S3-03 跟随最基本的元素（上）
前面，已经给出了一些重要的元素：
冲突（渴望+障碍）+行动+结局=故事
还剩下有什么没说的呢?
当然是“情感”和“展示”
情感，即是他（人物）在担心什么、害怕什么、希望什么。
展示，要靠构建场景，用人物来对话。
而展示的时间节奏是与现实同步的，只能分分秒秒的前进，逐字逐句的展开，这样才能成为一种经验，这种体验的对立面是“讲述”（观念）。
写出一段文字，然后检查它：
一什么人在渴望着什么，没有渴望，就没有动力，如果有，它在第几行、第几个字？不出现在文字中的东西是没有用的，如果你找到了它，那么看看它是不是足够强烈了，是不是可以再早一点出现？
二障碍是什么？人物能不能绕过它？能不能完全不去管它从而免受任何伤害？如果前面的两个问题的答案是否定的，再思考一下，能不能再强烈一些，或者把它出现的时机更加提早一些？
三行为是什么？人物的行为极端吗？他有积极的展开攻击或是防御吗？
四这段小故事的结局是什么？完全胜利就是终局，所以能不能让故事中的情况变得更糟一些？
事实就是，如果在事先就打好基础，对于基础的元素加以检查并深思熟虑，那么我们的编辑、修改工作就会大大的顺畅起来——你不会指望一遍就写出好小说吧？
这里也试着分清两种人的“写作状态”。
一种人不喜欢计划，信马由缰，只要先写就会出现接下来的内容；
另一种人必须事先谋划，好好布局之后再来依次展开，至少我是喜欢想好了再动笔的，这样可以为自己的“写作恐惧症”凭空创造许多理由。
不过，这些都没什么大不了了，大家总归会回到“作品”里来。
既然跟随基本元素，小说已经有了个大概的样貌，不妨放由思维去写下一切你想到的东西，然后，我们再来修改。
是的，修改，现在我们就开始说修改。
在修改时，把自己当做防守方，从读者的视角去看看自己写出的东西，这样一来，我们就有了两个新的看法。
我的建议是，在扮演这两个视角时，完全不要去回忆“设定”，并且保证你在这段时间内没有重复重复再重复地修改过这些段落，因为那会将自己深陷自己的思维惯性之中，你需要睡一觉，完全忘掉剧情之后再来评判和修改。
我一直在说，刚刚睡醒的时候用AI读给自己听是一个不错的方法，闭上眼睛很快就能找出自己小说中的问题。
不过对于有些幸运儿，已经感到这故事还不错了，很精彩，那么很可能在你现在的能力范围中已经确实不错了，把它给别人看看，但别一心期待着得到什么夸张的好评。
但，这里要说糟糕的情况，因为糟糕对于小说来讲不是什么坏事。
也许你再次审视自己写下的东西时，觉得不那么感人，或者单调、乏味，甚至是有些做作、枯燥……
别忙着灰心，这恰恰是关系到我们的烂小说能不能变得更好的“关键”！
第一稿永远只是一坨。
再厉害的作家也曾写下过这样一坨，和我们的写作实力无关紧要，它只是“不熟练”而已。
要知道，虚构故事是心灵的游戏，也是情感的游戏，看着你写下的东西，一遍又一遍的欺骗自己这就是真正吸引人的东西，那完全就是自欺欺人，也只会让我们停留在烂小说止步不前。
我们要做的，是从这些“负面情绪”中找出它的根源，并且修正这些有些糟糕的问题。
如何去找？这就是从上面所说的：
冲突（渴望+障碍）、行动、结果、情感、展示。
这六个基本元素上去分析直到找出问题的所在。
一渴望，上面人在渴望什么，已经说过很多次了，在的文字中找出它，精确到某一段话，然后开始问自己“这个渴望强烈吗？”“这个渴望是不是人物坚定不移的欲望?”“有没有什么事件让人物非得要满足这个渴望？我写下来了吗？写得好吗？”“渴望能不能再加深，随着事件的恶化更加强烈一些？那为什么我不把它更早地体现出来呢？”
二障碍，同样，在文字中找出它，首先问“它距离渴望出现的段落远吗？为什么不把它们安排得更近一些？”然后再问“这个障碍对于人物来说是不是一样坚定不移，无法绕过？并且还刻不容缓？”“这个障碍是由哪一个具体的人/物来实施的？我们的人物可不可以无限期地和它保持距离？”确保渴望和障碍在同一个赛道上，并且务必保证它们会朝着“冲突”走下去；
三行动，人物采取什么样的行动来应付“障碍”？这个行动是从第几页、第几行开始的？这种行动是不是足够“极端”了？
四结局，是胜、负？还是平？有没有让故事中的人物处境更加糟糕了？
五进一步再检查，情感，直接找出我们创造的人物在“担心什么？”“害怕什么？”“希望什么？”
六展示，用场景中的人物们开始动作和对话完成了一次“分享经验”吗？这场面的时间流逝，是和现实世界平行的吗？在重要的关节，我们有进入主要人物的内心，了解到他们所想的吗？对于细节展示，我们用了慢动作、时停解说这样的技巧了吗？
这些元素综合起来，就是要调动人的“情绪”，现实生活中，一个人改变和做出选择原因不是因为“理性”或“逻辑”，而是因为情绪，那些不知道怎么，就突然冒出来的激情。
知道了这些，就知道了情感和失控之后的应急反应，其实就是读者阅读文字时的认同感来源，所以“道理”“理性”是无法动人的，只有动之以“情”。
理性无法推动事情，在现实中是这样，小说中也是这样，一切都是因为情感去推动的。
冲突（渴望+障碍）+行动+结局=故事
还剩下有什么没说的呢?
当然是“情感”和“展示”
情感，即是他（人物）在担心什么、害怕什么、希望什么。
展示，要靠构建场景，用人物来对话。
而展示的时间节奏是与现实同步的，只能分分秒秒的前进，逐字逐句的展开，这样才能成为一种经验，这种体验的对立面是“讲述”（观念）。
写出一段文字，然后检查它：
一什么人在渴望着什么，没有渴望，就没有动力，如果有，它在第几行、第几个字？不出现在文字中的东西是没有用的，如果你找到了它，那么看看它是不是足够强烈了，是不是可以再早一点出现？
二障碍是什么？人物能不能绕过它？能不能完全不去管它从而免受任何伤害？如果前面的两个问题的答案是否定的，再思考一下，能不能再强烈一些，或者把它出现的时机更加提早一些？
三行为是什么？人物的行为极端吗？他有积极的展开攻击或是防御吗？
四这段小故事的结局是什么？完全胜利就是终局，所以能不能让故事中的情况变得更糟一些？
事实就是，如果在事先就打好基础，对于基础的元素加以检查并深思熟虑，那么我们的编辑、修改工作就会大大的顺畅起来——你不会指望一遍就写出好小说吧？
这里也试着分清两种人的“写作状态”。
一种人不喜欢计划，信马由缰，只要先写就会出现接下来的内容；
另一种人必须事先谋划，好好布局之后再来依次展开，至少我是喜欢想好了再动笔的，这样可以为自己的“写作恐惧症”凭空创造许多理由。
不过，这些都没什么大不了了，大家总归会回到“作品”里来。
既然跟随基本元素，小说已经有了个大概的样貌，不妨放由思维去写下一切你想到的东西，然后，我们再来修改。
是的，修改，现在我们就开始说修改。
在修改时，把自己当做防守方，从读者的视角去看看自己写出的东西，这样一来，我们就有了两个新的看法。
我的建议是，在扮演这两个视角时，完全不要去回忆“设定”，并且保证你在这段时间内没有重复重复再重复地修改过这些段落，因为那会将自己深陷自己的思维惯性之中，你需要睡一觉，完全忘掉剧情之后再来评判和修改。
我一直在说，刚刚睡醒的时候用AI读给自己听是一个不错的方法，闭上眼睛很快就能找出自己小说中的问题。
不过对于有些幸运儿，已经感到这故事还不错了，很精彩，那么很可能在你现在的能力范围中已经确实不错了，把它给别人看看，但别一心期待着得到什么夸张的好评。
但，这里要说糟糕的情况，因为糟糕对于小说来讲不是什么坏事。
也许你再次审视自己写下的东西时，觉得不那么感人，或者单调、乏味，甚至是有些做作、枯燥……
别忙着灰心，这恰恰是关系到我们的烂小说能不能变得更好的“关键”！
第一稿永远只是一坨。
再厉害的作家也曾写下过这样一坨，和我们的写作实力无关紧要，它只是“不熟练”而已。
要知道，虚构故事是心灵的游戏，也是情感的游戏，看着你写下的东西，一遍又一遍的欺骗自己这就是真正吸引人的东西，那完全就是自欺欺人，也只会让我们停留在烂小说止步不前。
我们要做的，是从这些“负面情绪”中找出它的根源，并且修正这些有些糟糕的问题。
如何去找？这就是从上面所说的：
冲突（渴望+障碍）、行动、结果、情感、展示。
这六个基本元素上去分析直到找出问题的所在。
一渴望，上面人在渴望什么，已经说过很多次了，在的文字中找出它，精确到某一段话，然后开始问自己“这个渴望强烈吗？”“这个渴望是不是人物坚定不移的欲望?”“有没有什么事件让人物非得要满足这个渴望？我写下来了吗？写得好吗？”“渴望能不能再加深，随着事件的恶化更加强烈一些？那为什么我不把它更早地体现出来呢？”
二障碍，同样，在文字中找出它，首先问“它距离渴望出现的段落远吗？为什么不把它们安排得更近一些？”然后再问“这个障碍对于人物来说是不是一样坚定不移，无法绕过？并且还刻不容缓？”“这个障碍是由哪一个具体的人/物来实施的？我们的人物可不可以无限期地和它保持距离？”确保渴望和障碍在同一个赛道上，并且务必保证它们会朝着“冲突”走下去；
三行动，人物采取什么样的行动来应付“障碍”？这个行动是从第几页、第几行开始的？这种行动是不是足够“极端”了？
四结局，是胜、负？还是平？有没有让故事中的人物处境更加糟糕了？
五进一步再检查，情感，直接找出我们创造的人物在“担心什么？”“害怕什么？”“希望什么？”
六展示，用场景中的人物们开始动作和对话完成了一次“分享经验”吗？这场面的时间流逝，是和现实世界平行的吗？在重要的关节，我们有进入主要人物的内心，了解到他们所想的吗？对于细节展示，我们用了慢动作、时停解说这样的技巧了吗？
这些元素综合起来，就是要调动人的“情绪”，现实生活中，一个人改变和做出选择原因不是因为“理性”或“逻辑”，而是因为情绪，那些不知道怎么，就突然冒出来的激情。
知道了这些，就知道了情感和失控之后的应急反应，其实就是读者阅读文字时的认同感来源，所以“道理”“理性”是无法动人的，只有动之以“情”。
理性无法推动事情，在现实中是这样，小说中也是这样，一切都是因为情感去推动的。
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