵来讨论。
这一些诨闹情节在内容的设计上往往企图让角色藉由逗趣的动作与对白，营造出一种诙谐的戏剧气氛与趣味效果，观剧者从表演中于是得到片刻放松与欢乐情绪。
还有像是交代环境或事件背景，因为非关键情节类型中，部分单元所展现的剧情意义或戏剧动作之幅度是甚为窄小的。
亦即这些情节类型并没有一个明确的旨意要推演什么样的剧情动作，人物与场面之间相互配合所展现出来的。
可能成为某一关键情事的映衬背景，或者为了引领出主要情节事件之前为了交代人物与环境之用所做的刻意安排。
例如游学会讲、教子训女、自叹述志以及游宴赏景一类的情节类型。
经常会为剧作家安排在一部戏曲的前部段落，做为交代人物时空背景的出脚色之用。
这一类情节场面的安排便成为引领主要脚色出场，并且对于身份背景与时空环境为观众作一基本说明所不可或缺的情节段落。
而如杏园春宴与探报军情一类、与关键情节内涵息息相关的剧情单元之安排，除了有利于令关键情节事件的铺叙更为完整之外，也可将其视为交代主要事件发生进行的背景环境的辅助情节场面。
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固然这些情节单元对于主要剧情的推进未见明显作用，但其同样具备自身的叙事性，从传奇戏曲点线式情节结构的特点来说，每一个情节点所表现出来的都是可以独立存在的一样事件或一段情节。
而关于戏曲的结构内涵的话，因为情节结构是从戏曲情节内容设计与安排进行方式所归纳出的一套组织系统。
在情节之外，音乐结构与排场结构同为戏曲结构的一环，古典戏曲的情节设计安排一定得同时关照到其他排场条件，作出妥善的安置与串连。
所以三者之间，简单说来是为音乐配合剧情，情节关照排场的依存关系。
因此戏曲情节的选择与设计除了要求要与主题情旨与故事题材相互搭衬之外，尚须考虑到场上实际搬演冷热场面调剂与角色劳逸均衡等需要。
进而安排适切的情节段落与推展剧情之用的关键情节相互搭配运行。
从剧情演进变化的角度来看戏曲中的情节安排设计，关键情节与非关键情节之间或者可以推论出一种主从相辅的配合关系。
以下就非关键情节在一部传奇戏曲中所担任的情节功能与戏剧作用作一归纳分析。
而促成情节表现的完整性与丰富剧情内涵。
要知道关键情节的内容在剧情意义上旨在铺叙主题事件演进过程。
将一部戏所欲传达的讯息旨意利用明确的场面与动作加以呈现。
从剧情作用上来说，其的确可以充分完成叙述事件发展过程的任务。
然而在表述事件时，人们可以选择要言或详叙，非关键情节或者可视为是将关键情节所要表达的事件动作做出进一步的补充脚注，让剧情的铺叙展演不只停留在聚焦于单一人物事件之行进变化的层次，而是进一步要求它能在细微处有更为详尽的交代。
例如游学会讲、试场即景，以及乘马游街与杏林春宴三类非关键情节类型，对于赴试应考情节便有着丰富与完整事件表现的作用。
像是书生在试场上表现从容出色，于是获得主考官的青睐肯定，或者完试之后，考生乘马游街或赴往皇帝钦赐的杏林春宴。
这都是用来传达生角金榜题名或功名荣耀的应试结果。
就关键作用而言这些情节单元发生的作用不大，就其剧情内容之铺设陈置来谈。
这些情节段落往往又容易流于一种简略、粗泛或袭旧的创作习惯。
其在一出戏曲中最大的情节功能，乃是衔接某些关键情节段落之间的缝细、提纲挈领地让观众顺利了解到剧情进展的因果关系。
再如非关键情节类型中经常可见的预言问卜与梦喻情节，其则发挥了对于剧情发展事先作预告的效果。
让观众在预先知晓事件的发展结果的念头下，以另一种期待与验证它是否以及如何走向既定结局的心情来观赏其后的剧情流转。
而神怪介入情节的设计则是给予观众一个可供游走的抒发幻想空间。
即使其所呈现多仅是清淡短小的点缀，终究提供了在正常事理人情之外只能实现于戏中的浪漫想望，也进一步增加了剧情的变化与趣味。
此外深化角色人物的外在形象与内在性格。
因为非关键情节类型中诸多单元的内容设计，或者本身剧情作用不强、情节内容不够丰厚，但对于剧中角色的外在形象与内在性格情思的展现有着正面的深化作用。
衬托手法的运用与心理活动状态之描述则是这一类具有深化角色形象之情节单元常用的手法。
以前者为例，与赴试应考情事相关的游学会讲以及试场即景情节，皆多透过几位配角人物人品才气上与主要生角相似或相反的姿态与程度。
正面呼应或反面衬托出生角人物的丰富学识与儒雅形象，藉由人物之间刻意的互动与特定谈话内容的往返行进。
观众得以更一步确知生角不仅是能见的外在样貌斯文出众，内涵与气质亦有着过人的风采。
就后者而言，多数非关键情节单元在内容上多着重于角色内在情思心志的刻画与告白。
例如内涵与作用相近的自叹述志、相思忆念以及祭祀祝祷等情节类型，其剧情表现多为角色对于自身所牵挂惦记的人物事件利用对话或独白的方式表述出来。
而观众亦能从其动作神态与话语内容之中了解这位戏剧人物最深刻的情感思想，得而对于角色人物的性格特点能有更深刻的认识。
其他如教子训女情节或劝农情节，则是针对剧中长辈身份者的严谨庄重形象或望子有成的心态有着鲜明的刻画。
前者同时也将一剧当中双亲长者的拘谨刻板与年轻子女的青春绽放作出对比形象的呈现。
无论是利用衬托对照的方式或透过角色自身的对话告白，这一类非关键情节类型即使不具推动剧情的功能，却也的确发挥了深化角色人物思想形象的作用。
并且戏曲舞台排场艺术并非本文论题所能与所欲含融的层面，然传奇戏曲情节设计与排场艺术有着不可切割的紧密关系。
还有像是情节单元的运用与设计有时候不尽然是为推展剧情来考虑的，舞台演出的需求亦是某一些情节类型被设计安排而存在的理由。
如许之衡的《曲律易知》论及不同排场应相间配置时有言。
作传奇最不可少者为短剧，盖短剧者，于搬演所以均劳逸，于章法所以联线索，繁简相间，乃为当行也。
许之衡的排场观即是以剧情与套数作为构成戏曲排场的二大要素，依据剧情类型选用适合套数。
情节为主，套数为辅，除了二者之间的搭配适宜程度是评断排场优劣的关键之外，许氏并强调应适当配置短剧，以使繁简浓淡相间，调和戏剧节奏。
并同时关照到均衡演员劳逸的问题。
由此可见无论是排场轻重缓急的穿插搭配，或是演员演出份量的调剂，都是戏曲编剧必须尊重依从的排场艺术。
又如另一位戏曲学者王季烈在《螾庐曲谈》在谈论场面穿插时亦言:
若慢曲长套二三折之后，必须间以过场短剧，或丑净所演之谐剧。
调剂场面或均衡演员劳逸的工作当然不只藉由非关键情节来担任，但非关键情节的存在有时候的确是为了这样的目的而特意做出的安插安排。
剧情的切要程度与排场性质份量则不存在绝对的对等关系，非关键情节类型从剧情意义来说重要性不足。
但在排场演出上，却不一定担任简单的短场或过场作用。
事件场面性质意义的差异可以营造出不同的排场特色，与关键情节类型相互搭衬妥善穿插。
此举张敬先生于《明清传奇导论》一书中第四编〈结论—剧艺综合的检讨〉之第一章〈传奇分场的研究〉所列举几出重要传奇分场情形。
像是《幽闺记》的排场安排与各情节单元所属性质所要提出的观察则是在于，关键情节单元从剧情发展主轴角度审视之，每一段落皆有其存在的必要性。
然依照情节不同的内涵与情调，表现于排场之上自然也有多样型态的排场变化。
与之相对应的非关键情节类型自然也因此不会局限于某一种排场性质，而是根据戏曲节奏安排的需要以及情节内容的相关连贯性。
发展出配合剧情主题以及排场节奏所需的各样式非关键情节类型，适度地为场面冷热与剧情轻重做出恰当的调度与调剂。
还有像是制造舞台表演趣味，因为关目情节不仅在表述剧情，亦必须兼顾舞台表演的效果。
冷热调剂是从场面情调气氛及戏剧节奏的安排设置上作考虑，同为戏曲排场关键因素之一的脚色行当亦是作为排场基准的关目情节所不可忽视的关切条件。
涉及演员行当演出的排场问题可从演员劳逸与脚色分工二方面来讨论。
前者是就不同的场面设计与对应演出的行当必须考虑到演员所能负荷的表演份量，勿使某一行当因为上场频率过于密集而疲于奔命，同时影响演出质量。
而除了演员劳逸问题的考虑，每一种不同的行当有其专门擅长的身段功夫与技艺专长，例如生旦善于唱曲，丑角精于科诨，武生长于武打。
相同脚色出现频率过密过繁，不但演员负荷沉重，场与场之间的情调属性与节奏表现过于接近也会令观众陷于疲乏无味之感。
因此即使一部戏的情节主轴与中心旨趣主要是寄托在主要生旦脚色的行动之上。
同时剧作家为了舞台排场的需要，亦需善于利用不同行当的专长以令戏剧节奏富于变化。
且让不同行当有充分表现的机会，制造戏剧舞台上丰富而多样的趣味与艺术内涵。
如王安祈先生在《明代传奇之剧场及其艺术》中所言:
盖戏剧艺术寄托于舞台，故事情节必须在脚色与音乐、科介、服饰、砌末等相互配合所形成的排场之中方能展现，故分场不以情节轻重为唯一条件，脚色分工、联套搭配、科介运用等均占相当份量。
明传奇中许多动人的场面，其故事性往往十分薄弱，甚至整场演出对于情节之开展毫无推进之功，而其动人之处则在于舞台艺术，其中必有悠扬动听的曲调，或是优美繁复的身段，以满足观众视听之娱。
以传奇戏曲中的武闹情节内容为例，许子汉《明传奇排场三要素发展历程之研究》在讨论戏曲关目布局、情节线的设计类型时，提出了主情节线、次情节线、反面情节线与武闹情节线之说。
其中关于武闹情节线许氏有这样的解释:是以表演类型集合而成的一条线。
只要属于武戏或专以诨闹演出为主之场面，即归此线。
又:武闹情节线中的关目，其情节未必相连，但表演的性质则一。
许氏是以情节线的角度切入解释一部戏曲中当有一条所谓的武闹情节线，然该条情节线之上的剧情发展并未能完整地加以前后串连而成有因果关系的一条情节发展轴线。
若不将武闹场面刻意连串成独立的一条轴线而将其中每一个场面放置于情节主轴在线来对应观察，可以发现这些武闹场面的穿插点缀作用甚为明显。
这当然亦关涉到戏曲排场艺术调剂场面与均衡演员劳逸的课题，然而若就单一情节段落的内涵来讨论。
这一些诨闹情节在内容的设计上往往企图让角色藉由逗趣的动作与对白，营造出一种诙谐的戏剧气氛与趣味效果，观剧者从表演中于是得到片刻放松与欢乐情绪。
还有像是交代环境或事件背景，因为非关键情节类型中，部分单元所展现的剧情意义或戏剧动作之幅度是甚为窄小的。
亦即这些情节类型并没有一个明确的旨意要推演什么样的剧情动作，人物与场面之间相互配合所展现出来的。
可能成为某一关键情事的映衬背景，或者为了引领出主要情节事件之前为了交代人物与环境之用所做的刻意安排。
例如游学会讲、教子训女、自叹述志以及游宴赏景一类的情节类型。
经常会为剧作家安排在一部戏曲的前部段落，做为交代人物时空背景的出脚色之用。
这一类情节场面的安排便成为引领主要脚色出场，并且对于身份背景与时空环境为观众作一基本说明所不可或缺的情节段落。
而如杏园春宴与探报军情一类、与关键情节内涵息息相关的剧情单元之安排，除了有利于令关键情节事件的铺叙更为完整之外，也可将其视为交代主要事件发生进行的背景环境的辅助情节场面。
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