S3-18 再扑街后的再学习-10
【无处不在的冲突，对话中的冲突和从自己的真正欲望开始】
·对话中的冲突
对话应该也同样充满了冲突的张力，不要白白浪费对话。
在对话的过程中制造冲突的可能性。
以下是一些有可能会生效的方法：
1，管弦乐编曲法
写作对话的目的是为了让我们塑造不同的人物，而这些个性鲜明的人物通过这些差异各自凸显了他们性格的不同。
当然，最主要是为了那个主角服务的。
我们要在小说中赋予每个人不同的腔调。
这样落到纸面上的时候，他们才能释放出更多的冲突。
最好的方法莫过于写一写人物的语音日记。
用人物的声音来陈述他们在这些故事里存在的理由。
区分出人物的社会背景能够建立起更好的符合人物的语言，进一步细化他们的教育背景、宗教背景、政治面貌、工作类型和经济情况。
2，潜台词
一个场景的内容要确实多于它的字面内容。
这里的字面内容，是指人物的言行部分。
其实就是在文字里加入暗示，暗示人物之间的关系，使单条的人物线变成复杂的人物关系网。
但这种关系不能明确地写出来，并且我们知道，读者不知道。
要通过合理构建语言，将这些暗示的人物关系网埋藏在里面，以便更好地制造悬念。
这种深层次的思考会让故事很容易包含背景故事和在小说世界里曾经发生的重大事件，其深度层次应该是：
故事——人物关系——背景故事——小说主题。
3，对立面的算盘
我们时时刻刻需要每个人物在当前的场景中有什么渴望。
而正是这种不同的渴望构建出了激烈的，或是潜在的冲突。
我们的每一个场景都需要这样的冲突和张力，如果实在太弱，不如概述出来，让叙述去带过这个无聊的部分。
在创作一个场景之前，我们需要仔细地思考一下各个人物的动机，让同盟者之间也能够体现出张力（对统治权的争夺）。
要让他们为了共同的目标而合作，即使抱在一起的亲密情侣也会有一些自己的小算盘。
4，侧闪
就是避免直截了当的回答。
这就在制造冲突，以下是一些常用的侧闪方法：
一个与对话中的提问无光的陈述，“吃饭了吗？”“你精神不错啊！”
用一个提问来回答另一个提问，“吃饭了吗？”“那你看呢？”
一句需要某种解释的对话，“吃饭了吗？”“这是铁棍烙猪毛——”
另外，还有，沉默和直接行动，这两个选项。
“吃饭了吗？”他没有回答，冷冷地看着他。
“吃饭了吗？”他走去了街旁的小摊，坐下来点了碗馄饨。
5，让对话成为武器
在一段对话中，如果人物没有表明他的需要，也没有这渴望的追求，那么他们压根就不该出场。
这种渴望的态度并非都是大吵大闹的。
但必定是针锋相对。
有时候最激烈的冲突也会藏在貌似平静的湖面下。
6，父母——成人——孩子
我们在生活中经常分饰这三种不同的角色。
父母，是坐在权威的宝座上，他们侃晕指定法律，也是蛮不讲理的保守派拥护者。
成人，是一个客观的角色，他理性地看待问题，且最有可能是事件的旁观者。
孩子，是最不理性的角色，他不具备任何权利，仅仅是一个纯粹的情绪反应者，常常为了让别人顺从自己而发火。
这也是综合考虑每个角色之间对话的要点。
父母，是由身份和立场的思维；
成人，是由人物过往，他的价值观、理性所塑造的思维；
而孩子，更多的是个性和当下情感的表述者。
·主题中的冲突
从小说一开始，我们的主题就是在说一个核心冲突。
如果它不是让人立即就兴奋起来的话题，那么读者会不会想去立即阅读我们的小说呢？
这是我们在构思的时候就要考虑的问题。
这和写出来的文字，技巧的熟练、知识的渊博还是文字的优美一点关系都没有，因为这些读完之后都会让大部分的人都随着时间而忘记。
这也是选题的重要性，也是一个巨大的陷阱，一个我们和编辑都想去避免的陷阱。
关乎这本小说生死的，很大程度上是一个主题的立论。
你可以嘲笑别人的论点幼稚，论述糟糕，但你却否定不了这个论题的吸引力。
只有明确主题才能找到制造冲突的核心点，而作为立论的主题，即人物自身存在的内在争论。
这有些类似人物的内心冲突，但其实远比那个人物存在的本身要深层得多。
这个存在会让人物的生活发生变化，让人物从，现在我在如何生活，变成，将来我想要怎么样的生活。
那么，首先我们需要一个母论点。
然后在关卡1之前提出一个反论点。
最后看这两个论点之间可以碰撞出什么样的火花。
·一个东西
生活的秘密，就是为了一个东西。
哲学家称之为，终极关照。
这件东西是你愿意为之牺牲的，它可以统帅你的生活，赋予你的人生以，意义。
思考虚构的终极关照总是让人苦恼的，那么不如就从自己的终极关照开始，从认清自己的终极关照来构思小说。
确保这个东西，这个事物对你来说：
1，这事物让你愿意为之牺牲；
2，从这个理想点出发，写一写是什么样的经历形成了这样一种观点，然后构思出一个情景，让自己面临一次生死选择，从这个让你牺牲的选择中体会自己被唤醒了什么情感，有什么样的复杂感觉；
（那么，这就是你的小说从一开始就应该唤醒的情感，就是应该不断地去撩拨读者的心弦，唤起他们的这种感觉。）
3，写下集中别人身上让你最羡慕的人格特征；
4，根据这些人格特征各自写一小段对话，谈谈是什么让你选择了这样的人格特性，并且为这个人格特性找出代表人物；
5，给自己写讣告，写出一个有关自己死亡之旅的故事，想想自己愿意以什么样的身份，在什么样的情形下为了什么去牺牲。
最后将这些都融入我们创造的小说中。
因为我们无法写出偏离我们自身“终极关照”太多的东西。
·对话中的冲突
对话应该也同样充满了冲突的张力，不要白白浪费对话。
在对话的过程中制造冲突的可能性。
以下是一些有可能会生效的方法：
1，管弦乐编曲法
写作对话的目的是为了让我们塑造不同的人物，而这些个性鲜明的人物通过这些差异各自凸显了他们性格的不同。
当然，最主要是为了那个主角服务的。
我们要在小说中赋予每个人不同的腔调。
这样落到纸面上的时候，他们才能释放出更多的冲突。
最好的方法莫过于写一写人物的语音日记。
用人物的声音来陈述他们在这些故事里存在的理由。
区分出人物的社会背景能够建立起更好的符合人物的语言，进一步细化他们的教育背景、宗教背景、政治面貌、工作类型和经济情况。
2，潜台词
一个场景的内容要确实多于它的字面内容。
这里的字面内容，是指人物的言行部分。
其实就是在文字里加入暗示，暗示人物之间的关系，使单条的人物线变成复杂的人物关系网。
但这种关系不能明确地写出来，并且我们知道，读者不知道。
要通过合理构建语言，将这些暗示的人物关系网埋藏在里面，以便更好地制造悬念。
这种深层次的思考会让故事很容易包含背景故事和在小说世界里曾经发生的重大事件，其深度层次应该是：
故事——人物关系——背景故事——小说主题。
3，对立面的算盘
我们时时刻刻需要每个人物在当前的场景中有什么渴望。
而正是这种不同的渴望构建出了激烈的，或是潜在的冲突。
我们的每一个场景都需要这样的冲突和张力，如果实在太弱，不如概述出来，让叙述去带过这个无聊的部分。
在创作一个场景之前，我们需要仔细地思考一下各个人物的动机，让同盟者之间也能够体现出张力（对统治权的争夺）。
要让他们为了共同的目标而合作，即使抱在一起的亲密情侣也会有一些自己的小算盘。
4，侧闪
就是避免直截了当的回答。
这就在制造冲突，以下是一些常用的侧闪方法：
一个与对话中的提问无光的陈述，“吃饭了吗？”“你精神不错啊！”
用一个提问来回答另一个提问，“吃饭了吗？”“那你看呢？”
一句需要某种解释的对话，“吃饭了吗？”“这是铁棍烙猪毛——”
另外，还有，沉默和直接行动，这两个选项。
“吃饭了吗？”他没有回答，冷冷地看着他。
“吃饭了吗？”他走去了街旁的小摊，坐下来点了碗馄饨。
5，让对话成为武器
在一段对话中，如果人物没有表明他的需要，也没有这渴望的追求，那么他们压根就不该出场。
这种渴望的态度并非都是大吵大闹的。
但必定是针锋相对。
有时候最激烈的冲突也会藏在貌似平静的湖面下。
6，父母——成人——孩子
我们在生活中经常分饰这三种不同的角色。
父母，是坐在权威的宝座上，他们侃晕指定法律，也是蛮不讲理的保守派拥护者。
成人，是一个客观的角色，他理性地看待问题，且最有可能是事件的旁观者。
孩子，是最不理性的角色，他不具备任何权利，仅仅是一个纯粹的情绪反应者，常常为了让别人顺从自己而发火。
这也是综合考虑每个角色之间对话的要点。
父母，是由身份和立场的思维；
成人，是由人物过往，他的价值观、理性所塑造的思维；
而孩子，更多的是个性和当下情感的表述者。
·主题中的冲突
从小说一开始，我们的主题就是在说一个核心冲突。
如果它不是让人立即就兴奋起来的话题，那么读者会不会想去立即阅读我们的小说呢？
这是我们在构思的时候就要考虑的问题。
这和写出来的文字，技巧的熟练、知识的渊博还是文字的优美一点关系都没有，因为这些读完之后都会让大部分的人都随着时间而忘记。
这也是选题的重要性，也是一个巨大的陷阱，一个我们和编辑都想去避免的陷阱。
关乎这本小说生死的，很大程度上是一个主题的立论。
你可以嘲笑别人的论点幼稚，论述糟糕，但你却否定不了这个论题的吸引力。
只有明确主题才能找到制造冲突的核心点，而作为立论的主题，即人物自身存在的内在争论。
这有些类似人物的内心冲突，但其实远比那个人物存在的本身要深层得多。
这个存在会让人物的生活发生变化，让人物从，现在我在如何生活，变成，将来我想要怎么样的生活。
那么，首先我们需要一个母论点。
然后在关卡1之前提出一个反论点。
最后看这两个论点之间可以碰撞出什么样的火花。
·一个东西
生活的秘密，就是为了一个东西。
哲学家称之为，终极关照。
这件东西是你愿意为之牺牲的，它可以统帅你的生活，赋予你的人生以，意义。
思考虚构的终极关照总是让人苦恼的，那么不如就从自己的终极关照开始，从认清自己的终极关照来构思小说。
确保这个东西，这个事物对你来说：
1，这事物让你愿意为之牺牲；
2，从这个理想点出发，写一写是什么样的经历形成了这样一种观点，然后构思出一个情景，让自己面临一次生死选择，从这个让你牺牲的选择中体会自己被唤醒了什么情感，有什么样的复杂感觉；
（那么，这就是你的小说从一开始就应该唤醒的情感，就是应该不断地去撩拨读者的心弦，唤起他们的这种感觉。）
3，写下集中别人身上让你最羡慕的人格特征；
4，根据这些人格特征各自写一小段对话，谈谈是什么让你选择了这样的人格特性，并且为这个人格特性找出代表人物；
5，给自己写讣告，写出一个有关自己死亡之旅的故事，想想自己愿意以什么样的身份，在什么样的情形下为了什么去牺牲。
最后将这些都融入我们创造的小说中。
因为我们无法写出偏离我们自身“终极关照”太多的东西。
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