第一百四十九章 分析归纳
这一类情节场面的安排便成为引领主要脚色出场，并且对于身份背景与时空环境为观众作一基本说明所不可或缺的情节段落。
而如与一类、与关键情节内涵息息相关的剧情单元之安排，除了有利于令关键情节事件的铺叙更为完整之外，也可将其视为交代主要事件发生进行的背景环境的辅助情节场面。
当然了，以上是就非关键情节在一出传奇剧本中可能担任的戏曲艺术作用及所发挥的剧情意义所做的分析归纳。
在这其中我们可以发现的是，每一种非关键情节类型所表达的剧情内容是单一的。
但其所发挥的艺术作用可以是重复的，并非一种情节单元仅具备某一种功用效果。
这里所类举的几种作用仅是一个分析归纳所推演出来的结论，舞台表演作用与成就情节完整性意义可以兼备，展现角色性格与场面调剂功能可以并陈。
而情节完整角色性格强化之际，一部戏曲的主题情旨往往亦能拥有更为深刻的彰显。
当然了，关键情节同样也具有推展情节寄托主题情旨以外的多重艺术意义与表演功用。
惟首先我们再从戏曲情节结构层面切入观察对其加以讨论时，已经可以确立在一出成熟完整戏曲中，这些重要的情节点有着充分的存在必要与剧情意义。
因此更进一步扩充的其他戏剧功能之讨论则非我们这里所能涵括的。
同时在六十种曲之情节的讨论上，掌握明传奇点线式情节结构的特点，以推进或影响主题情节线之发展的剧情作用作为判断择取标准，分就与两种剧情作用不同的情节型态来进行六十种曲情节设计的分析研究。
关键情节之定义与择选着重于能够充分表现戏剧主题与思想情旨，紧扣着主角人物之行动所构成的主要情节线而延伸发展出的各个关键情节点。
这些情节段落同时是构成各部传奇最重要的情节单元，对于剧情的变化与推进都担任着相当程度的影响作用。
至于非关键情节的意义，从剧情发展一事来判断或可定义为扮演着衬托调剂的陪衬角色之外，就不同艺术层面审视之，则往往又能发挥着不同程度的影响与作用。
故而每一部传奇戏曲势必安排着相当数量的非关键情节单元。
若从舞台搬演角度来定夺，关键情节与非关键情节巧妙穿插配合搭衬，二者在一部戏曲中重要性同等，并无绝对的孰轻孰重评价可论。
将关键情节段落加以串构连结，一部戏曲所要表达的主要剧情与主题旨趣已达初步完整传达的效果，非关键情节点缀穿插于其中。
除了令戏曲故事更为细密周详之外，排场艺术并进一步得到照应。
二者配合搭衬则成就出一部传奇戏曲的全角。
因此下文关于明传奇六十种曲情节设计特色的讨论，便是依照论文四、五章对于情节内涵的具体分析，进行进一步的整体归纳结论。
关键情节的丰富意涵与灵活运用，在关键情节的内涵表现部分，透过对于剧本情节的安排设计作一分析观察，初步可归纳出极具代表性的十三种情节类型。
这些情节单元大量地出现在六十种戏曲当中，并且在各剧中并且充分地被安排运用。
就情节的具体内容而言，各类关键情节类型之共同的特色便是在于皆具有相当明确的情节意涵、多样的发展空间、鲜明的戏剧作用。
并且各情节类型之间拥有密切的因果脉络关系可寻;以下分项叙述之。
首先是明确的情节意涵。
因为关键情节中的每一种情节类型都可以代表一件完整的事情或一个具体行动的完成，甚至一个主题之下所含括的内容可以不只一个动作。
例如赴试应考一类，实包含着应试行动的促成、赴考途中经历以及考试的结果与影响三段过程。
每一个段落都可视其为一个独立且具体的完整动作，充分表现一复杂而叙事性强的行为事件，各段落所蕴含的情节意义确立而鲜明。
我们还可以再举一事为例，其所指是为剧中主要角色。
其本身的内涵上则拥有确定的前因后果、时空背景、动作角色，以及人物具体的行为表现或往来互动。
这几项最基本的因素组织结构之后，遂能衍生出所谓的一事。
例如《琵琶记》中的赵五娘在丈夫蔡邕离家赴京赶考之后，家乡遭遇旱荒，食粮不足。
赵五娘在这段时间里必须一肩扛起沉重的家庭生计问题与服侍照料公婆的负担。
再加上对于丈夫的挂念与疑虑，这是第一段兼具心理与生理煎熬磨难的试炼情节。
此外蔡氏双亲双继而亡，偃蹇困穷的赵五娘在无谋可施的情况下只得以卖发为计，以处理翁姑后事，这是第二段遭遇磨难的过程。
公婆双亡之后，五娘决意赴京寻夫，然而盘缠未足，于是五娘于是背负琵琶一路弹唱行乞，开展一段艰困而遥远的寻夫历程，这是第三段苦难的经过。
可见《琵琶记》一剧用了三段受磨的情节事件来描叙赵五娘坎坷艰辛的处境与际遇。
而每一段接受磨难事件的过程，剧作家都用了具体的事件与行动来表现赵五娘遭受试炼的经历。
如忍食糟糠、代尝汤药、祝发葬亲、行乞寻夫等兼顾事件背景与具体行为动作内容，进而完成明确且完足的磨难试炼戏剧情节段落。
情节意涵明确所代表的意义，尤其在于这些情节类型确实能完整表达一件事情的过程经历或一位戏剧角色有始有终的行动表现。
各段情节的完整性除了是组构全部戏曲剧情的基本单位之外，独立的一段情节亦有充分的条件表达出一样事件本身具体详细且丰富完整的内容与含意。
其次是多样的发展空间。
因为每一种关键情节类型不但拥有明确的情节意涵，同样的事件类型亦可能因其细部设计的不同、落段位置安排与外在条件的差异，或是其他情节事件的牵涉影响，因此赋予了每一种情节类型多种诠释可能与多样的发展空间。
咱们以姻缘婚事情节类型为例，在一部戏曲中，婚事代表的意义与戏剧作用可为正面也可为负面。
就具体情节内容设计而言，姻缘婚事可设计为生旦角色之间的爱情最终完满的结局，也可以在婚事已成、情感得到确立之后，才展开一连串的曲折聚散悲欢离合。
同样的婚事相关情节亦有设计为对于剧情发展与主要脚色人物的际遇而言是为负面影响或冲突转折的。
例如旦角遭逢逼嫁，生角被派定无可拒绝的婚事，拒嫁与拒婚的动作本身可以作为一个戏剧转折，甚至因剧烈冲突而形成高潮。
这些行为同时也影响到脚色人物之后的遭遇，亦即其后的情节发展。
因此根据姻缘婚事不同的情节内容设计，可以将之安置在前面局段作为开展其他情节事件的背景条件，亦可以安排于中间段落成为剧情转折的触发点，更多则是作为戏剧发展到最后的完美收尾。
其具有的诠释空间甚大，情节本身可以发展出多种的型态与样貌，进而造成剧情的多方走向。
还有就是鲜明的戏剧性作用。
要知道关键情节类型在一部戏曲中亦经常凭依着其完整性与独特性对剧情的发展产生各式不同的影响。
根据事件本身多样的发展空间，在情节结构上担任发挥每一个重要的推进、转折、高潮、复原不同的剧情作用。
这些情节结构技巧正是一部戏曲剧情发展得以曲折有致的条件，各种关键情节类型则为体现发挥这些剧情作用的具体内涵。
以特定情节类型内容举例概述，爱情题材的戏曲往往将生旦角色的互动关系作为剧情的主要重心。
而情节类型则安排了角色在某一种特定机缘与情境下相逢，自此对于对方有着某一种的企盼与期待，心理作用亦是影响着日后行为态度的重要理由。
于是一事对于爱情剧中的生旦脚色其后的深情相恋，或进一步为了成就爱情而愿意面临的种种曲折考验，首先就扮演着正面地开展情节发展的作用。
又如赴试应考一事在戏曲中不仅是单纯的一件追求功名的行为事件，赴考期间的经历以及考试的结果经常也是造成剧情转折的关键。
负面人物的计谋陷害行为与主要角色遭遇磨难试炼的过程，经常是作为促使情节发展达到一个强烈的戏剧高潮的重要事端。
而获救得助的情节，则往往为其担任着转折的契机，以致达至冲突高潮的剧情之后能够再度回归到一种初始的平衡状态。
当然每一种情节类型下尚拥有多种的变化可能与发展空间，每一类情节就其具体的内涵表现以及事件本身在剧情中的发生条件与环境，不同的情况之下亦可能同时担任着不同的剧情作用。
以下就、四种重要戏剧性作用之定义，以及各类情节类型可能发挥的剧情作用藉由表格分析呈现。
:情节内容对于剧情的发展有着正面的促成与推动意义。
:转折的意义在于利用某些情节事件的发生打破了戏剧气氛本身的和谐，以一个突转或冲突的安排令剧情呈现出相较于原本的平静是为一种的状态。
:复原亦可算是另一种，其利用某些情节事件将已是不平衡的戏剧状态加以改变，再度转折之下而使剧情回复到原本的谐和平静。
:高潮的定义在于将事件本身的剧情功能发挥到最极致的程度，便达到所谓的高潮。
其中又拥有两种不一样的型态，其一为接续着情节转折之后的发展，达到一个偏离平衡线后反向的高潮。
其二则顺延着情节复原之后的状态，再将那样的和谐美好往上推展，达到一个喜悦气氛的高潮。
包括情节类型之间拥有密切的因果脉络。
因为各种关键情节类型的安排设计在剧情在线所驻立的节点一般说来皆是向上有所承继，向下亦有所开启。
关键情节单元除了本身拥有作为完整动作、完整事件的独立性，但同时这些情节事件亦安置为整部戏曲剧情发展脉络之中重要的一环。
由此无论是延续着在其之前的剧情发展，或是对于其后剧情的演进形成影响变化，都有一定的阶段性意义，并且与主要剧情轴在线的各个情节点有着前后互为联系承继，甚至是交相重迭影响的关系。
以《焚香记》一剧为例，此剧主要情节所搬演之内容紧扣在生旦之间的聚散离合与曲折爱情遭遇一事之上。
王魁前赴鸣珂巷造访才貌出众的烟花女桂英，促成二人的相遇与进一步的相恋。
桂英义父见王魁人品不凡，有意将女儿嫁之为妻，而开展了与姻缘婚事有关的情节段落。
然而姻缘之路不尽然一定走得顺遂，婚约虽定，但鸨母仍旧因为贪图财利而欲逼迫桂英改嫁富豪金员外，此可定义为设计陷害与遭遇逼嫁的情节类型。
鸨母为了阻碍二人姻缘，一再催促王魁尽快上京赴考，王魁与桂英面临分离之事，并于海神庙中立下盟誓给予彼此承诺。
王魁高中金榜，当朝丞相欲以女嫁与新科状元，王魁挂念已有婚约的桂英而婉拒这门婚事。
而在另一方的桂英却接到买通报信者的金员外窜改的家书，误信王魁别娶的消息，悲愤之际竟以罗帕寻短殉情。
桂英魂魄来到阴间向海神申诉王魁负信罪状，判官遂差小鬼捉拿王魁灵魂到阴府折证，在神灵的查证之下，还与王魁清白，亦送枉死的桂英返回阳间。
在这之间剧作家尚穿插了一条战争乱事的情节线，令生旦二人在迈向相逢团聚的过程中因此又遇到几度的试炼与考验。
……
……
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而如与一类、与关键情节内涵息息相关的剧情单元之安排，除了有利于令关键情节事件的铺叙更为完整之外，也可将其视为交代主要事件发生进行的背景环境的辅助情节场面。
当然了，以上是就非关键情节在一出传奇剧本中可能担任的戏曲艺术作用及所发挥的剧情意义所做的分析归纳。
在这其中我们可以发现的是，每一种非关键情节类型所表达的剧情内容是单一的。
但其所发挥的艺术作用可以是重复的，并非一种情节单元仅具备某一种功用效果。
这里所类举的几种作用仅是一个分析归纳所推演出来的结论，舞台表演作用与成就情节完整性意义可以兼备，展现角色性格与场面调剂功能可以并陈。
而情节完整角色性格强化之际，一部戏曲的主题情旨往往亦能拥有更为深刻的彰显。
当然了，关键情节同样也具有推展情节寄托主题情旨以外的多重艺术意义与表演功用。
惟首先我们再从戏曲情节结构层面切入观察对其加以讨论时，已经可以确立在一出成熟完整戏曲中，这些重要的情节点有着充分的存在必要与剧情意义。
因此更进一步扩充的其他戏剧功能之讨论则非我们这里所能涵括的。
同时在六十种曲之情节的讨论上，掌握明传奇点线式情节结构的特点，以推进或影响主题情节线之发展的剧情作用作为判断择取标准，分就与两种剧情作用不同的情节型态来进行六十种曲情节设计的分析研究。
关键情节之定义与择选着重于能够充分表现戏剧主题与思想情旨，紧扣着主角人物之行动所构成的主要情节线而延伸发展出的各个关键情节点。
这些情节段落同时是构成各部传奇最重要的情节单元，对于剧情的变化与推进都担任着相当程度的影响作用。
至于非关键情节的意义，从剧情发展一事来判断或可定义为扮演着衬托调剂的陪衬角色之外，就不同艺术层面审视之，则往往又能发挥着不同程度的影响与作用。
故而每一部传奇戏曲势必安排着相当数量的非关键情节单元。
若从舞台搬演角度来定夺，关键情节与非关键情节巧妙穿插配合搭衬，二者在一部戏曲中重要性同等，并无绝对的孰轻孰重评价可论。
将关键情节段落加以串构连结，一部戏曲所要表达的主要剧情与主题旨趣已达初步完整传达的效果，非关键情节点缀穿插于其中。
除了令戏曲故事更为细密周详之外，排场艺术并进一步得到照应。
二者配合搭衬则成就出一部传奇戏曲的全角。
因此下文关于明传奇六十种曲情节设计特色的讨论，便是依照论文四、五章对于情节内涵的具体分析，进行进一步的整体归纳结论。
关键情节的丰富意涵与灵活运用，在关键情节的内涵表现部分，透过对于剧本情节的安排设计作一分析观察，初步可归纳出极具代表性的十三种情节类型。
这些情节单元大量地出现在六十种戏曲当中，并且在各剧中并且充分地被安排运用。
就情节的具体内容而言，各类关键情节类型之共同的特色便是在于皆具有相当明确的情节意涵、多样的发展空间、鲜明的戏剧作用。
并且各情节类型之间拥有密切的因果脉络关系可寻;以下分项叙述之。
首先是明确的情节意涵。
因为关键情节中的每一种情节类型都可以代表一件完整的事情或一个具体行动的完成，甚至一个主题之下所含括的内容可以不只一个动作。
例如赴试应考一类，实包含着应试行动的促成、赴考途中经历以及考试的结果与影响三段过程。
每一个段落都可视其为一个独立且具体的完整动作，充分表现一复杂而叙事性强的行为事件，各段落所蕴含的情节意义确立而鲜明。
我们还可以再举一事为例，其所指是为剧中主要角色。
其本身的内涵上则拥有确定的前因后果、时空背景、动作角色，以及人物具体的行为表现或往来互动。
这几项最基本的因素组织结构之后，遂能衍生出所谓的一事。
例如《琵琶记》中的赵五娘在丈夫蔡邕离家赴京赶考之后，家乡遭遇旱荒，食粮不足。
赵五娘在这段时间里必须一肩扛起沉重的家庭生计问题与服侍照料公婆的负担。
再加上对于丈夫的挂念与疑虑，这是第一段兼具心理与生理煎熬磨难的试炼情节。
此外蔡氏双亲双继而亡，偃蹇困穷的赵五娘在无谋可施的情况下只得以卖发为计，以处理翁姑后事，这是第二段遭遇磨难的过程。
公婆双亡之后，五娘决意赴京寻夫，然而盘缠未足，于是五娘于是背负琵琶一路弹唱行乞，开展一段艰困而遥远的寻夫历程，这是第三段苦难的经过。
可见《琵琶记》一剧用了三段受磨的情节事件来描叙赵五娘坎坷艰辛的处境与际遇。
而每一段接受磨难事件的过程，剧作家都用了具体的事件与行动来表现赵五娘遭受试炼的经历。
如忍食糟糠、代尝汤药、祝发葬亲、行乞寻夫等兼顾事件背景与具体行为动作内容，进而完成明确且完足的磨难试炼戏剧情节段落。
情节意涵明确所代表的意义，尤其在于这些情节类型确实能完整表达一件事情的过程经历或一位戏剧角色有始有终的行动表现。
各段情节的完整性除了是组构全部戏曲剧情的基本单位之外，独立的一段情节亦有充分的条件表达出一样事件本身具体详细且丰富完整的内容与含意。
其次是多样的发展空间。
因为每一种关键情节类型不但拥有明确的情节意涵，同样的事件类型亦可能因其细部设计的不同、落段位置安排与外在条件的差异，或是其他情节事件的牵涉影响，因此赋予了每一种情节类型多种诠释可能与多样的发展空间。
咱们以姻缘婚事情节类型为例，在一部戏曲中，婚事代表的意义与戏剧作用可为正面也可为负面。
就具体情节内容设计而言，姻缘婚事可设计为生旦角色之间的爱情最终完满的结局，也可以在婚事已成、情感得到确立之后，才展开一连串的曲折聚散悲欢离合。
同样的婚事相关情节亦有设计为对于剧情发展与主要脚色人物的际遇而言是为负面影响或冲突转折的。
例如旦角遭逢逼嫁，生角被派定无可拒绝的婚事，拒嫁与拒婚的动作本身可以作为一个戏剧转折，甚至因剧烈冲突而形成高潮。
这些行为同时也影响到脚色人物之后的遭遇，亦即其后的情节发展。
因此根据姻缘婚事不同的情节内容设计，可以将之安置在前面局段作为开展其他情节事件的背景条件，亦可以安排于中间段落成为剧情转折的触发点，更多则是作为戏剧发展到最后的完美收尾。
其具有的诠释空间甚大，情节本身可以发展出多种的型态与样貌，进而造成剧情的多方走向。
还有就是鲜明的戏剧性作用。
要知道关键情节类型在一部戏曲中亦经常凭依着其完整性与独特性对剧情的发展产生各式不同的影响。
根据事件本身多样的发展空间，在情节结构上担任发挥每一个重要的推进、转折、高潮、复原不同的剧情作用。
这些情节结构技巧正是一部戏曲剧情发展得以曲折有致的条件，各种关键情节类型则为体现发挥这些剧情作用的具体内涵。
以特定情节类型内容举例概述，爱情题材的戏曲往往将生旦角色的互动关系作为剧情的主要重心。
而情节类型则安排了角色在某一种特定机缘与情境下相逢，自此对于对方有着某一种的企盼与期待，心理作用亦是影响着日后行为态度的重要理由。
于是一事对于爱情剧中的生旦脚色其后的深情相恋，或进一步为了成就爱情而愿意面临的种种曲折考验，首先就扮演着正面地开展情节发展的作用。
又如赴试应考一事在戏曲中不仅是单纯的一件追求功名的行为事件，赴考期间的经历以及考试的结果经常也是造成剧情转折的关键。
负面人物的计谋陷害行为与主要角色遭遇磨难试炼的过程，经常是作为促使情节发展达到一个强烈的戏剧高潮的重要事端。
而获救得助的情节，则往往为其担任着转折的契机，以致达至冲突高潮的剧情之后能够再度回归到一种初始的平衡状态。
当然每一种情节类型下尚拥有多种的变化可能与发展空间，每一类情节就其具体的内涵表现以及事件本身在剧情中的发生条件与环境，不同的情况之下亦可能同时担任着不同的剧情作用。
以下就、四种重要戏剧性作用之定义，以及各类情节类型可能发挥的剧情作用藉由表格分析呈现。
:情节内容对于剧情的发展有着正面的促成与推动意义。
:转折的意义在于利用某些情节事件的发生打破了戏剧气氛本身的和谐，以一个突转或冲突的安排令剧情呈现出相较于原本的平静是为一种的状态。
:复原亦可算是另一种，其利用某些情节事件将已是不平衡的戏剧状态加以改变，再度转折之下而使剧情回复到原本的谐和平静。
:高潮的定义在于将事件本身的剧情功能发挥到最极致的程度，便达到所谓的高潮。
其中又拥有两种不一样的型态，其一为接续着情节转折之后的发展，达到一个偏离平衡线后反向的高潮。
其二则顺延着情节复原之后的状态，再将那样的和谐美好往上推展，达到一个喜悦气氛的高潮。
包括情节类型之间拥有密切的因果脉络。
因为各种关键情节类型的安排设计在剧情在线所驻立的节点一般说来皆是向上有所承继，向下亦有所开启。
关键情节单元除了本身拥有作为完整动作、完整事件的独立性，但同时这些情节事件亦安置为整部戏曲剧情发展脉络之中重要的一环。
由此无论是延续着在其之前的剧情发展，或是对于其后剧情的演进形成影响变化，都有一定的阶段性意义，并且与主要剧情轴在线的各个情节点有着前后互为联系承继，甚至是交相重迭影响的关系。
以《焚香记》一剧为例，此剧主要情节所搬演之内容紧扣在生旦之间的聚散离合与曲折爱情遭遇一事之上。
王魁前赴鸣珂巷造访才貌出众的烟花女桂英，促成二人的相遇与进一步的相恋。
桂英义父见王魁人品不凡，有意将女儿嫁之为妻，而开展了与姻缘婚事有关的情节段落。
然而姻缘之路不尽然一定走得顺遂，婚约虽定，但鸨母仍旧因为贪图财利而欲逼迫桂英改嫁富豪金员外，此可定义为设计陷害与遭遇逼嫁的情节类型。
鸨母为了阻碍二人姻缘，一再催促王魁尽快上京赴考，王魁与桂英面临分离之事，并于海神庙中立下盟誓给予彼此承诺。
王魁高中金榜，当朝丞相欲以女嫁与新科状元，王魁挂念已有婚约的桂英而婉拒这门婚事。
而在另一方的桂英却接到买通报信者的金员外窜改的家书，误信王魁别娶的消息，悲愤之际竟以罗帕寻短殉情。
桂英魂魄来到阴间向海神申诉王魁负信罪状，判官遂差小鬼捉拿王魁灵魂到阴府折证，在神灵的查证之下，还与王魁清白，亦送枉死的桂英返回阳间。
在这之间剧作家尚穿插了一条战争乱事的情节线，令生旦二人在迈向相逢团聚的过程中因此又遇到几度的试炼与考验。
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