S3-17 再扑街后的再学习-9
【构建场景和子情节，还有行为的情感合理性】
·喜剧场景
喜剧创作的过程一点也不有趣。
因为要找准监视的前提和人物的自然反应，还要从中找到幽默的情节。
好笑的从来都不是桥段，而是其中有趣的冲突，即便是最紧张的行动中，喜剧也能够短暂迸发成为经典的调剂。
1，尝试在最富戏剧性的时候插入一点幽默内容；
2，用来强化次要人物的记忆点；
3.不要牵强附会，让喜剧自然而然地出现，找到那些鸡毛蒜皮的事情，让它们其中某些部分夸大到搞笑。
·对谈场景
小说中千万不要让两人侃侃而谈。
我们需要的冲突，而不是单纯为了故事的推动而滚动画面。
要点是不能让我们设计的人物轻易这样获得信息。
要让人物在一个不舒服的状态下进行对话，而他时时刻刻都在想着逃离、快进这个时间段。
·子情节、闪回倒叙和背景故事
这些部分一个处理不好就会导致冲突滞后。
而我们是希望读者不停去有翻页、看下去的欲望的。
而这种紧张的状态会被处理不好的分线情节给熄灭掉。
·为了冲突而去设计子情节
子情节涉及的部分要与主要情节互动发展，它和主要情节的发展是一个平行且独立的关系。
但是它最后终究会与主情节相互交叉的。
或者，我们从一般的角度来说，情节涉及一个主要人物和另一个主要人物的交集的故事，那就是子情节。
如果不涉及主要人物的部分，那么就是一个平行情节。
子情节是为了增加冲突，而平行情节是为了增加悬念。
但是在同时，增加情节线索就会减轻作品的张力，因为不在同一个画面，而张力，是体现矛盾的双方为了画面世界而进行的统治权争夺。
在构思子情节的时候，最好是将子情节和主情节都用文字表述出来，然后写在纸上，让我们客观地从情感上考虑一下子情节对主要情节的影响。
当然，不可能仅仅是想想就够了，当我们提笔开始设计的时候，这个念头要确实地落到我们的设计中去。
让子情节入侵主情节。
·需要多少子情节
子情节不只是情节复杂化的因素，它在小说中也占了大量的篇幅。
其中，子情节的数量就是一个难以把握好的难点，太多的子情节会大大影响主情节的前进。
·闪回倒叙
使用倒叙是为了补充。
补充对于完全理解人物的生平事迹很有必要。
要补充理解情节的发展。
要补充对于理解特定场景的信息。
对于倒叙，叙述的事情应该是主角生活中发生的大事，而不是譬如鸡毛蒜皮那一类的杂事。
并且，概念性的闪回也不如一帧一帧将记忆展示给读者地有效。
·冲突和背景故事
当揭示人物的背景故事时，我们制造冲突的机会就会大增，不仅限于解释，并且在这个时候可以使用过去时态作为对照，让读者感觉到当前人物的内心正在展开的激烈冲突。
不要让读者漏掉那些信息和细节，还要把细节用危机包裹起来。
让这种威胁感符合人物当下正在面临的危机。
为了达到这个目标，我们需要创造一种过去的黑暗面，在任何时刻都有可能在人物现在的处境中重现的暗示。
这样的背景故事让我们看见了主角的内心世界，看到了他过去与现在的心理冲突，它也会让读者自然去担心，这件不好的事情有可能会再次发生吗？
·过去的秘密
在规划阶段，确保人物都有自己的秘密。
在小说发展的过程中逐步揭示出来。
这样揭示秘密的过程会推动一些出人意料的行动，并且为我们的创作工作添加一些意外的元素。
·内心冲突
完全明确目标且毫不犹豫的主角是最无聊的主角。
读者们想要担心，想要忧虑，写出这些情感来，这才是在读者和人物之间建立坚固的情感连接的必要手段。
而且它能够让人物，人性化，从而使读者产生情感上的共鸣。
·定义内心的冲突
人物内心的自相矛盾可以看作是双方的争论，就像是老派的天使和恶魔一样。
通常要确认的是论点的双方是不是都拥有一样强大的力量。
如果不对等，那么人物就不纠结，而这样的内心冲突就显得不够激烈。
·冲突的情感
在同一时刻把两种相斥的情感对立起来，这是一种很强大的文字技巧。
人物在内心中激烈的时候，会根据个性的不同通常会和其他的内心反应一样，有组合必要的肢体动作、生理反应和强烈的感受。
而这强烈的感情感受之后，人物会做出下意识的生理反应，某些小的肢体动作就会暴露人物的内心真正想法，他会克制，或者宣泄，只有在直觉接管他的意识过后，他才会冷静下来，试图用理性来分析这些事情，从而在纠结的情感中做出自己最后的选择。
·冲突中的内心思想
一部小说或者是其他的一个故事，必须感动受众的心灵。
否则就是作者没有尽力，又或是不够尽责。
故事的首要意义就是情感的体验，要想在故事中注入价值和力量，冲突就必须能够打动读者的心灵。
直接告诉读者人物的情感未必就是抓住情感的最佳手段，但作为铺垫，让读者先注意到某种明显的情感，让读者的注意力先有一个着落也是一种方法。
·情感的展示和叙述
当情节不够强烈的时候，使用叙述的手法，就像绘画中使用的白描一样。
当场面的紧张度较低的时候，可以直接告诉读者这里的情感（或事物）都有些什么。
就是这样需要省略掉一段故事中无聊的部分时，叙述的文字才会变得理所当然起来。
·在随机场景中练习加入冲突的技巧
坐下，人们聚集到了一起，好了，你突然怒吼，将身下的椅子从窗户扔了出去。
现在，你要思考：
1，你为什么要这么做？
2，是什么具体的事情让你采取了这样的举动？
3，当时是什么样的强烈情感让你不得不这样去做？
4，找出在这个情感的准确用词，还要为它加上一个合理的理由；
5，或许给自己添加一些背景故事可以更加合理的解释？
6，这个情绪可以告诉我们什么新东西吗？
·喜剧场景
喜剧创作的过程一点也不有趣。
因为要找准监视的前提和人物的自然反应，还要从中找到幽默的情节。
好笑的从来都不是桥段，而是其中有趣的冲突，即便是最紧张的行动中，喜剧也能够短暂迸发成为经典的调剂。
1，尝试在最富戏剧性的时候插入一点幽默内容；
2，用来强化次要人物的记忆点；
3.不要牵强附会，让喜剧自然而然地出现，找到那些鸡毛蒜皮的事情，让它们其中某些部分夸大到搞笑。
·对谈场景
小说中千万不要让两人侃侃而谈。
我们需要的冲突，而不是单纯为了故事的推动而滚动画面。
要点是不能让我们设计的人物轻易这样获得信息。
要让人物在一个不舒服的状态下进行对话，而他时时刻刻都在想着逃离、快进这个时间段。
·子情节、闪回倒叙和背景故事
这些部分一个处理不好就会导致冲突滞后。
而我们是希望读者不停去有翻页、看下去的欲望的。
而这种紧张的状态会被处理不好的分线情节给熄灭掉。
·为了冲突而去设计子情节
子情节涉及的部分要与主要情节互动发展，它和主要情节的发展是一个平行且独立的关系。
但是它最后终究会与主情节相互交叉的。
或者，我们从一般的角度来说，情节涉及一个主要人物和另一个主要人物的交集的故事，那就是子情节。
如果不涉及主要人物的部分，那么就是一个平行情节。
子情节是为了增加冲突，而平行情节是为了增加悬念。
但是在同时，增加情节线索就会减轻作品的张力，因为不在同一个画面，而张力，是体现矛盾的双方为了画面世界而进行的统治权争夺。
在构思子情节的时候，最好是将子情节和主情节都用文字表述出来，然后写在纸上，让我们客观地从情感上考虑一下子情节对主要情节的影响。
当然，不可能仅仅是想想就够了，当我们提笔开始设计的时候，这个念头要确实地落到我们的设计中去。
让子情节入侵主情节。
·需要多少子情节
子情节不只是情节复杂化的因素，它在小说中也占了大量的篇幅。
其中，子情节的数量就是一个难以把握好的难点，太多的子情节会大大影响主情节的前进。
·闪回倒叙
使用倒叙是为了补充。
补充对于完全理解人物的生平事迹很有必要。
要补充理解情节的发展。
要补充对于理解特定场景的信息。
对于倒叙，叙述的事情应该是主角生活中发生的大事，而不是譬如鸡毛蒜皮那一类的杂事。
并且，概念性的闪回也不如一帧一帧将记忆展示给读者地有效。
·冲突和背景故事
当揭示人物的背景故事时，我们制造冲突的机会就会大增，不仅限于解释，并且在这个时候可以使用过去时态作为对照，让读者感觉到当前人物的内心正在展开的激烈冲突。
不要让读者漏掉那些信息和细节，还要把细节用危机包裹起来。
让这种威胁感符合人物当下正在面临的危机。
为了达到这个目标，我们需要创造一种过去的黑暗面，在任何时刻都有可能在人物现在的处境中重现的暗示。
这样的背景故事让我们看见了主角的内心世界，看到了他过去与现在的心理冲突，它也会让读者自然去担心，这件不好的事情有可能会再次发生吗？
·过去的秘密
在规划阶段，确保人物都有自己的秘密。
在小说发展的过程中逐步揭示出来。
这样揭示秘密的过程会推动一些出人意料的行动，并且为我们的创作工作添加一些意外的元素。
·内心冲突
完全明确目标且毫不犹豫的主角是最无聊的主角。
读者们想要担心，想要忧虑，写出这些情感来，这才是在读者和人物之间建立坚固的情感连接的必要手段。
而且它能够让人物，人性化，从而使读者产生情感上的共鸣。
·定义内心的冲突
人物内心的自相矛盾可以看作是双方的争论，就像是老派的天使和恶魔一样。
通常要确认的是论点的双方是不是都拥有一样强大的力量。
如果不对等，那么人物就不纠结，而这样的内心冲突就显得不够激烈。
·冲突的情感
在同一时刻把两种相斥的情感对立起来，这是一种很强大的文字技巧。
人物在内心中激烈的时候，会根据个性的不同通常会和其他的内心反应一样，有组合必要的肢体动作、生理反应和强烈的感受。
而这强烈的感情感受之后，人物会做出下意识的生理反应，某些小的肢体动作就会暴露人物的内心真正想法，他会克制，或者宣泄，只有在直觉接管他的意识过后，他才会冷静下来，试图用理性来分析这些事情，从而在纠结的情感中做出自己最后的选择。
·冲突中的内心思想
一部小说或者是其他的一个故事，必须感动受众的心灵。
否则就是作者没有尽力，又或是不够尽责。
故事的首要意义就是情感的体验，要想在故事中注入价值和力量，冲突就必须能够打动读者的心灵。
直接告诉读者人物的情感未必就是抓住情感的最佳手段，但作为铺垫，让读者先注意到某种明显的情感，让读者的注意力先有一个着落也是一种方法。
·情感的展示和叙述
当情节不够强烈的时候，使用叙述的手法，就像绘画中使用的白描一样。
当场面的紧张度较低的时候，可以直接告诉读者这里的情感（或事物）都有些什么。
就是这样需要省略掉一段故事中无聊的部分时，叙述的文字才会变得理所当然起来。
·在随机场景中练习加入冲突的技巧
坐下，人们聚集到了一起，好了，你突然怒吼，将身下的椅子从窗户扔了出去。
现在，你要思考：
1，你为什么要这么做？
2，是什么具体的事情让你采取了这样的举动？
3，当时是什么样的强烈情感让你不得不这样去做？
4，找出在这个情感的准确用词，还要为它加上一个合理的理由；
5，或许给自己添加一些背景故事可以更加合理的解释？
6，这个情绪可以告诉我们什么新东西吗？
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