第一百一十三章
怎么说呢，就像许多前辈说的，神话是人类创造的第一份宝贵的精神财富，是原始社会包含宗教、哲学、政治、艺术、科学、史学、风俗等在内的社会意识形态。
因此神话作为一种文化，具有一定的普遍的共性，但不同地域的民族产生的神话具有各自的个性。
像是中国与古希腊的神话分别代表了东西方的文化，所以我们才说，研究二者的异同，不论是在理论上还是现实中都有非常积极的意义。
至于神话是怎么产生的话，是因为人类产生以后，由于生产力的低下，早期的人类对自然的认识能力极其有限，面对着强大的自然力，他们无能为力。
同时为了生存，他们又不得不同大自然进行着抗争，但受着低下的生产力水平的束缚，他们只能凭借着幻想来认识和改造客观世界。
有一句话说的好，“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”。
于是，神话就这样诞生了。
而古希腊与中国在地域上处于西方和东方，因此二者的神话，存在着许多的异同之处。
像是古希腊与中国神话的相同点的话。
首先，在世界和人类的产生问题上，二者存在了许多相似之处。
按照古希腊人的说法，最初的宇宙是混沌一片，然后才区分天、地、水，正是从混沌之中产生了大地女神该娅。
该娅是万物和众神之源，她从自身生出了天神乌拉诺斯，乌拉诺斯与母亲该娅结合，即天与地相交，剩下了六男六女共12个提坦巨神。
此外，乌拉诺斯与该娅还生了三个独眼巨怪和三个百手巨怪，这六个怪就是世界上各种怪物的始祖。
在大地女神的教唆下，其子克洛诺斯阉割了第一代神结主宰乌拉诺斯，从他的血中又生出了两个巨神。
之后又与自己的妹妹瑞娅结婚，生下了几个神，克洛诺斯不愿重蹈父亲乌拉诺斯覆辙，于是便吃掉瑞娅生的每一个小孩。
后来瑞娅奉该娅之命，在生最后一个孩子宙斯时逃往克里特岛，宙斯在克里特岛长大，推翻了父亲克洛诺斯的统治，新秩序在奥林匹斯山建立。
而在中国的话，“天地浑沌如鸡子，盘古生其中，万八千岁，天地开辟，阳清为天，阴浊为地。”
“盘古在其中，一日九变，神于天，圣于地。天日高一丈，地日厚一丈，盘古日长一丈。”
“如此万八千岁，天数极高，地数极深，盘古极长。”
而后，“首生盘古，垂死化身。气成风云，声为雷霆，左眼为日，右眼为月，四肢五体为四极五岳，血液为红河，筋脉为地里，肌肤为田土，发为星辰，皮毛为草木，齿骨为金石，精髓为朱玉，汗流为雨泽”。
可以看出，古希腊和中国神话都把混沌作为世界的最初形态，这和他们当时的思维水平是相一致的，他们把自然和自身通过幻想联系在了一起。
而在希腊神话中，人类是普洛米休斯创造的，他用河水调和泥土，依照天神的形象揉捏形体。
为了让泥做的人体获得生命，他从各种动物的灵魂里取出善恶两种性格封闭在人的胸内。
然后借助智慧女神雅典娜的帮助，使这些具备了一半灵魂的泥团获得了灵性，人类就诞生了。
在《逸史》里，寄生在盘古身上的各种小动物，受了风的吹拂，也都纷纷变化成了生活在大地上的黎民百姓。
而中国最著名的人类产生的神话便是“女娲造人”，开天辟地以后并没有产生人，女娲用黄泥来造人。
因为精疲力竭，女娲便用绳子鞭打泥巴来造人，用黄土做成的是富贵的人，而泥点溅落变成的则是贫寒下贱的人。
古希腊以男性造人，体现了希腊神话是原始社会父权制的产物，而女娲造人则是母系氏族社会的产物，这都是当时社会的产物。
其次，普罗米休斯盗天火给人间，传授人类技艺，而在中国神话里则有燧人钻木取火，伏羲氏的创造发明。
这体现了原始人在认识和改造自然的能力的提高和征服自然的愿望。
盗取天火给人类而受罚的普罗米修斯，后羿射日、大禹治水，在他们身上都体现了冒险精神和克服困难的英雄气概，同时也表达了人类征服自然的强烈愿望。
此外，希腊神话中的神界是荷马时代社会的缩影，而中国神话中的天国具有浓厚的政治色彩，都是当时社会的反映。
而希腊神话和中国神话都有不少爱情故事:“俄狄浦斯情结”、宙斯与欧罗巴、牛郎织女、嫦娥奔月、天仙配等。
至于希腊与中国神话的区别的话，要知道文化具有民族性和地域性，由于希腊神话与中国神话产生的文化土壤不同，因此存在着许多区别。
像是神的形象不同，古希腊神话的最大特点就是神人“同形同性”。
意大利思想家维柯说:“不是神创造了人，而是人以自己为模式创造了神。”
古希腊人按照人的形象来创造神，诸神具有人的形态、性格、情感等特征，使得诸神形象非常接近于人，而且拥有漂亮的外表，比如宙斯就拥有漂亮的外表。
神实际上是人之美质的集中体现者，正如黑格尔所说的“众神都是美之理想”。
中国古代神话中的神多呈“半人半兽”状，如伏羲女娲是人面蛇身，炎帝人身牛首，蚩尤是人身牛蹄、四目六手，盘古是狗首人身，与多情健美的希腊诸神相差甚远。
其次是精神内涵迥异，古希腊神话的神人“同形同性”体现了诸神是入世的，显示了他们的自然性、社会性、慈爱性，诸神的拟人化，使得希腊神话中的诸神充满了强烈的人性主义倾向，表现出强烈的人本主义色彩。
“全部希腊文明的出发点和对象是人。它从人的需要出发，它注意的是人的利益和进步，为了求得人的利益和进步，它同时既探索世界也探索人，通过一方探索另一方，在希腊文明的观念中，人和世界都是一方对另一方的反映，即都是彼此摆在对立面的，相互映照的镜子。”
在希腊神话中，神的存在是为了人，人是目的，而神是手段，希腊神话的多人信仰没有导致人听命于神、人的命运完全由神来决定，而是权利、义务、交换。
在古希腊人的意识中，几乎不存在什么权威。
他们用自己的头脑和双手去求知、去创造，他们充分相信自己。
这种以人为本，包蕴不断追求奋斗，不断超越内涵的人本精神与中国神话截然不同。
并且中国神话宣传神灵高高在上，认为神具有神圣不可侵犯性，具有人类所没有的超自然能力。
神与人之间的界限根本无法逾越，即人类必须绝对地敬畏神、崇拜神和服从神，不可对其有任何冒犯之处。
中国神话里的神是主宰人命运的，人们在现世中面临着种种磨难与挫折，尽管人们也作了抗争，但更多时候还是把希望和命运交给了神，希望能得到神的庇佑。
而且总是把希望寄托到下世、来生，希望此生所受的苦到来生变成甜蜜的果实，而且希望自己经受磨练后能升天做神仙。
于是乎，人们在很大程度上放弃对此生的追求。
这和希腊神话的人本主义精神完全迥异。
希腊诸神则和人一样，有喜怒哀乐，也有人的七情六欲等需要，有正直勇敢的，也有奸诈狡猾的。
因此，希腊诸神具有强烈的世俗性特征。
比如希腊诸神的“乱-伦”现象，大地女神该娅与其子乌拉诺斯的“天地相交”。
而后乌拉诺斯在该娅的教唆下阉割了父亲乌拉诺斯，之后又与自己的妹妹瑞娅结婚，此中关系极为复杂，可以视为人类婚姻关系中夫妻之间冲突的开端和“俄狄浦斯情结”的起源。
与希腊诸神的世俗性相比，中国神话中的“神”往往是“德”的化身。
他们承担着维护宇宙秩序的崇高责任，成为社会道德的楷模，是人们追求的最高道德标准。
诸神们的种种行为动机不是为了满足个人私欲，而是为了民族集体利益:大禹在治水过程中三过家门而不入、“神农尝百草”。
中国古代神话中的天神们不看重对个人情感的追求，他们大多善于控制情感，控制欲望，与希腊诸神的“乱伦”形成强烈的反差。
中国也有女娲兄妹结婚的神话，不过当时没有人类，女娲兄妹二人才决定结婚的。
兄妹俩人都感到了羞耻，于是在昆仑山上向天祷告“天若遣我兄妹二人为夫妻，而烟悉合;若不，使烟散”。
结果烟真的合拢了，于是女娲便嫁给了伏羲，但还是用草编成扇子，用来挡脸表示害羞。
女娲兄妹结婚的含蓄与希腊“乱--伦”的开放形成了极大的反差，从这一点也可以看出中国神话里的神都是以道德最为最高标准，而不是仅仅满足自己的需要。
还有就是男神和女神的地位不同。
从造人的神话故事里可以看出，希腊神话中的男神受到尊崇，中国神话中的女神得到歌颂，这是当时社会的产物，希腊神话是原始社会父权制的产物，而中国神话则是母系氏族社会的产物。
奥林匹斯山的诸神体系的首领宙斯就是一个男权主义者，反映了父系世族社会的生活，也是荷马时代的缩影。
而中国神话则对女神进行了大力歌颂，称大地为母亲，称黄河为母亲河，这都是对女性的歌颂，这和中国神话的道德性有密切联系。
另外，希腊神话与中国神话还存在其他区别，比如各自产生的年代不同。
希腊神话的体系比较完整，而中国神话的体系则比较零散;在语言叙事风格上也存在着差别。
希腊神话里蕴涵的人本主义构成了西方文化的精神支柱之一——人文主义，对后来西方文化的发展起了很重要的作用。
希腊神话给我们的感觉更多是人本主义精神，那种包含不断追求奋斗，不断超越内涵的人本精神，对今人的精神仍具有巨大的激励作用。
不过遗憾的是，现在中国有不少的年轻人似乎受传统神话影响太深，缺乏一种不断追求积极向上的精神。
像是河南作家王庆杰曾指出现在的年轻人具有三大弊病:“平庸、麻木、浮躁。”
不少年轻人随着年龄的成长，儿时的梦想被遗弃，得过且过，一步步地使自己平庸起来;失去了理想，没有了追求，一切变得那么的麻木;缺少了精神支柱，变得异常浮躁，缺乏对自我的深刻剖析和反省。
难怪柏杨先生要在《丑陋的中国人》里批评中国人，也难怪鲁迅先生强烈推荐国人看《支那人的素质》一书。
人们在对待生活态度的问题上，中国人普遍没有西方人积极向上，这是不争的事实。
不可否认，我们与西方存在着差距，但是，通过比较，我们要学习那种不断追求、积极向上的精神。
为什么西方人就是比中国人要有激情、有追求、有理想，这是中国文化出了问题还是人自身的问题，也许我们可以从希腊神话和中国神话的比较中得到一种解释，许多学者认为在各自文化的产生之初就基本确定了各自文化的发展方向，文化能反作用于社会存在，从而造成了现在许多不同的结果。
地中海旁的希腊人为了生存具有极强的探索精神，因此在他们的社会实践中形成了极强的探索、追求的精神意识，在神话故事里的人物身上得到了体现，比如普罗米休斯。
而黄河流域的人类虽然也在征服着大自然，但与希腊人相比还是缺少很多探索和追求的精神。
随着历史的演进，各自的文化基本定型，而文化又具有势能作用，像滚雪球一样植根于人们的大脑中。
于是，现在西方文化和中国文化存在着较大的差别，西方人和中国人也存在很大差别。
……
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像是中国与古希腊的神话分别代表了东西方的文化，所以我们才说，研究二者的异同，不论是在理论上还是现实中都有非常积极的意义。
至于神话是怎么产生的话，是因为人类产生以后，由于生产力的低下，早期的人类对自然的认识能力极其有限，面对着强大的自然力，他们无能为力。
同时为了生存，他们又不得不同大自然进行着抗争，但受着低下的生产力水平的束缚，他们只能凭借着幻想来认识和改造客观世界。
有一句话说的好，“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”。
于是，神话就这样诞生了。
而古希腊与中国在地域上处于西方和东方，因此二者的神话，存在着许多的异同之处。
像是古希腊与中国神话的相同点的话。
首先，在世界和人类的产生问题上，二者存在了许多相似之处。
按照古希腊人的说法，最初的宇宙是混沌一片，然后才区分天、地、水，正是从混沌之中产生了大地女神该娅。
该娅是万物和众神之源，她从自身生出了天神乌拉诺斯，乌拉诺斯与母亲该娅结合，即天与地相交，剩下了六男六女共12个提坦巨神。
此外，乌拉诺斯与该娅还生了三个独眼巨怪和三个百手巨怪，这六个怪就是世界上各种怪物的始祖。
在大地女神的教唆下，其子克洛诺斯阉割了第一代神结主宰乌拉诺斯，从他的血中又生出了两个巨神。
之后又与自己的妹妹瑞娅结婚，生下了几个神，克洛诺斯不愿重蹈父亲乌拉诺斯覆辙，于是便吃掉瑞娅生的每一个小孩。
后来瑞娅奉该娅之命，在生最后一个孩子宙斯时逃往克里特岛，宙斯在克里特岛长大，推翻了父亲克洛诺斯的统治，新秩序在奥林匹斯山建立。
而在中国的话，“天地浑沌如鸡子，盘古生其中，万八千岁，天地开辟，阳清为天，阴浊为地。”
“盘古在其中，一日九变，神于天，圣于地。天日高一丈，地日厚一丈，盘古日长一丈。”
“如此万八千岁，天数极高，地数极深，盘古极长。”
而后，“首生盘古，垂死化身。气成风云，声为雷霆，左眼为日，右眼为月，四肢五体为四极五岳，血液为红河，筋脉为地里，肌肤为田土，发为星辰，皮毛为草木，齿骨为金石，精髓为朱玉，汗流为雨泽”。
可以看出，古希腊和中国神话都把混沌作为世界的最初形态，这和他们当时的思维水平是相一致的，他们把自然和自身通过幻想联系在了一起。
而在希腊神话中，人类是普洛米休斯创造的，他用河水调和泥土，依照天神的形象揉捏形体。
为了让泥做的人体获得生命，他从各种动物的灵魂里取出善恶两种性格封闭在人的胸内。
然后借助智慧女神雅典娜的帮助，使这些具备了一半灵魂的泥团获得了灵性，人类就诞生了。
在《逸史》里，寄生在盘古身上的各种小动物，受了风的吹拂，也都纷纷变化成了生活在大地上的黎民百姓。
而中国最著名的人类产生的神话便是“女娲造人”，开天辟地以后并没有产生人，女娲用黄泥来造人。
因为精疲力竭，女娲便用绳子鞭打泥巴来造人，用黄土做成的是富贵的人，而泥点溅落变成的则是贫寒下贱的人。
古希腊以男性造人，体现了希腊神话是原始社会父权制的产物，而女娲造人则是母系氏族社会的产物，这都是当时社会的产物。
其次，普罗米休斯盗天火给人间，传授人类技艺，而在中国神话里则有燧人钻木取火，伏羲氏的创造发明。
这体现了原始人在认识和改造自然的能力的提高和征服自然的愿望。
盗取天火给人类而受罚的普罗米修斯，后羿射日、大禹治水，在他们身上都体现了冒险精神和克服困难的英雄气概，同时也表达了人类征服自然的强烈愿望。
此外，希腊神话中的神界是荷马时代社会的缩影，而中国神话中的天国具有浓厚的政治色彩，都是当时社会的反映。
而希腊神话和中国神话都有不少爱情故事:“俄狄浦斯情结”、宙斯与欧罗巴、牛郎织女、嫦娥奔月、天仙配等。
至于希腊与中国神话的区别的话，要知道文化具有民族性和地域性，由于希腊神话与中国神话产生的文化土壤不同，因此存在着许多区别。
像是神的形象不同，古希腊神话的最大特点就是神人“同形同性”。
意大利思想家维柯说:“不是神创造了人，而是人以自己为模式创造了神。”
古希腊人按照人的形象来创造神，诸神具有人的形态、性格、情感等特征，使得诸神形象非常接近于人，而且拥有漂亮的外表，比如宙斯就拥有漂亮的外表。
神实际上是人之美质的集中体现者，正如黑格尔所说的“众神都是美之理想”。
中国古代神话中的神多呈“半人半兽”状，如伏羲女娲是人面蛇身，炎帝人身牛首，蚩尤是人身牛蹄、四目六手，盘古是狗首人身，与多情健美的希腊诸神相差甚远。
其次是精神内涵迥异，古希腊神话的神人“同形同性”体现了诸神是入世的，显示了他们的自然性、社会性、慈爱性，诸神的拟人化，使得希腊神话中的诸神充满了强烈的人性主义倾向，表现出强烈的人本主义色彩。
“全部希腊文明的出发点和对象是人。它从人的需要出发，它注意的是人的利益和进步，为了求得人的利益和进步，它同时既探索世界也探索人，通过一方探索另一方，在希腊文明的观念中，人和世界都是一方对另一方的反映，即都是彼此摆在对立面的，相互映照的镜子。”
在希腊神话中，神的存在是为了人，人是目的，而神是手段，希腊神话的多人信仰没有导致人听命于神、人的命运完全由神来决定，而是权利、义务、交换。
在古希腊人的意识中，几乎不存在什么权威。
他们用自己的头脑和双手去求知、去创造，他们充分相信自己。
这种以人为本，包蕴不断追求奋斗，不断超越内涵的人本精神与中国神话截然不同。
并且中国神话宣传神灵高高在上，认为神具有神圣不可侵犯性，具有人类所没有的超自然能力。
神与人之间的界限根本无法逾越，即人类必须绝对地敬畏神、崇拜神和服从神，不可对其有任何冒犯之处。
中国神话里的神是主宰人命运的，人们在现世中面临着种种磨难与挫折，尽管人们也作了抗争，但更多时候还是把希望和命运交给了神，希望能得到神的庇佑。
而且总是把希望寄托到下世、来生，希望此生所受的苦到来生变成甜蜜的果实，而且希望自己经受磨练后能升天做神仙。
于是乎，人们在很大程度上放弃对此生的追求。
这和希腊神话的人本主义精神完全迥异。
希腊诸神则和人一样，有喜怒哀乐，也有人的七情六欲等需要，有正直勇敢的，也有奸诈狡猾的。
因此，希腊诸神具有强烈的世俗性特征。
比如希腊诸神的“乱-伦”现象，大地女神该娅与其子乌拉诺斯的“天地相交”。
而后乌拉诺斯在该娅的教唆下阉割了父亲乌拉诺斯，之后又与自己的妹妹瑞娅结婚，此中关系极为复杂，可以视为人类婚姻关系中夫妻之间冲突的开端和“俄狄浦斯情结”的起源。
与希腊诸神的世俗性相比，中国神话中的“神”往往是“德”的化身。
他们承担着维护宇宙秩序的崇高责任，成为社会道德的楷模，是人们追求的最高道德标准。
诸神们的种种行为动机不是为了满足个人私欲，而是为了民族集体利益:大禹在治水过程中三过家门而不入、“神农尝百草”。
中国古代神话中的天神们不看重对个人情感的追求，他们大多善于控制情感，控制欲望，与希腊诸神的“乱伦”形成强烈的反差。
中国也有女娲兄妹结婚的神话，不过当时没有人类，女娲兄妹二人才决定结婚的。
兄妹俩人都感到了羞耻，于是在昆仑山上向天祷告“天若遣我兄妹二人为夫妻，而烟悉合;若不，使烟散”。
结果烟真的合拢了，于是女娲便嫁给了伏羲，但还是用草编成扇子，用来挡脸表示害羞。
女娲兄妹结婚的含蓄与希腊“乱--伦”的开放形成了极大的反差，从这一点也可以看出中国神话里的神都是以道德最为最高标准，而不是仅仅满足自己的需要。
还有就是男神和女神的地位不同。
从造人的神话故事里可以看出，希腊神话中的男神受到尊崇，中国神话中的女神得到歌颂，这是当时社会的产物，希腊神话是原始社会父权制的产物，而中国神话则是母系氏族社会的产物。
奥林匹斯山的诸神体系的首领宙斯就是一个男权主义者，反映了父系世族社会的生活，也是荷马时代的缩影。
而中国神话则对女神进行了大力歌颂，称大地为母亲，称黄河为母亲河，这都是对女性的歌颂，这和中国神话的道德性有密切联系。
另外，希腊神话与中国神话还存在其他区别，比如各自产生的年代不同。
希腊神话的体系比较完整，而中国神话的体系则比较零散;在语言叙事风格上也存在着差别。
希腊神话里蕴涵的人本主义构成了西方文化的精神支柱之一——人文主义，对后来西方文化的发展起了很重要的作用。
希腊神话给我们的感觉更多是人本主义精神，那种包含不断追求奋斗，不断超越内涵的人本精神，对今人的精神仍具有巨大的激励作用。
不过遗憾的是，现在中国有不少的年轻人似乎受传统神话影响太深，缺乏一种不断追求积极向上的精神。
像是河南作家王庆杰曾指出现在的年轻人具有三大弊病:“平庸、麻木、浮躁。”
不少年轻人随着年龄的成长，儿时的梦想被遗弃，得过且过，一步步地使自己平庸起来;失去了理想，没有了追求，一切变得那么的麻木;缺少了精神支柱，变得异常浮躁，缺乏对自我的深刻剖析和反省。
难怪柏杨先生要在《丑陋的中国人》里批评中国人，也难怪鲁迅先生强烈推荐国人看《支那人的素质》一书。
人们在对待生活态度的问题上，中国人普遍没有西方人积极向上，这是不争的事实。
不可否认，我们与西方存在着差距，但是，通过比较，我们要学习那种不断追求、积极向上的精神。
为什么西方人就是比中国人要有激情、有追求、有理想，这是中国文化出了问题还是人自身的问题，也许我们可以从希腊神话和中国神话的比较中得到一种解释，许多学者认为在各自文化的产生之初就基本确定了各自文化的发展方向，文化能反作用于社会存在，从而造成了现在许多不同的结果。
地中海旁的希腊人为了生存具有极强的探索精神，因此在他们的社会实践中形成了极强的探索、追求的精神意识，在神话故事里的人物身上得到了体现，比如普罗米休斯。
而黄河流域的人类虽然也在征服着大自然，但与希腊人相比还是缺少很多探索和追求的精神。
随着历史的演进，各自的文化基本定型，而文化又具有势能作用，像滚雪球一样植根于人们的大脑中。
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