S3-19 再扑街后的再学习-11

    【风格化的写作和小说内容的修订】

    ·知道问题的所在

    在每一件可以称为艺术品的东西中，总会有一种救赎的性质。

    于是在我们创造的黑暗小说世界，那个主角必须是个英雄。

    他一定是正直完整的一切，他技艺不凡而又是个充满了荣誉感的，普通人。

    ·不要说教

    小说中的人任何东西都需要经过人物的过滤，而人物不应该成为作者唯一的喉舌。

    要让人物真正地动起来，不要偷偷摸摸地向读者宣传、鼓吹。

    我们要确保将每一个人物都塑造成真正复杂的人物，同时，还要为他们的立场和行为提供一个站得住脚的理由。

    就算这些理由在我们看来有多么不靠谱，但那个人物就必须把这个理由视为完全合理的。

    ·强调地重要性

    这涉及到主人公的人生哲学，他的世界观是不是鲜明，他有没有一种坚定的态度？

    有时候，我们作者必须将自己深入到人物的内心中去，用他的视角去看这个小说中的世界，以人物的口吻和思考方式来写一写他今天的日记。

    这样弄清楚他的人生哲学，还要思考为什么他会有这种想法，是过去的什么经历才让他变成了这样。

    ·象征主义

    认识到小说主题的统一，才能够让我们运用象征的手法来深化阅读体验。

    将某些实物场景中的一切，唯心化。

    这样高度风格化的场景会让内心深处的东西融入到文字中去，既可以娱乐他人，也可以抓住更多的读者。

    ·为了冲突而风格化

    风格和腔调其实是一种捉摸不透的内涵，又是我们用来展开冲突的又一武器。

    风格和腔调的关键可以从语言和语言的运用方式上体现一些。

    具体到词语的选用、语句的长短，还有语调的不同，甚至可能是每一段语句中强调的核心点不同。

    大致上，能用语言表达出来的区分点就是：

    1，人物、场景和翻页部分的结合方式；

    2，风格的独特，就有如电影的风格不同一样；

    3，和作者本人相关，或者说，这些文字就是作者本人；

    4，作者的纸面人格；

    5，从作者潜意识中流露出来的更多内容；

    6，即我们在创作时脸上流露出来的表情。

    ·生动地细节

    一处及时、恰当的细节描写可以省去半页纸的描述。

    它可能是一个手势、一个画面，或是一个行动，它蕴含的意义远比文字上的短述要多得多。

    我们可以尝试在每一段中都加进这样的描写，然后编辑这个长段，让它尽可能地简洁有力。

    ·变化地节奏

    用简短和逐渐缩短的段落来加剧冲突的激烈程度，删去不必要的部分，让一切看起来就发生在电光石火之间。

    ·选词

    故事中的形容词应该为场景氛围的塑造服务的，也就是这些选词，构建出了风格化的场景现实。

    我们知道的词语越多，那么就越是有能力为冲突选择正确的词语，而风格化场景，就是为了通过尝试不同的词语找到引出情感的最佳途径。

    ·为了冲突而修订

    修订和修改小说是为了制造更多的冲突，我们从细节上一项一项来说。

    ·人物的加工

    主要人物不应该是消极被动的，发生的事情应该对他来说是至关重要的，他必须对这个产生严重威胁的事物做出积极主动的迎战。

    除了紧张的情节，故事中应该有让人物暂时停下来，对前面发生的事情，还有自己的行为反思的时间。

    不过这样的时间也应该在充满了冲突和对抗的语境之内。

    人物遭遇问题，对抗难题，做出行为，然后得到反馈。

    在这之后，就应该加入一个疲劳至极的反省时间。

    这个时候总是要从人物内心的挣扎程度来说明，这个人物对于推进剧情的在乎程度和自己的渴望的事物。

    通过细化步骤来更好地加工人物：

    1，人物介绍

    在修订人物的时候，往往会从人物最初的介绍部分开始。

    先在小说中找到这个部分，看一看我们是怎么写出他在故事中的主要矛盾和当前的利害关系的。

    然后检查我们是怎么样对读者说明他在这次冲突中，下了怎么样的赌注。

    修改之后再想办法把人物介绍提前一点，必须保证加入人物的那一刻起就在介绍他了。

    如果是主要人物，那么这些内容必须出现在人物初次路面的前两页内，如果不是，考虑将这个部分前移，务必放到尽可能的前面来。

    同时再次审视他出场的冲突程度，加快冲突的节奏，同时避开幸福的陷阱。

    尝试把人物的初次露面放在一个乱子中，让麻烦成为他的舞台。

    2，给场景加码

    从情感出发，找出小说中情感最强烈的场景，审查它的情感强度。

    然后再加强一些。

    至于什么时候是“合适”的？

    只有当一件事做过了头，我们才会发现前一刻才是合适的。

    3，管弦乐编曲

    确保每一个人物都有自己的记忆点，这一点对于次要角色尤其重要。

    保证他们的差异化，不要让他们成为流水线上的产品，这样才能有足够的冲突空间。

    于差异化，我们可以从他们身体上优缺点、服装和配饰、语言的特殊性、口癖、语调、语气、用词等等这些表现在文字上的东西来下足功夫。

    用表格记录他们的记忆点，写作时随时查阅，并且在完成场景后用遮挡说话人的方法来检查人物对话中体现出来的，语言独特性。

    ·场景加工

    检查场景时需要：

    1，重点检查那些对话很多，但却没有什么冲突的，非紧张部分；

    2，那些展示过多的场景（没有对话也没有人物动作）；

    3，一个人物独自思考地场景；

    4，明明有不同的人物在场，但却没有发生任何冲突。

    从展示、思考、人物行动等元素来平衡，将单一元素过多的场景加入更多元素，并且只从冲突出发，如果不够就用叙述带过它。